陶明:在平凡中發現精彩

　　在我的辦公桌上擺著一本畫冊，《瞬間·幕后——新華社記者陶明百幅新聞照片聚焦》。畫冊中收錄的都是陶明這些年在新華社工作期間拍攝的照片，有些曾被媒體多次刊登或獲過大獎。畫冊中也附有照片中人物、情節的故事。新華社攝影記者出畫冊的不少，但是就我所見，陶明是第一個以新聞圖片附采訪故事，以圖文并茂的形式出版個人作品集的攝影記者。
　　翻看這本畫冊，我就像看到電影的一幕幕情節。透過照片，和這照片講述的故事，一個風塵仆仆不斷前行的攝影者的身影，清晰地出現在我眼前。
　　陶明，新華社陜西分社攝影記者，1962年出生在安徽省的一個小山村。12歲那年，他第一次跟隨哥哥進縣城，在縣城里的新華書店，他第一次看到那么多的圖書，很著迷。哥哥鼓勵他：“等你長大了，希望能在書店里買到你寫的書。”
　　
　　毛遂自薦進新華社
　　新華社每個時期都會從地方媒體、社會上吸收一些有才氣的年輕人。陶明不是嚴格意義上的科班出身，沒有高深的專業新聞理論，他是靠勤奮和努力在新華社開辟了自己的一片天地。
　　陶明1982年7月從安徽六安師專中文專業畢業，分配到一所鄉村中學教書，又因學校語文老師過剩而改教政治，又因政治課沒有作業，他便有了很多業余時間。當時的學校團委買了一臺120型友誼牌相機，引發了陶明對攝影的熱愛。第一次投稿，就被《安徽青年報》刊登，陶明從此走上了攝影路。
　　1991年，陶明進入中國新聞學院新聞攝影班學習。畢業當年的7月，安徽大水，肥西縣三河古鎮一片汪洋。陶明在一線拍攝了大量抗洪救災照片，被中央和省市媒體廣泛采用，因此獲得“全國抗洪救災先進個人”稱號，還受到中央政治局原常委李瑞環的接見。
　　在新聞學院學習期間，他毛遂自薦寫信給當時的新華社攝影部主任徐佑珠，提出想到新華社當攝影記者。陶明沒想到徐佑珠親自給他回了信，讓與安徽分社聯系。當時雖因其他原因沒能進入安徽分社，卻被新聞學院同學、新華社陜西分社記者偶正濤，熱心向陜西分社推薦。當時陶明已在《安徽青年報》擔任臨時攝影記者，他帶著一箱子刊登作品的報樣和獲獎證書到了陜西，當時的09FFV4mqlWISC29oyRvmDb3GA+0O/EyqA4F8dyLc0x0=陜西分社社長周國華決定調他入社。1992年10月陶明進入新華社陜西分社。那年他30歲。
　　陶明是安徽人，在陜西工作已經近20年，跑遍了三秦大地。全省一百多個縣，山山水水都有他的足跡，都在他的鏡頭中留影。但是，他去得最多的是陜南、陜北。陶明說：陜南是全國最大的貧困區秦巴山區，陜北是革命老區，有地域特點，新聞資源豐富，找什么典型都能找到。在他的新聞報道中，陜南、陜北的題材占80%以上，正面歌頌的、負面揭露的，突發事件、日常小事都成為他鏡頭中的精彩定格。
　　陶明是新華社最早開始嘗試當日發新聞圖片稿后，以見報最多著稱的記者。
　　90年代初，隨著國家經濟水平的提升，新華社攝影部業務迅猛發展，技術手段、各種設備的功能都有很大提升。原來傳統發稿方式，是記者拍好的照片要放大成6寸照片，貼在稿紙上，照片下面手寫好圖片說明，再通過郵局寄到編輯部，經過編輯簽發后，再郵寄給國內外媒體。除了少量重大新聞通過西單電報大樓微波傳真給用戶，當日新聞的概念很淡薄。開始以傳真方式發當日新聞照片（彩色、黑白都發），可以說是新華社圖片發稿的里程碑式的進步。當時媒體刊登新華社照片均署“新華社傳真照片”，對記者要求發稿照片必須是當日新聞，這樣的快節奏使一些老記者不太適應，要克服觀念上、習慣上的不適，那時國內分社有一批朝氣蓬勃的年輕記者，編輯部就想從這批年輕人入手，盡快培養出一批思想敏銳、眼快、手快、腿快的記者。
　　我的任務就是不斷尋找適合培訓的地方和培訓方式，使編輯部的理念盡快使記者接受，以達到工作節奏的同步。陶明愛張羅事，就主動配合我找地方，促成第一次傳真照片研討會在陜西漢中召開。分社的攝影記者聚到一塊研討照片，閑暇時陶明又帶大家四處采風。其實搞這樣的活動最費神費力，有時還要搭上朋友情意，可是陶明還是樂此不疲。以后還連續在延安等地搞了幾次活動。這件事在國內分社攝影記者圈里頗有口碑。現在回頭看，正是那些年的培養，使像陶明、陳燮、王頌等一批年輕人成了現在的優秀攝影記者。
　　
　　在平凡中發現精彩
　　陶明善于在平凡中發現、挖掘題材，他的照片有不少是從街上“揀來”的，他的攝影視角有著廣闊的平民性。
　　1992年11月，陜西眉縣一個小鎮的集市上，人群熙熙攘攘，擠滿了趕集的農民。當時，陶明就在這個集市上尋找拍攝對象。他發現有一處地方人圍得比較多，走近一看，一位老漢拿著一個噴霧器樣的東西向周圍的人做示范。聽人說，老漢叫張樹棣，是遠近聞名的發明家。陶明覺得是個好題材，想著要趕快拍。他利用現場的自然光拍下了老人向人展示發明的畫面，又了解到眉縣是全國農民發明專利較多的縣，許多農民把自己的小發明拿到集市上出售。得到這些信息后，陶明將照片以《老農集市賣專利》為題發出，第二天不少大報都大幅刊登這張拍自普通集市的新聞照片。
　　陶明習慣“掃街”，沒事在街上溜達，希望能發現新鮮事情和人物，或拍點街頭小景。一次在西安，他約報社記者袁景智順著雁塔路溜達。在一個小飯館前，幾個打兵乓球的人吸引了他的目光。此時小飯館沒有顧客，閑來無事的伙計擺開店里的圓餐桌，用一次性筷子作球網，與過往的小學生有模有樣地打起了乒乓球。陶明覺得好玩，就拿起相機拍，越拍越感覺有意思，而打球的人竟然如醉如癡，絲毫沒有被干擾。在回分社的路上，陶明回味著拍到的情景，聯想到乒乓球在老百姓中的普及，有著廣泛的群眾基礎，這正是中國乒乓球在世界上屢屢取得好成績的基礎，他就用《國球》這個題目發稿。
　　陶明說，記者須要有社交能力，與各種各樣的人打交道，廣交朋友，特別是攝影記者，才能獲得大量的采訪信息。陶明善交際，多年來結識了一群朋友。其中有采訪中結交的，上至省、市領導，下至學生、工人、農民。他還愛張羅事，因他在地方比較熟，走到哪里總有不少朋友應酬，閑暇時也會和“狐朋狗友”打牌一通宵不睡覺。這個朋友的孩子上學、那個朋友調工作都會找他幫忙，有人戲稱他是“民間人事部長”。
　　他拍攝《職工齊呼吁 要回好廠長》，是一位工人提供的消息；《傾城送英雄》是一位市里領導出差到西安，晚上陶明與其休閑喝茶，得知一縣森林失火、9名撲火群眾干部犧牲，他當即奔赴現場采訪拍攝的；《漢中花海》是通過朋友的關系，搭上航測專機航拍的。該組照片為新華社獨家發布，為當地的旅游宣傳做出很大的貢獻，“中國最美油菜花海”之稱也因此花落漢中。而《心有余悸》，則是西安市長安區一位農民朋友提供的，報道所反映的問題很快得到解決。
　　陶明深知，攝影記者的信息特別重要，有些瞬間是不可重復的，更不可擺布、導演。
　　陶明說，攝影記者的痛苦莫過于眼前出現精彩瞬間，或發生了突發事件，你沒帶相機。正是因為如此，這些年來，他拍下來了一些別人看來只是他“運氣特好”的新聞照片。
　　有人在特殊時間、特殊地點，偶然拍攝到了別人沒有拍到的瞬間，出了一兩張精彩照片，這相對來說比較容易。作為一名攝影記者、一名職業新聞攝影工作者，能拍到引發社會熱點話題的新聞照片，決非一日之功。這里沒有捷徑，只有勤奮，還有對新聞敏感和對攝影的熱愛。遇到大事、突發事，只能日以繼夜地工作在第一線。
　　陶明拍過《追與逃》那樣的照片，正是因為平時機不離身，隨時隨地保持對身邊各類現象的關注，從而拍攝下一些別人認為是“運氣好”碰上的精彩照片。 一次，他去漢中出差，因飛機機器故障，被迫下機。剛走出機場在候機廳，就看見前面不遠處有兩個人在廝打，一個人緊緊抱著另一人的腿不放。陶明的第一反應就是拿起相機拍下這個場景。原來，這是一場追債與逃債的故事，正在上演的便是債主的無奈和欠債者的耍賴。欠債者衣冠楚楚，討債者衣著寒酸，正是社會上流傳的“黃世仁怕楊白勞”的真實寫照。原本不易用照片表現的社會現象，陶明卻借“追與逃”的瞬間，把它巧妙而生動地展示在讀者面前。此稿被評為新華社當年“最佳照片”，也獲得了社會的廣泛好評，摘得多個獎項。
　　
　　說到對新聞的敏感，陶明善于從一個村子、一所學校、一個人物、一個縣城中發現新聞。他說：“熟悉是最重要的，我喜歡拍自己最熟悉的題材。”也許是當過教師的緣故，他采訪過很多學校，《山窩里的窯洞小學》、《山村小學的一節體育課》、《山區學童的午餐》等，有單幅照片也有圖片故事。這些照片發出后引起社會的關注，促使有關政府部門改進工作，改善農村中小學生的生活及校舍條件。拍攝這些題材很辛苦，陶明說：“我的想法很單純，就是想通過我的努力，讓孩子們的吃住學習條件能夠改善。”
　　陶明走路很快，說話也很快，濃重的鄉音多年不改，但是在他內心卻裝著俠骨柔情。1993年，9歲女孩李歡與疾病抗爭的故事進入了陶明的鏡頭，從此他就一直惦記著這個孩子。十幾年過去了，李歡從小學、初中、高中直到大學研究生，他都跟蹤報道這個不向困難低頭、創造生命奇跡的女孩，并盡自己的力量幫助李歡，鼓勵她戰勝病魔。從對李歡的跟蹤報道，讓我知道了陶明對人的尊重，對生命的關愛。
　　但是，陶明卻是個不認識陳奕迅的新聞記者。
　　2004年，鑒于陶明長年在基層工作的努力和成績，在他英文水平不是很過硬的情況下，破例被派到位于香港的新華社亞太總分社任攝影記者，其中良苦用心是希望他能開闊視野，在新聞職業化、專業化上更進一步。沒有料到的是，香港分社的工作一向最搶手，這位老兄僅干了半年就堅決要求回來，原因是他認為香港沒什么大事，每天發稿都是雞毛蒜皮的小事情！以我多年對他的了解，我意識到他從地方突然到了香港這樣國際化的都市，反差太大，對香港的生活及工作環境不習慣。長年在陜西，他走到哪干起活來得心應手，多少有點“地頭蛇”的感覺，而在香港當記者就像成了“狗仔隊”，沒多少人把你當回事。我一語道破他的真實想法，不過那時，他也正為獨生兒子的青春期教育而焦慮。
　　最終，陶明還是堅持下來了，期間他奔波于亞太地區多個國家，拍攝了印度洋海嘯、澳門回歸、世貿大會等重要新聞事件的照片，其中不乏佳作。
　　陶明剛去香港時，一次去香港文化中心拍攝歌手陳奕迅的活動。他在門口等了很長時間，等主辦方和到場的記者都走了陶明還在發愣，工作人員見狀勸他：“活動結束了，回府吧！陳奕迅都走了！”聽得陶明一頭霧水。原來他一直以為陳奕迅是個女歌手，剛才對男演員都沒看一眼，還一個勁等“美女”歌手呢。這件事成為同事的談資，有人說，盡管陶明去過很多地方，還是那個永遠時髦不起來的、鄉村教師似的同事。
　　
　　力爭出現在第一時間第一現場
　　有人說，陶明就像獵鷹總在不斷盤旋。他的照片帶著千鈞一發的警示，就是靠不斷深入“虎穴”，才抓來“虎仔”。
　　對突發事件的敏感度考驗著每一位記者，也考驗著陶明。遇到大事，他一定會拿起相機，沖上去。
　　1993年6月，陶明剛進新華社沒多久，一次乘火車去延安采訪。途中行至延安秦家川隧道附近，發現車速慢了下來，一打聽，得知一節油罐車在隧道內爆炸。陶明當即跳下車，出示新華社記者證，要求到現場。他被安排在一輛敞篷火車上，與消防人員一起趕到事故現場。在顛簸的車上陶明就拍攝了消防隊員準備救援的照片。
　　車在距離現場一公里的隧道口停下，記者只能步行前往出事點，眼前是1700多米長的隧道，里面不停地噴出滾滾濃煙。當時有17節運輸原油的油罐車在隧道內，近千噸的原油隨時有再爆炸的可能！隧道內爆炸原因是油罐車與腳手架相撞而引起的。救援人員冒著生命危險迅速沖進隧道，試圖救出洞內施工的民工，但因原油燃燒導致洞內嚴重缺氧，救出的民工已因窒息而死亡。陶明迅速將現場這些情景拍攝下來。突然一名鐵路人員上前阻止，不允許他繼續拍照。陶明說：“我是新華社記者。”那人一聽是記者，不僅阻攔的態度更堅決，還要沒收相機。就在混亂之中，陶明悄悄把膠卷取出，只交出了相機。陶明發現情況對自己不利，邁開雙腿，順著來時的方向“逃跑”，不多時，聽見后面一群人在呼喊追趕他……
　　當時現場沒有傳真設備，照片無法發出，陶明給當時的新華社攝影部主任徐佑珠打了一個電話報告情況，徐正在值班，她交代記者，要注意安全，想辦法把膠卷帶到西安，最好通過民航將膠卷送到北京。就這樣，陶明好不容易攔下一輛去延安的汽車，夜里一點多趕到延安，第二天將稿件發回編輯部。
　　然而事情并沒有算完，出事故的一方事后找到北京，找到徐佑珠辦公室，告記者的狀。徐主任對告狀者說：記者盡了他自己的應盡責任，他沒有做錯。這個稿子該不該發出責任在我，如果發稿出了錯，責任也在我，記者沒錯！多年后徐佑珠說起這件事，還說：“陶明是個能干的記者！”多年來，陶明拍攝的所謂“負面”批評性報道不少，引起的告狀事件也不止一兩起，但他還是一如既往，力爭出現在第一時間和第一現場。
　　512大地震發生后，陶明和同事迅速連夜開車9小時趕往災區，成為第一批到達重災區青川縣的攝影記者。他拍攝了200多幅照片，其中不少成為記錄那次災難的經典瞬間。
　　陜北子洲山坡滑坡時，他正在北京出差。得知消息，他輾轉6小時到達現場，堅守三天三夜。在所有的媒體離開現場時，他為新華社獲得了獨家新聞：一個人奇跡般地存活，該稿次日被國內20多家平面媒體頭版整版刊登。
　　舟曲泥石流發生后的第四天，陶明開車前往甘肅支援報道。由于道路中斷，他幾經周折，夜里3點到達舟曲縣城，隨即開始采訪，4點發出第一組照片。在舟曲特別艱難的三天里，他發稿100多幅，其中《女兒，爸爸再為你編一次辮子》引起媒體的共鳴，感動了無數讀者。9月1日，在教育部、中央電視臺聯合舉辦的2010年全國中小學“開學第一課”大型活動中，照片中的“爸爸”被邀請到現場，講述女兒的故事，全國中小學生和觀眾為被毀的舟曲中小學校熱情捐款。
　　我曾經問陶明：“很多時候新聞發生的地方你并不熟悉，比如汶川、舟曲等地，地理位置，交通條件都不便利，你怎么能在突發事件發生后排除干擾，最快時間趕到現場？”陶明露出了他智慧和狡猾的笑容，原來他自有“秘笈”，在十多年的采訪經歷中，“軟硬兼施”地沖往新聞現場，這一招他用得是得心應手。陶明拍照片動作快，表現手法直接樸實，不刻意強調精致、不善于玩弄技巧，他認為新聞照片最大的功能是記錄現實。
　　陶明性格直率，甚至有點執拗。一旦認準的東西不會輕易放棄，有時會因為一張照片，一段文字說明和編輯理論到底。
　　
　　捕捉美的同時也不放過丑
　　一個人新聞從業幾十年，會碰上這樣或那樣的大事件，更多的是日復一日、年復一年的極其平凡的小事。新華社有一句行話：年夜飯好做，一日三餐難做。集中力量搞一個大報道不成問題，而要365天的日常報道出彩，絕不容易。而陶明就仰仗他豐富的社會閱歷和孜孜以求的勤奮、執著，從司空見慣的社會現象中挖掘新聞。
　　1996年12月，西安市青年路小學6年級學生袁軍在隨母親回家的路上，掉進路邊沒有蓋的地下井里，經過幾天搜救，找到的已是袁軍的尸體。當時國內多個城市發生下水道井蓋被盜事件，類似事件西安已不是第一次發生。那幾天陶明都在琢磨，袁軍已經逝去，悲劇現場不可再現，如何用攝影報道報道這個悲劇，讓這樣的悲劇不再重演？陶明去袁軍的家，說服家人找到袁軍生前和媽媽合影的照片，又走訪袁軍就讀的學校。袁軍的同學們情緒激動地拿出袁軍的照片，照片背后寫有懷念袁軍的話語……拍攝了這些感人的細節，如何選擇報道角度也是一個難題。陶明說：在采訪中接觸了很多群眾，都對因市政設施不完善造成慘痛后果深惡痛絕，而采訪市政部門得到的情況是：80%的缺失井蓋是被盜竊當廢鐵賣了。這組圖片報道最終以《盜井蓋者 噬人》為題發出，眾多媒體刊登，在全國引起強烈反響。公安部緊急發文，要求各地嚴厲打擊盜井蓋者。
　　陜西漢中市的一個廣場年年翻新，百姓對此議論紛紛。而這座被譽為秦巴山中明珠的小城，街道上居然有20余個十字路口“無錢”安裝紅綠燈。陶明對漢中很熟，針對老百姓議論，他拍攝了一組《陜西漢中：有錢折騰倆廣場 無錢安裝紅綠燈》的圖片報道，給當地政府敲了警鐘。很快問題被解決了：廣場沒有被折騰，所有該安裝紅綠燈的路口均“紅燈停，綠燈行”了。
　　在新華社的攝影記者中，陶明所發的問題性報道是比較多的。《山區學童何其苦 上學須過鋼絲橋》、《延安部分希望小學竟成“豆腐渣”》、《政府建豪樓 農民居陋室》、《小造紙廠何時真正關閉》等等，社會反響強烈。大家說，他是捕捉“美”的同時從不放過“丑”。
　　陶明樸實而又敏捷，豐富的生活閱歷使他善于思考又充滿活力，心直口快而嫉惡如仇，他對事情的看法黑白分明，經緯清晰。
　　據我所知，前些年曾有一位省里的領導看中了陶明，要調他去一個市做宣傳部長。他開始也答應了，可仔細想想，又不干了。也許他割舍不下新華社這個廣闊舞臺——他是一個以新聞為生命，以照片為伴的人。
　　新華社就像一個碩大的人才寶礦，擁有太多這樣或那樣的奇石和寶貝。要把這些奇石變成一顆顆精美的珍珠、寶玉，需要不斷地打磨，這要靠內力的努力，也需要外力的推動。
　　
　　攝影師簡介
　　陶明，新華社高級記者。1962年10月生于安徽舒城，當過中學教師、新聞干事，1992年從安徽省肥西縣委宣傳部調新華社陜西分社任攝影記者。2004～2006年任新華社香港分社（亞太總分社）主任記者。曾獲全國抗洪救災宣傳報道先進個人、陜西省優秀新聞工作者、新華社抗震救災報道先鋒模范等榮譽稱號，多幅作品獲中國新聞獎。現任新華社陜北支社社長。