張家口東路二人臺(tái)

　　二人臺(tái)是流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)以及山西、陜西、河北三省北部的地方劇種。因?yàn)槠鋭∧慷嗖捎靡怀笠坏┒搜莩男问剑越卸伺_(tái)。河北省西北部張家口地區(qū)的二人臺(tái)在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，與內(nèi)蒙呼和浩特以西的二人臺(tái)有較大的區(qū)別，所以被人稱作為東路二人臺(tái)。
　　張家口是萬(wàn)里長(zhǎng)城的雄關(guān)要塞，自古以來(lái)是兵家必爭(zhēng)之地。明朝滅元之后，這一帶因戰(zhàn)亂人煙稀少。明朝政府從山西、陜西多次移民到此地墾荒放牧。這些移民也就把家鄉(xiāng)的民歌小曲帶到了張家口的長(zhǎng)城內(nèi)外。平時(shí)這些民間山曲只是在農(nóng)村傳唱，辛苦勞作的農(nóng)民自?shī)首詷肤[紅火。逢年過(guò)節(jié)，摻和在鄉(xiāng)村社火中搞秧歌表演，增加節(jié)日氣氛。因不上大舞臺(tái)，所以成了“打坐腔”“撂地?cái)偂暗摹氨谋膬骸焙汀八Ｍ嫠噧骸薄?br/>　　到了清代，張家口發(fā)展成了通商蒙俄的張庫(kù)大道。中原客商開始聚集到張家口辦廠經(jīng)商，張家口及周邊的作坊、商鋪、車馬大店也多了起來(lái)。商道沿途的村莊成了漢、蒙、滿、回等多民族群居共生的場(chǎng)所。人們對(duì)文化生活的精神需求也逐漸增長(zhǎng)。請(qǐng)梆子大戲花銷太大。短小精干，風(fēng)趣幽默的東路二人臺(tái)小戲受到基層百姓的普遍歡迎。當(dāng)?shù)赜小皩幧崛f(wàn)貫財(cái)，不舍二人臺(tái)”“但凡還有一口氣，二人臺(tái)拉不下好兄弟”的俗語(yǔ)流傳。此后，一些半農(nóng)半藝的二人臺(tái)藝人相互搭伙組織起了自己的小戲班子。
　　京張鐵路通車后，交通便利促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，流動(dòng)人口巨增。文化也更加興盛，北京、天津的京劇、晉劇、評(píng)劇、曲藝等多種藝術(shù)行家也涌到張家口獻(xiàn)藝謀生。內(nèi)蒙、山西的西路二人臺(tái)也滲透進(jìn)來(lái)。張家口人性格率直，喜歡簡(jiǎn)潔明快，藝人們以張家口壩上山曲為基礎(chǔ)，受當(dāng)時(shí)張家口地方戲曲環(huán)境的影響，結(jié)合西路二人臺(tái)的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，形成了富有本地特色的張家口二人臺(tái)，在原察哈爾省張北、沽源、康保、尚義、商都、寶昌、化德、興和一帶盛行流傳。
　　東路二人臺(tái)內(nèi)容貼近民6SzbAM7SleMrxBT2Puh+sug43BejuJiu/LWqzs48czk=眾生活，語(yǔ)言土味有趣，唱腔委婉流暢，表演生動(dòng)活潑，深受普通百姓的歡迎。后來(lái)東路二人臺(tái)逐漸加上了舞蹈動(dòng)作和化妝表演。一丑一旦兩個(gè)角色，丑角畫三花臉，戴尖頂氈帽，紅褲黑襖，系白腰帶，手持霸王鞭或折扇；旦角畫紅臉蛋，描黑眉毛，頭罩彩巾，身穿紅襖綠褲，鬢角插花，手執(zhí)花扇或彩綢。常用的樂器有笛子(也叫枚)、四胡、三弦、小鼓、小鈸、竹板。表演的節(jié)目一是對(duì)唱民歌山曲：如《對(duì)花》、《栽柳樹》、《割莜麥》、《拉駱駝》等：二是說(shuō)唱形式的，如《懷胎》、《嘆五更》、《十二個(gè)月忙》等；三是載歌載舞形式的，如《打連成》、《打櫻桃》、《打金錢》、《掛紅燈》等。后來(lái)受梆子戲影響，東路二人臺(tái)進(jìn)～步戲曲化，創(chuàng)作出一批多場(chǎng)次，多人物的戲曲。如《大走西口》、《回關(guān)南》、《大賣碗》、《方四姐》、《拉毛驢》、《耍女婿》等。
　　上世紀(jì)初，張家口東路二人臺(tái)著名的藝人有：游占奎(油缽子)和馮子存(吹破天)，丁義祥(丁五子)、鄭明禮(駱駝旦)、孫庭高(四朵花)、李飛高(養(yǎng)面旦)和孫泰山(滿天星)。演出的主要?jiǎng)∧坑校骸墩渲榈咕砗煛贰ⅰ断棺佑^燈》、《水刮張家口》、《小寡婦上墳》等上百個(gè)節(jié)目。
　　起初，當(dāng)權(quán)者嫌張家口二人臺(tái)土氣，登不上大雅之堂，不允許進(jìn)市區(qū)演出。1931年，張家口北市場(chǎng)的楊四茶館為了招徠顧客興旺生意，特意邀請(qǐng)張北縣丁五子戲班去獻(xiàn)藝。張家口二人臺(tái)一上場(chǎng)，中下層市民和外來(lái)客商倍感新鮮，贏來(lái)滿堂喝彩!從此，東路二人臺(tái)在張家口市區(qū)有了自己的觀眾，在文藝舞臺(tái)上占有了一席之地。新中國(guó)成立后，這個(gè)戲班創(chuàng)作出《槍崩小五點(diǎn)》、《刮春風(fēng)》、《勸老鄉(xiāng)》等新劇目，成了宣傳政策，教育群眾的好戲，在縣、市二人臺(tái)比賽中出類拔萃，1955年代表張家口去省會(huì)參加匯演獲獎(jiǎng)。
　　1956年。康保縣二人臺(tái)歌舞團(tuán)成立。同年9月，張北縣組織了二人臺(tái)演出隊(duì)。1957年1月，張北縣演出隊(duì)參加河北省民間音樂舞蹈匯演，張家口二人臺(tái)《打櫻桃》獲一等獎(jiǎng)。同年12月，張北縣演出隊(duì)正式升格為張家口專區(qū)民間歌舞團(tuán)。1959年夏，這個(gè)團(tuán)的東路二人臺(tái)《打秋千》參加河北省文藝匯演獲一等獎(jiǎng)，并錄了音像。1960年夏，張家口專區(qū)民間歌舞團(tuán)赴天津參加全省青少年文藝匯演后，在天津俱樂部小禮堂為毛主席和陳云等中央首長(zhǎng)作了專場(chǎng)演出。
　　東路二人臺(tái)還衍生出另外兩種表演形式：二人臺(tái)干嗑和牌子曲。
　　“干嗑”其實(shí)就是張家口壩上方言快板，它產(chǎn)生發(fā)展區(qū)域?yàn)閺埣铱诘貐^(qū)，主要集中在張北、尚義、康保一帶。是張家口二人臺(tái)的另一種表演形式。
　　明末清初，“干嗑”最早為民間順口溜，隨著二人臺(tái)小戲的出現(xiàn)與發(fā)展，小戲?yàn)榱俗兓硌菪问剑巳雱伲瑒≈杏蒙狭朔窖钥彀灞硎觯_始稱“干瞌兒”。1963年，張北縣老藝人韓明(藝名“羊倌旦”)出席省文藝匯演，表演的干嗑節(jié)目《積肥忙》獲獎(jiǎng)，遂得名“張北快板”。“干嗑”韻律押花轍，用竹板或四塊瓦伴奏，一人或多人表演，語(yǔ)言風(fēng)趣，表演幽默詼諧。“干嗑”單獨(dú)表演的代表劇目有：《捉跳蚤》、《媒婆自述》、《王婆罵雞》等。張北干嗑、尚義干嗑、康保干嗑已于2009年6月列入河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
　　東路二人臺(tái)牌子曲主要流行于張家口一帶，牌子曲一般由兩部分組成：一是過(guò)場(chǎng)音樂，如《喜相逢》、《小開門》等：二是為渲染氣氛，招徠觀眾，在戲前演奏的“吹通”音樂，如《巫山項(xiàng)》、《推碌碡》、《萬(wàn)年歡》等。后來(lái)二人臺(tái)牌子曲發(fā)展成了可獨(dú)立上演的器樂曲，形成了具有自己獨(dú)特風(fēng)格的樂種。
　　1953年，尚義縣戲班的吹破天馮子存代表張家口地區(qū)參加“首屆全國(guó)民間音樂舞蹈會(huì)演”。他演奏的二人臺(tái)牌子曲《喜相逢》、《放風(fēng)箏》轟動(dòng)了首都文藝界，在中南海，毛澤東主席等中央領(lǐng)導(dǎo)觀看了演出，并和藝術(shù)家們合影留念。這次會(huì)演，馮子存的音樂天才在牌子曲中得到了充分的發(fā)揮。會(huì)演后，他被調(diào)到中央歌舞團(tuán)擔(dān)任獨(dú)奏演員。1964年后在中國(guó)音樂學(xué)院任教。通過(guò)長(zhǎng)期的演出實(shí)踐，馮子存在“東路二人臺(tái)牌子曲”風(fēng)格的基礎(chǔ)上，總結(jié)和發(fā)展了北方笛子的演奏技法，他的演奏高亢嘹亮，具有典型的北方梆笛特色。1958年后，曾隨中國(guó)藝術(shù)家代表團(tuán)去芬蘭、瑞典及港澳地區(qū)表演。他整理改編和創(chuàng)作了大量笛子曲。富有民間器樂的特點(diǎn)和強(qiáng)烈的張家口壩上泥土氣息，公開出版的作品有《馮子存笛子曲選》。1981年，張家口民間歌舞團(tuán)為中央電臺(tái)錄制了東路二人臺(tái)牌子曲12首。
　　“文化大革命”中，東路二人臺(tái)受到嚴(yán)重摧殘，專業(yè)團(tuán)體被解散，演職員被迫改行，不少藝術(shù)資料也被銷毀。撥亂反正后，東路二人臺(tái)演出艱難，處于低谷。2002年，國(guó)家文化部舉辦全國(guó)部分省市農(nóng)村題材小戲調(diào)演。張家口二人臺(tái)《父子爭(zhēng)權(quán)》劇組于11月1日在北京國(guó)安劇場(chǎng)演出，受到國(guó)務(wù)院副總理李嵐清的接見。2004年5月，在“晉、蒙、陜、冀四省二人臺(tái)大獎(jiǎng)賽中，張家口二人臺(tái)小戲《父子爭(zhēng)權(quán)》榮獲一等獎(jiǎng)。中央對(duì)地方戲的重視，激發(fā)了張家口市各縣政府的積極性，走在前面的是康保縣。康保縣保留了東路二人臺(tái)專業(yè)劇團(tuán)。2006年，康保縣申請(qǐng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，被國(guó)家列入第一批保護(hù)名錄。2008年，康保又成為國(guó)家文化部命名的“二人臺(tái)藝術(shù)之鄉(xiāng)”。康保縣二人臺(tái)劇團(tuán)近些年有不俗表現(xiàn)，繼《父子爭(zhēng)權(quán)》、《搶財(cái)神》之后，又創(chuàng)排了《農(nóng)家婚事》、《搶娘》、《劉干媽改嫁》、《古道鄉(xiāng)音》等有影響的現(xiàn)代戲。
　　在私營(yíng)二人臺(tái)劇團(tuán)中，最有影響的要數(shù)尚義縣藝術(shù)團(tuán)。這個(gè)團(tuán)的農(nóng)民承包人是呂峰和愛人趙錦娥，小兩口出生在壩上農(nóng)村，從小人就酷愛二人臺(tái)藝術(shù)。前幾年，尚義縣的劇團(tuán)支撐不下去了，小兩口決定承包下來(lái)。此后，呂峰在外聯(lián)系演出，妻子在劇團(tuán)輔導(dǎo)演員排練，終于在兩年后，讓尚義藝術(shù)團(tuán)恢復(fù)了元?dú)猓艿奖镜睾蜕轿鳌?nèi)蒙古等地觀眾的歡迎。
　　2010年，尚義縣藝術(shù)團(tuán)成為了張家口市首批兩個(gè)文藝團(tuán)體改制試點(diǎn)單位之一，成立了“錦峰文藝演出公司”，目前，錦峰文藝公司擁有固定資產(chǎn)200多萬(wàn)元，演員60多人。他們長(zhǎng)期深入農(nóng)村，用精彩傳神的表演、韻味濃郁的唱腔深深吸引著鄉(xiāng)親們，用無(wú)怨無(wú)悔的豪情、堅(jiān)韌不拔的毅力傳承著張家口二人臺(tái)藝術(shù)。
　　2011年5月，張家口市東路二人臺(tái)名演員睢步忠、王芳在法國(guó)巴黎和荷蘭鹿特丹表演了二人臺(tái)經(jīng)典唱段《掛紅燈》、《小拜年》。他們時(shí)而高亢有力、時(shí)而婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的演唱，讓全場(chǎng)觀眾領(lǐng)略了張家口二人臺(tái)的美妙和獨(dú)特魅力。中外觀眾毫不吝惜地把最熱烈的掌聲送給了睢步忠和王芳。他們的演出雖然只有短短的十分鐘，卻意義重大，跨出了張家口二人臺(tái)藝術(shù)走向世界的一大步。
　　目前，張家口二人臺(tái)在對(duì)傳統(tǒng)劇目的挖掘創(chuàng)新和新戲排演方面，搞得轟轟烈烈，有聲有色。
　　就連過(guò)去演大戲的市口梆子劇院也積極參與到保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)當(dāng)中。這個(gè)市級(jí)的專業(yè)劇院，演員基本功扎實(shí)，導(dǎo)演水平高超。他們排演的東路二人臺(tái)小戲《巧幫忙》在2006年中國(guó)小戲藝術(shù)節(jié)上獲二等獎(jiǎng)；東路二人臺(tái)小戲《還錢》在2008年首屆全國(guó)農(nóng)民文藝會(huì)演中榮獲銀穗獎(jiǎng)。《還錢》不僅成了口梆子劇院的保留劇目，還被山西、內(nèi)蒙劇團(tuán)搬演參賽，屢屢獲獎(jiǎng)。這個(gè)劇院還首演了梁挺愛創(chuàng)作的《外甥女說(shuō)媒》、《考村官》、《電暖山鄉(xiāng)》等現(xiàn)代二人臺(tái)小戲，并且搬上了張家口市春晚和華北供電公司的舞臺(tái)。高新區(qū)的二人臺(tái)小戲《釘子戶拆遷》在“張家口農(nóng)民文化藝術(shù)節(jié)”上榮獲匯演一等獎(jiǎng)。老編劇梁挺愛的二人臺(tái)小戲《勸架》和青年編劇李舒華的二人臺(tái)小戲，《冤家。親家》在2009年《劇本》雜志發(fā)表，后者被云南花燈劇團(tuán)移植首演，獲中國(guó)小戲小品獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)(曹禺獎(jiǎng))。
　　現(xiàn)在，張家口壩上各縣二人臺(tái)業(yè)余演出隊(duì)如雨后春筍發(fā)展起來(lái)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全市有二人臺(tái)各類劇團(tuán)、班社300多個(gè)，從業(yè)藝人5000有余，創(chuàng)造收入達(dá)6000萬(wàn)元，顯示出東路二人臺(tái)這朵山花頑強(qiáng)的生命力和美好的發(fā)展前景。
　　 (責(zé)編：孫