詩意寒冷

　　冬日賞讀宋代文彥博的題畫詩：“梁園深雪里，更看范寬山……云愁萬木老，漁罷一蓑還。此景堪延客，擁爐傾小蠻。”古人親歷而又描摹下來的詩情畫意，啟發筆者聯想到，歷代那些“詩”諸造化的篇章，就像書寫在大自然這幅畫面上的題畫詩，將遙遠年代的寒冬詩意彰顯天地間。
　　《易》曰：“天地革而四時成”。四序更迭，暑往寒來，“山中饒霜露，風氣亦先寒”。較之陶潛這一觀察角度有變的秦觀，卻于山山寒色中細膩地觀察到“草上霜花勻似剪”的美象。楊萬里的目光則投向了人：“輕寒正是可人天”。詩眼之“可”，是天地人的和諧。
　　苦寒之時，詩人又于看上去很無詩意的景象中吟出了極具詩味的文字。精采之作有魏武帝北上太行山的《苦寒行》：“艱哉何巍巍……悠悠使我哀”，有孟郊“凍吟成此章”的《苦寒吟》：“天寒色青蒼，北風叫枯桑。厚冰無裂文，短日有冷光。”若細細檢索，詩人筆下雖然呈現著周天寒徹的冷峭之色，但也不乏宋詩描述的“寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅”之暖人景象。
　　迨至三陽開泰，“寒隨一夜去，春逐五更來”，“兩岸山花似雪開，家家春酒滿銀杯。”轉眼之間，便是七九河凍開，八九燕子來，九盡楊花滿路飛……的一幅幅欣欣向榮圖了。這些與時俱進的詩篇，歷經歲月磨洗，愈見光彩熠熠，獨樹一幟的唐代邊塞詩，是矚目的亮點。
　　很具代表性的岑參于輪臺送往詩中描繪了“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”的大景觀，并于時空大視角中捕捉到“劍河風急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫”的特寫鏡頭。活躍于大歷間的才子盧綸，那首雄壯豪放的《塞下曲》：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。”歷代相傳，極負盛名。著名數學家華羅庚卻提出了“北方大雪時，群雁早南歸。月黑天高處，怎得見雁飛”的質疑。值此開發大西北之時，旅人走邊入塞，不妨親臨體驗，或許能解華老之疑。
　　細品如此多彩的寒冬詩意，無不掩映著詩人那分濃濃的感情色彩。有例可證。賈島倚杖晚望雪晴后，“溪云幾萬重”，“寒日下危峰”，“卻回山寺路，聞打暮天鐘”。讓后人“wf0RVDzdQ7uA1klWjy8dgQ==推敲”出來的是少年為僧、后又還俗、屢試不第、仕途偃蹇而頓萌的詩人歸念之情。白居易的“夜深知雪重，時間折竹聲”，看似隨手拈來的大雪冬夜之靜寂，實在著意地透露出謫居江州的孤寂心情。戰亂中回居長安的杜甫，在“亂云低薄暮，急雪舞回風”中，《對雪》愁坐愁吟愁書空，則隱現著詩人的憂國憂民之情。
　　若置換以“氣之動物，物之感人《詩品》的角度，解讀寒冬詩意，又可發現嚴寒中特有的萬“物”，就像對于人類有著特殊效應的“激素”，激活了詩人的激情，也激化出有別于春花秋月的寒冬特殊美。
　　典型的是與松、竹并稱“歲寒三友”的梅。百花凋謝的隆冬季節，“萬花敢向雪中開”，鐵干虬枝，傲然挺立，枝頭怒放，燦爛芬芳，“個個團冰雪”的“花魁”，“冰枝不怕雪霜侵”、“凌厲冰霜節愈堅”，“雪虐風饕愈凜然”。明麗的詩情畫意，暗喻也贊譽著“不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤”的“高標逸韻君知否”？
　　走筆至此，細心的讀者會發現，天寒地凍中，歡喜漫天大雪的梅花似乎與雪結下了奇緣：或雪中競開，或雪后綻放，或雪海一片，“雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。”雖然，“梅湏遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。但對于“戰退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛”的雪，詩人卻另有一番情愛。
　　愛其潔，愛其白，愛其瑞兆豐年，愛其“天地無私玉萬家”。生花妙筆下也就描出了“六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝”、“最愛東山晴后雪，軟紅光里涌銀山”的觀雪圖。而陳羽的那首“紅旗直上天山雪”，儼然一幅壯美的風雪行軍圖，讓人不由不想起革命戰爭年代中，“紅旗漫卷西風”的六盤高峰和“更喜岷山千里雪”的偉人詠雪詩。
　　毛澤東愛雪，一生中的七十來首詩詞，就有六首寫到了雪。而寫于一九三六年，經傳抄后，發表于一九四五年十一月十四日重慶《新民報晚刊》的《沁園春》──上片寫景，下片抒情，情景交融，氣韻兼備，氣象雄渾，大氣磅礴的壯麗畫卷，將“紅妝素裹，分外妖嬈”、“引無數英雄競折腰”、“數風流人物還看今朝”的“雪”，推向了至高境界──“江山如此多嬌”！