更多的歷史細(xì)節(jié)《中國1945之重慶風(fēng)云》

　　主旋律題材影視作品的創(chuàng)作自電影《建國大業(yè)》之后進入到一個新階段。最近熱播的《中國1945之重慶風(fēng)云》就是典型代表。它幾乎就是《建國大業(yè)》的電視劇版，從主要演員到劇本結(jié)構(gòu)，從視聽風(fēng)格到歷史情懷，如出一轍。實際上，這部電視劇的確是導(dǎo)演張國立在參與演出《建國大業(yè)》之后與中影繼續(xù)合作的產(chǎn)物。
　　《建國大業(yè)》為主旋律題材創(chuàng)作帶來了哪些改變？首先是制作水準(zhǔn)的大幅度前進，這部電影的拍攝方式、剪輯方式乃至最為重要的從一個節(jié)拍到一個場景，從一個場景到一個序列，從一個序列到一個三幕劇結(jié)構(gòu)的電影構(gòu)成方式都已經(jīng)非常接近好萊塢電影類型化敘事的形態(tài)。相比于以往諸如《大決戰(zhàn)》等傳統(tǒng)風(fēng)格的作品，它更像是一個電影工業(yè)的產(chǎn)物。而《中國1945之重慶風(fēng)云》也具有這一特征。其次，《建國大業(yè)》和《中國1945之重慶風(fēng)云》當(dāng)中，都有觀念相近、濃郁的歷史情懷蔓延其中。我們發(fā)現(xiàn)，很難再用以往的革命歷史主義的創(chuàng)作觀念來定義這種新的歷史情懷。當(dāng)然，我們也同樣無法將之與時下各路激進的歷史觀念放在一起討論。實際上，它是在原有的正統(tǒng)革命史觀的基礎(chǔ)之上，加入了個人化的視角和立場，讓這種無論如何也不會發(fā)生謬誤的歷史觀看上去更像是來自于一種民間的、自下而上的表達。既然它看起來如此之絢麗，那么是否我們可以將之稱作是主旋律題材的一次“蛹化蝶”呢？其實今天正在上映的《建黨偉業(yè)》就已經(jīng)給出了肯定的回答。最后，就是更多的細(xì)節(jié)表達。歷史細(xì)節(jié)已經(jīng)成為了革命歷史影視劇創(chuàng)作當(dāng)中最為關(guān)注的內(nèi)容。它有點類似于“揭秘”，諸多嶄新細(xì)節(jié)的引入令得這些已經(jīng)被無數(shù)次表現(xiàn)過的歷史又重新具備新鮮感，甚至是懸念性，關(guān)注此類電視劇的觀眾自然會期待看到眼前的這部作品會出現(xiàn)哪些之前從未見過的細(xì)節(jié)。
　　相比《建國大業(yè)》，《中國1945之重慶風(fēng)云》有一個無可替代的優(yōu)勢，就是時間長度。這部26集的電視劇相當(dāng)于差不多10部《建國大業(yè)》的長度。這就使得創(chuàng)作者有充分空間來展示他們所了解到的那段歷史當(dāng)中的諸多細(xì)節(jié)。我們發(fā)現(xiàn)，這幾乎成為了創(chuàng)作者最大的興趣所在，它有點像是小孩子在沙灘上揀貝殼，揀多少都不夠，興致勃勃樂此不疲。每當(dāng)撿到一塊還不忘回過頭來舉著小手向大人炫耀。作為觀眾，我們當(dāng)然可以感受到這些細(xì)節(jié)表現(xiàn)過程中的那份真誠，并且我們也應(yīng)當(dāng)相信，這是一個好的開始，因為我們的創(chuàng)作者已經(jīng)在此類創(chuàng)作中找到了個人起碼的位置所在，這對于一部影視作品的創(chuàng)作而言至關(guān)重要。