李雪健:珍惜“演員”的名號

　　編者按：在當今中國的演藝界和影視圈，李雪健真正是一個演戲響當當，做人靜悄悄的人。他為人的樸實，為戲的精湛，讓喜愛他的觀眾、熟悉他的朋友以及許多報道他的媒體，除了用“好人”“好演員”形容他之外，幾乎詞窮。他的存在，似一面鏡子，照出當下演藝界太多的丑陋與無奈。當一場大病幾乎奪去他的生命，然而“好人一生平安”的美好心愿真就在他的身上得以應驗；當他為又能吃著盒飯琢磨著戲感覺幸福之時，于我們，看到則是一個用生命實踐“認真演戲，清白做人”的純粹的演員。
　　不久前，李雪健應邀參加一個高規格的座談會，并被要求發言，一向低調的李雪健似乎覺得心中確實有話要說，便一反常態認真作了準備，結果他的發言語驚四座，反響強烈。本刊編輯部聞訊找到了他，征得他的同意，這位曾經的老青聯委員欣然同意把他的發言選擇在《中華兒女》雜志上獨家披露——
　　
　　通知讓我開會，挺高興的。讓我準備發言，就發愁了。還要把發言寫成稿子，對于我來說，這就更難啦。我是真的嘴笨，要說琢磨個角色，怎么演得更好，比讓我寫強。我覺得演員就是要用角色和觀眾交朋友，我想說的、做的、愛的、恨的都在不同的人物形象中去體現了。久而久之，成了習慣。所以，“說”是我的弱項。
　　既然點了名，那就趕著鴨子上架，借此機會說兩句自己最想說的話：一句是要珍惜“演員”這兩個字，珍惜這個名號；二是用角色和觀眾交朋友。
　　
　　一
　　演員，在舊社會不叫演員，叫“戲子”。是三教九流下九流的第八流，是社會最底層的人。解放以后，勞動人民翻身當家做了主人，黨和人民給了藝人們一個個無尚光榮的稱呼——“藝術家”、“人類靈魂的工程師”，可見演員這個職業不僅可以為社會做貢獻，也更多地受到社會關注。
　　演員最大的特點是你演了多少個人物，就能像多少個人物那樣地去活一把，在活一把的過程中你要去挖掘、體驗、體現這些人物身上的真善美、假惡丑，既豐富了你的人生又潛移默化地凈化了你的心靈。演戲，讓人上癮！我就是一個受益者。
　　我演焦裕祿那年36歲，本命年，還扎了條紅腰帶。王冀邢導演說當時找我并不是我長得有多像，他說我有種憂郁加思索的眼神。巧的是，我的老家菏澤和蘭考緊挨著，一樣的黃河古道，一樣的大水災荒。我爹當過公社書記，常騎一輛倒輪閘的自行車帶著我下鄉，我把焦裕祿當成父輩來演。當時我胖，開始很不自信，都想打退堂鼓了，后來王導給我鼓勵，說我們倆是一個繩上的螞蚱，誰也跑不了，讓我減肥。那會兒我最怕看組里人吃飯，我只喝白菜湯，餓了磕瓜子，還有人專門陪我打麻將，不讓睡覺。總之，什么招兒都使上了，《焦裕祿》獲得了成功。本來，頒獎會上我朗誦一首普希金的詩，因為我不會別的，實在沒節目，但念了念，不太像我當時最想表達的，后來有個記者朋友問我最想說的是什么，我憋了半天，憋出了：“苦和累，都讓一個好人焦裕祿受了；名和利，都讓一個傻小子李雪健得了。”這兩句話確實是我的心聲。
　　未曾想，當歲月的年輪碾過12個春夏秋冬以后，當年那個被掌聲和歡呼聲捧到天上的傻小子，一下子摔到了地下，飽受疾病的煎熬。1999年，是新中國50周年大慶，我跟著陳國星導演去新疆拍《橫空出世》，因為我曾是二炮下屬特種工程兵戰士，打過山洞，挖過坑道，有“軍人情結”。40多度的高溫，穿著棉襖，不用化妝嘴唇就全是裂的，還要抓起一捧一 捧的沙子往臉上揚，仿佛把一輩子的沙子都吃了。拍完這個戲，有種意猶未盡的感覺，因為覺得測控人太不容易了，太了不起了，都是民族的精英！他們付出的和得到的遠遠成不了正比。所以就又參加了一部反映航天測控人生活的電視劇。戲拍了一半，我病倒了。當時，演員的本能告訴我，戲是不能停的，因為人家都投資了，可生病的后果也不知道哇，著名導演田壯壯聞訊后趕到拍攝現場幫助劇組從西安遷到北京，讓我邊治療邊拍戲。因為我以前演了不少好人，所以治療過程中遇到了許許多多的貴人，給了我極大的關愛和幫助。拍完最后一個鏡頭，全劇組的同志含淚為我鼓掌，我心里高興極了，覺得拍完是美的，撒手不管是丑的，我對得起自己的良心，沒有因為我的原因而讓大家學習英雄、宣傳英雄的愿望和努力半途而費。尊重藝術，珍惜每一次創作是演員的天職。老前輩們曾說過，戲比天大！現在回想起來，絲毫沒有“多么了不起”的感覺，只是覺得欣慰，挺有點意思的，做戲先做人，咱沒有只掛在嘴巴上。
　　這幾年的經歷讓我有了些感受，懂得了珍惜，戲，拍一個少一個；拍一個就要珍惜一個，就要成一個，這是對觀眾負責，也是對自己負責。我也遇到過瓶頸期，也有表演的低潮期，面對每一個新角色都沒有輕車熟路，要做的是將多年的藝術積累加以豐富，拓寬自己的視野，力求通過每部戲的塑造讓遺憾盡量少些，也就知足了。
　　
　　二
　　近年來，因為身體的原因，我參與的電視劇偏多。電影膠片廢一條太貴，磁帶戲不好，抹掉可以重來，相對壓力要小許多。到了這個歲數，肩上有了份責任。老天爺還是厚愛我的，讓我在力所能及的狀況下，接到了像《歷史的天空》、《搭錯車》、《新上海灘》、《高緯度戰栗》、《美麗人生》、《父愛如山》等電視劇，這些作品受到廣大觀眾的肯定和喜愛，收視率挺高，出品方也有好收成，大家心里美滋滋的，感到很振奮。
　　2002年接《歷史的天空》，是我剛恢復，兩年沒演戲，憋得夠戧，演主角咱又拿不下來，正好高希希讓我演楊司令員。我接本一看，這個人物沒什么戲呀，反倒相中了其他兩個比較重要的角色，電話打過去，高希希導演說，別的都有人演，就想讓你演這個。你別看這個人物戲不多，他可是整個戲的一個秤砣。我一聽“秤砣”兩個字，就答應了。我愿意去還有一個原因，組里好多演員都合作過，大家想的就是摽在一起整戲。這部戲獲得了“五個一工程獎”之后，劇作者之一的蔣小勤特地從南京打來長途電話，夸我楊司令員的臺詞改得好，原劇本這個人物有些單薄，現在豐滿有光彩。謝謝，謝謝！說得我心里暖乎乎的，我高興主要不是夸我會演戲，戲有多么的好，而是大家的夸獎鼓勵，讓我有了一種我又是一個有用的人了，又是一個有戲演的演員了，又可以進劇組，吃盒飯，掙錢啦！
　　前些天，有個媒體采訪我，問我現在的生活是簡單了，還是復雜了。我說，生活中越來越簡單了，演戲是越來越復雜了。因為我這個人愛好少，我想不出不讓我演戲我還能干什么，所以，但凡演戲碰到的問題，我都是盡可能的想了又想，想得細些。
　　拍《美麗人生》，是我和導演郭靖宇，制片人遲傳敏繼《高緯度戰栗》之后的第二次合作。我就是沖著遲傳敏的“義”和郭靖宇的“孝”去的，因為在籌備期間，郭導失去了父親，很是悲痛，所以在戲中充滿了對普通老人們身上的傳統美德的思考和張揚。這個戲剛開播時，北京電視臺的一位朋友曾給我發了條信息：“李老師，戲的收視率雖然還沒到很高，但您的表演簡直是太精彩了，期待著我們的合作。”我不會發信息，我讓家人這么回的：我一定要為提高收視率而奮斗。
　　作為一個演員，在生活中有很多可學習的榜樣，比如趙樹理，人民作家，山藥蛋派代表，為創作長期扎根農村，寫出了很多深受百姓喜愛的作品，他的敬業精神、做人做事的態度，值得現在不管是哪行哪業都應該學習的。
　　這些年拍了一些讓我很難忘的作品，比如《臺灣1895》這個戲，是在“臺獨”鬧得最厲害的時候創作拍攝的，當時陳水扁之流讓人憋了一肚子氣，正好這個時候，對臺辦九洲的杜大寧打電話給我，找我演李鴻章，我想，通過影視的形式告訴觀眾，特別是要告訴臺灣的青年孩子們，臺灣自古以來就是中國領土不可分割的一部分，這個主題很有意義，這是我們演員的責任，這個事兒我能做，所以我就接了。表演時我精心塑造這個復雜的人物，因為這個賣國賊不是貼在腦門子上的，是有血有肉的“知恥”的賣國賊，比那些以賣國為榮的人強得多。
　　還有最近剛剛播出的《命運》，是描寫深圳特區發展歷程的一部連續劇。吃水不忘挖井人。深圳特區是改革開放的排頭兵、試驗田，他為中國的改革開放殺出了一條血路，特區人的拓荒牛精神值得宣揚值得學習。這樣的藝術作品，我們拍得很投入很認真。哪怕發現群眾演員的金絲眼鏡和年代不符，發現領導干部的長頭發和年代不符都堅決不允許。
　　這些戲播出時的收視率都不是特別理想。好在《命運》播出后在深圳引起了很強烈的反響，為此我感到欣慰感到驕傲，也為收視率不高而有些傷感。傷感的同時，也在檢點自己，由于我的疏忽大意，在李鴻章后期配音中，竟把“英法聯軍火燒圓明園”配成“八國聯軍火燒圓明園”，兩個字的差別，讓時空倒轉，這個錯是天大的，無法彌補的，會讓我永遠銘記和警醒。同時，讓我深深地認識到素養、學識、認真對一個演員來說是何等的重要。“合格”倆字，好說不好做。
　　 在黨和人民的培養哺育下，我一步一個腳印地走到今天，演了幾個老百姓喜歡的人物，也得到了一些個贊譽，但是那是觀眾把對劇中人的情感寄托在了演員身上，演員跟著沾了光，自己個兒可千萬別忘了姓什么？是干什么的？！
　　有觀眾問我，你本人和你演過的角色是個怎樣的關系？我說，比演的好人要差些，比演的壞人要好些，要好很多些。還有人問我，你是個什么樣的演員，我回答說，我是一個有追求的演員，我的追求就是向著一個高度努力，借角色傳達一種思想，借角色張揚善良，抵制邪惡。所以，演好人會把善良演到極致；演壞人會獨辟蹊徑，決不概念臉譜。當角色需要我往中間站的時候，我會當仁不讓；需要我當配角，我也會心甘情愿當綠葉托紅花。
　　角色無大小， 只有“小”演員，沒有小角色。這次我參演的《山楂樹之戀》和《建黨偉業》就是當了片綠葉。捎帶著也了卻了我的兩個愿望，一是，在我青少年時代走過的開滿黃花的山間小路上再走它一遭，懷懷舊；二是，我兒子希望能買票進電影院，在國產大片里看到我。
　　從一點一滴做起，做一個名副其實的演員，為繁榮祖國的文藝事業奮進、向上、團結、努力。認認真真演戲，清清白白做人是我永遠的追求。
　　責任編輯 劉之昆