三國聯

　　6月25日，內蒙古呼倫貝爾盟的邊境小城滿洲里熱鬧非凡。以“食·色中國”為主題的首屆滿洲里中、俄、蒙國際攝影節隆重開幕。從6月25日至7月15日，這次為期20余天的展覽選擇了滿洲里的戶外廣場進行全天24小時不間斷的展出形式。主辦方緊緊圍繞“食·色中國”這個貼近普通民眾生活又亙古長談的主題，聯合中、俄、蒙三國攝影家協會共同推出此次由近百名攝影師作品參展，又十分富有生活情趣的攝影展。
　　此次展覽作品題材豐富。攝影家王琛等自然風光和航拍類照片倡導人類保護賴以生存的自然環境，進而引發人們對食品安全的思索；攝影家陳長芬、朱憲民、王文瀾等的民俗風情類照片貼近人民生活，透露出食物為普通人生活所帶來的溫馨和“食為本”的道理；攝影家區志航等的時尚攝影讓“食·色中國”的主題多了一層趣味……
　　除了國內眾多大師的經典作品參展，中俄蒙國際攝影節當然少不了俄羅斯和蒙古國的作品展出。此次主辦方分別了遠道請來了蒙古國民族攝影家協會及俄羅斯攝影家協會代表和參展攝影師，帶來蒙古攝影家聯展和俄羅斯攝影作品聯展。其中蒙古部分展出了數組分別描繪蒙古國民俗文化、人民生活狀態和時尚類的作品，有策馬馳騁在草原上的壯闊，也有游牧住所的紀實風格。俄羅斯方面，主辦方邀請了俄羅斯攝影家協會主席安德烈等數名參展攝影參加，不僅帶來了題材豐富的優秀攝影作品，還與蒙古國攝影師代表一起暢談其攝影發展近況，揭開俄、蒙兩國攝影文化的神秘面紗。
　　蒙古國民族攝影家協會外聯主管尼瑪·格日勒，年輕時在日本學習攝影，專攻人物和時尚拍攝，此次有4幅時尚類作品展出。據他介紹，20世紀初開始，現代蒙古攝影拉開帷幕，并展現出一定的發展勢頭。在蒙古人民共和國成立后的20世紀三四十年代，攝影師大部分都是為政府工作進行拍攝的，少有出于個人愛好進行拍攝的攝影師。20世紀90年代，蒙古人民共和國改名為蒙古國，開始出現許多獨立拍攝的攝影愛好者，并創立了協會和公司等，蒙古攝影迎來長足的發展。每個國家的攝影發展都與器材密不可分，并逐漸分門別類，蒙古國也是如此，后逐漸出現了分別對婚r2E3OFP5RWiQZwrQS9Ttj9zJViItcrd5uMkYnOqaH5g=紗攝影、自然風光等有所專攻的攝影師，這樣的分類和狀況基本延續至今。蒙古的時尚攝影家數量較多，但主要是美國時尚雜志駐蒙古的攝影師，另外一小部分就是像尼瑪·格日勒這樣的獨立攝影師。
　　尼瑪所在的民族攝影家協會成立于1996年，剛開始由蒙古國水平一流的攝影愛好者自發組成，是非政府組織，采取會員制，入會需要通過專業方面的考核，比較嚴格，現常駐協會的工作人員和攝影家有十幾位，加上會員有30多人。要知道，蒙古國總人口也只有200萬左右。
　　此次滿洲里展覽中的“蒙古國攝影展”照片就是由蒙古國民族攝影家協會選送的。在收到展會信息后，協會向會員發送通知，通過個人推送自己認為好的作品和開會討論的形式確定了展出的照片。選送作品的宗旨是有代表性的照片。所謂代表性，據尼瑪介紹，提到對蒙古的印象，人們頭腦中首先閃現的可能是民俗風情、大草原等自然和生活習慣，而實際上，現代的生活方式和習慣也逐漸滲透進蒙古人的生活中。蒙古的攝影師們也在不斷討論，什么樣的作品能代表蒙古。現在認為，所謂的代表性并不是只展現傳統的東西，而且也不能落后于世界攝影的技術水平，所以他們也在進行積極的探索和嘗試?，F在的蒙古攝影的氛圍還是很好的。
　　在尼瑪看來，此次展會非常有特點。不僅有滿洲里的邊境特色，還突出了中、俄、蒙三國的攝影交流功能。觀看影展的過程也是學習交流的過程。
　　攝影作為與文化密切相關的一部分，蒙古攝影對蒙古文化的挖掘也有其特殊作用。尼瑪介紹，世界的現代化水平越來越高，蒙古傳統的游牧文化也按照其獨特的軌跡進行發展。隨著經濟和社會的發展，傳統的游牧經濟方式也在不斷改變，人們在思考如何留住傳統游牧生活方式影像的同時，還在思考如何從現在的生活狀態中尋找曾經的蒙古元素。此次參展的一位蒙古攝影師目前正在進行的拍攝主題就是“有袍的蒙古人”，不論在鄉下還是城里，他都在尋找穿著袍子的蒙古人，從中找尋蒙古文化應該思考和留存的東西。
　　如果攝影愛好者到蒙古拍攝旅行，尼瑪認為，蒙古國的西北部是攝影愛好者經常選擇的地方。另外還可以計劃歷史文化的拍攝路線，或民族風情的拍攝路線，這些都可以在出發前向旅行社咨詢。蒙古是一個地廣人稀的國家，尼瑪建議攝影師們在出發前對線路做好規劃，否則可能走上幾百公里都見不到一戶人家。蒙古的自然風光集中在西部，不僅有草原，還有戈壁、沙漠和大湖泊等，而東部主要以大草原為主。蒙古的野生動物比較常見，北部比較適宜此類拍攝。
　　俄羅斯攝影協會主席安德烈對滿洲里國際攝影節的評價首先是規模大，他說：俄羅斯一般攝影展展出照片的挑選范圍是5000張到1萬張，而這里至少是5萬到6萬張，規模對比很大。另外，他對此次滿洲里攝影節采取室外進行高水平攝影展的評價頗高。這也是安德烈首次看到中國這么多高水平攝影家進行作品聯展。安德烈認為這次來到中國觀看滿洲里國際攝影節，在前來的俄羅斯攝影師隊伍中引起了很好的反響，推動了兩國攝影的交流，并表示愿意在攝影節后進行更多的合作。在安德烈看來，此次影展的主題比較豐富。影展圍繞著“食·色中國”這個主題，囊括了包括自然風光和人文風情的各種題材，并且都是以組照的形式聯合展出，而經常單獨創作的俄羅斯攝影師正缺乏這樣的溝通環境。
　　就俄羅斯攝影的發展情況，安德烈介紹，俄羅斯的攝影師大致分為專業和業余愛好兩類。俄羅斯的歐洲部分分成北部和南部，亞洲部分分成東部和西部，不同地區攝影師可能有專業和業余之間的區別，沒有意識形態上的區別。前蘇聯時期的老攝影家和現代的攝影家唯一的區別就在于專業和業余，反應的內容同樣都很豐富。
　　俄羅斯攝影家協會有20多年的歷史，是民間組織。雖歷時不長，但協會的入會標準卻十分嚴格。例如，去年一年欲申請獲得俄羅斯攝影家協會會員證書的人數共12萬，但入選名額限制在5至8個。目前獲得俄攝影家協會證書的著名攝影家共有2000名。協會在70個行政區共下屬53個分支機構，后者承擔每年推薦新人的任務。以伊爾庫茨克州為例，該州共有20位著名的國家級攝影師，加上業余攝影師，會員隊伍僅有55人。俄攝影家協會現在對年輕一代攝影師的培訓非常重視。每年聯展如伏爾加河流域、歐洲部分巡展等過后，對獲得金獎的攝影師還提供專業深造的機會，力求推陳出新。
　　俄羅斯攝影風格方面，安德烈介紹，俄羅斯的歐洲部分攝影與美國攝影相比不同之處在于：美國的攝影現代元素更強烈，而俄羅斯更多帶有民間的傳統元素。俄羅斯攝影在十月革命以后的19世紀20年代開始精彩的發展。了解俄羅斯攝影還要參考俄羅斯藝術家到國外參展的歷史，例如到意大利和維也納進行的展會活動。經常性的世界范圍內的展覽也形成了成熟的展覽路線。如果將俄羅斯一些著名攝影師的作品放在中國聯合展出，相信也會得到贊譽。最后安德烈表示，在以后的滿洲里國際攝影節上，他會帶來更多、更優秀的俄羅斯攝影家作品。
　　縱觀首屆滿洲里中俄蒙國際攝影節，它不僅是一次中、俄、蒙三國攝影文化交流的高品質平臺，也是滿洲里的一次盛大節日。據介紹，此次攝影節首日就共有5萬人次觀展。作為戶外展覽，展架都是金屬材質，展品均經過防水、防紫外線處理，展覽水平和展品質量都處在國際領先水平。此次攝影節由滿洲里市政府、中國藝術攝影學會聯合主辦，北京798映藝術中心策劃執行。