熊谷晃人物作品集(一)

　　之前的連載，我曾多次提到要?jiǎng)?chuàng)作出具有自己風(fēng)格的攝影作品。這之后的6個(gè)月，我們先暫時(shí)擱置商品攝影的問題，討論一下人物攝影。
　　這次首先介紹拍照的背景。
　　我是在大學(xué)即將畢業(yè)的時(shí)候才決心要成為一名職業(yè)攝影師的。這已經(jīng)是美國(guó)柯達(dá)彩色膠片進(jìn)入日本市場(chǎng)幾年之后的事情了，當(dāng)時(shí)，商業(yè)攝影師這個(gè)職業(yè)還不太普遍。
　　上大學(xué)的時(shí)候，我經(jīng)常去拍攝各種各樣的節(jié)日活動(dòng)，而且也一直有個(gè)夢(mèng)想，就是拍攝一本畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)。真正讓我下定決心成為一名職業(yè)攝影師的事件是東京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的召開。奧運(yùn)會(huì)之后，大阪又召開了世界博覽會(huì)。隨著經(jīng)濟(jì)的高速增長(zhǎng)，以電視、洗衣機(jī)、冰箱、汽車等大件家電為主的大量新產(chǎn)品被開發(fā)出來，與此相適應(yīng)與廣告相關(guān)的工作也在不斷增加。
　　對(duì)于攝影師也開始有了區(qū)分，例如我們經(jīng)常會(huì)說：“某某人，是一位時(shí)尚領(lǐng)域的攝影師”、“某某人，是一位專門拍攝商品的攝影師”。并且攝影師的拍攝范圍在不斷擴(kuò)大。在攝影工作室里，相關(guān)的人物和廣告拍攝經(jīng)驗(yàn)也十分被看重。
　　1970年左右，許多日本的廣告攝影師開始把目光投向美國(guó)。對(duì)于我自己來說，理查德·阿維頓（Richard Avedon）和歐文·佩恩（Irving Penn）的攝影作品給了我很大的沖擊。另外，馬格南的攝影作品也對(duì)日本的攝影師產(chǎn)生了深刻的影響。后來許多立志成為攝影家的日本年輕人，都去美國(guó)學(xué)藝了。
　　在看歐美的攝影雜志時(shí)，相對(duì)于美國(guó)，我更想去歐洲看看。而且，因?yàn)橄矚g瑞典導(dǎo)演英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）的電影作品（特別是其畫面構(gòu)成），所以我決定先到瑞典去看一看。那時(shí)候因?yàn)檫€沒什么錢，所以旅途很波折，我先是乘船，之后轉(zhuǎn)飛機(jī)再坐汽車，大約花了一周的時(shí)間，途經(jīng)西伯利亞才到達(dá)瑞典。
　　雖然想直接去藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，但是因?yàn)檎Z言有障礙，所以先在丹麥的語言學(xué)校學(xué)習(xí)了3個(gè)月英語。這個(gè)學(xué)校有來自世界各國(guó)的年輕人，之后好多人都成為了我的模特兒和好朋友?，F(xiàn)在我一個(gè)很要好的朋友就是那時(shí)在學(xué)校認(rèn)識(shí)的。
　　生活環(huán)境和思維方式存在的差異，有時(shí)候會(huì)讓我感到很困惑。不過還好后來不僅是同學(xué)，甚至老師也成了我的攝影模特兒，我想我是從那個(gè)時(shí)候才真正對(duì)攝影產(chǎn)生興趣的。當(dāng)時(shí)，不受特定攝影類型的約束，不用經(jīng)過復(fù)雜的考慮，可以盡情拍攝自己感興趣的事物。這么不受約束的攝影，不管是現(xiàn)在還是從前都是年輕人才有的特權(quán)。但是，我至今還十分珍惜當(dāng)時(shí)那種自由發(fā)揮想象地進(jìn)行攝影的狀態(tài)。
　　這次介紹的作品都是在這種背景下拍攝的。拍攝時(shí)使用的佳能VL閃光燈和50mm、35mm的兩個(gè)鏡頭，都是用留學(xué)前靠販賣畢業(yè)紀(jì)念冊(cè)購(gòu)買的。
　　之前看過這些照片的年輕人都說這不像是40年前拍攝的照片。但了解當(dāng)時(shí)情況的人如果仔細(xì)看的話，是可以從照片中的汽車看出年代的。