李少白畫里有話

　　那人卻在燈火輝映處
　　
　　有時候，光本身就能決定我們該把照相機對向何方，光具有一種讓人動情的力量。
　　——尼爾·布雷肖（英國攝影家）
　　
　　南宋詞人辛棄疾的詞中，我特別喜歡的一句是：“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”我對它的理解是：你心中最向往、追求的美，往往在被眾人（當然也包括自己）忽視的暗處。然而在我的攝影生涯中，在對視覺美的長期追尋中，我得出了反其意的另一句：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火輝煌處。有一次夜間，我背著照相機在北京西單大街上閑逛，迎面是形形色色的人，美丑混雜，我不時抓拍幾張，但始終沒有出現(xiàn)能讓我怦然心動的一看。正當我郁悶之時，那久久期盼的決定性瞬間卻不期而至！我的視線無意間落在一個站在金屬墻旁女子身上，女子體貌平常，可是就在此時，街上行駛的汽車燈忽然射向了她及她身旁的金屬墻。于是，魔術(shù)出現(xiàn)了：她身旁的金屬墻上，出現(xiàn)了光、色、形、影的美妙又動情的組合！光一下子將平常化成了非常，將平凡化成了非凡。
　　
　　仰望紫禁城
　　
　　大自然中固然包含著一切圖畫的色彩和形式因素，就像琴鍵包含著音樂的全部音符。但是一個藝術(shù)家生來就是要科學地取舍和組織這些因素。這樣做，其結(jié)果可能是美好的，就像音樂家組織他的音符，從混沌中創(chuàng)造出動人的和諧。
　　——惠斯勒（美國畫家）
　　
　　北京的故宮是世界上最大、也是保存最完好的宮殿群，是中國古代建筑審美的典范。但是想成為一個在藝術(shù)上有所創(chuàng)見的攝影家，當然不能如游人那樣浮光掠影般地照相，而是要通過自己的鏡頭對故宮所包含的，一切構(gòu)成美的色彩、形狀做認真的取舍和組織，在快門按動以后，形成一幅既能反映出故宮的美，又能折射出我心靈中的美的畫面。幾經(jīng)探索，我終于尋到了一個仰望的視角。在我的取景框中，故宮變得陌生了，錯落有致的宮殿群不見了。畫面中只剩下了一個碩大的倒三角形，其尖頂直指藍天中和白云一起飄浮在空中的一座金黃色的琉璃瓦屋頂。我就這樣從故宮所包含的無盡的美中發(fā)現(xiàn)并提煉出了自己的作品。你說它是抽象的還是具象的紫禁城呢？！
　　
　　躍起的魚
　　
　　一片風景只有一小部分能夠納入取景器。對最終成像的感知有助于我確保把風景的外圍排除，并且不妨礙我當時對所見所感的傳遞。
　　——萬克爾·詹姆斯·什朗（英國攝影家）
　　
　　千島湖中圍捕打漁的場面在多年前就被一位攝影家拍下來并獲得了全國影展的金獎。拍攝這種圍捕場面也成為去千島湖旅游獵影的一個王牌項目。2008年。我來到千島湖，也趕上了拍攝圍捕打漁的機會。當我看到漁民合力將巨大的漁網(wǎng)從湖水里抬起時，千百條魚躍出水面凌空翻騰，再加上漁民手腳忙亂，浪花飛濺，鏡頭中的畫面真是震撼和壯美。不過這種撼人的畫面是我在很多影賽中經(jīng)常看到的，如果我也照樣去拍攝，恐怕很難有新意，最多就是飛舞的魚更多些，場面更熱鬧些而已。經(jīng)過短暫的思考，我決定放棄全景式的拍攝，而是將鏡頭的視角收窄，只對準魚群翻騰的局部水面，著力捕捉魚與水面、浪花所構(gòu)成的形式美。這樣努力的結(jié)果是擺脫了捕魚的概念，而完成了因捕魚而出現(xiàn)的光、色、形的抽象和具象相混的構(gòu)成。