誰擁有“終剪權(quán)”

　　一份合同永遠不可能涵蓋拍攝中可能出現(xiàn)的所有分歧，臨時的表面妥協(xié)，會使內(nèi)在的敵對情緒聚少成多，最后總爆發(fā)。
　　
　　內(nèi)地電影界最近好不熱鬧：《肩上蝶》的導(dǎo)演張之亮以退出所有宣傳活動相威脅，捍衛(wèi)自己的“終剪權(quán)”；《假裝情侶》的導(dǎo)演劉奮斗則聲稱這部影片與自己“已經(jīng)沒有關(guān)系了”，于是觀眾看到影片上出現(xiàn)“前期導(dǎo)演劉奮斗”的字幕。據(jù)悉，劉奮斗是迄今為止國內(nèi)第一個“前期導(dǎo)演”。
　　據(jù)稱，《假裝情侶》的導(dǎo)演劉奮斗是因為某一場戲是否有必要拍攝與制片方產(chǎn)生了矛盾，后來片方就換了導(dǎo)演，于是劉奮斗“被判”為“前期導(dǎo)演”，并缺席影片的所有宣傳活動。意外的是，影片上映后，票房和口碑均未受影響，甚至被業(yè)界稱為暑期檔的票房黑馬。
　　但劉奮斗表示，他最初是想拍一部類似《當(dāng)哈里遇上莎莉》的影片，改來改去，變成了現(xiàn)在的“我的野蠻女友”型。《當(dāng)哈里遇上莎莉》確實是一部非常經(jīng)典的愛情電影，但如果現(xiàn)在移植到中國市場上，不見得觀眾會買賬。這才是兩者鬧掰的根本原因。
　　導(dǎo)演有自己的創(chuàng)作訴求，制片人有綜合的取舍考慮。這種導(dǎo)演和片方的矛盾由來已久，去年王小帥的《日照重慶》就受到投資方的炮轟，直指王小帥“商業(yè)轉(zhuǎn)型”失敗。但王小帥則表示，自己并不想“轉(zhuǎn)型”，寧可做個“墾荒農(nóng)民”。
　　內(nèi)地和香港的電影界，之前導(dǎo)演的權(quán)力一直很大，往往隨心所欲。之后一些香港導(dǎo)演去好萊塢發(fā)展，體驗到了另外一種工作方式。吳宇森就公開表示，他在香港拍片確實比較自由，但好萊塢很講究制度化，拍片之前要與出品方一起開好幾個月的會討論所有細(xì)節(jié)，拍攝過程也由公司完全掌控。
　　在好萊塢，很多導(dǎo)演也只有拍攝權(quán)而沒有剪輯權(quán)，即便有了剪輯權(quán)也沒有終剪權(quán)。當(dāng)然，好萊塢也有“自己說了算”的導(dǎo)演，但前提是已連續(xù)推出多部賣座影片讓投資方完全放心，或者像斯皮爾伯格一樣，自己是電影公司的老板。對此，劉奮斗并不認(rèn)可。《肩上蝶》的導(dǎo)演張之亮堅持要保留原來120分鐘版本，堅決反對發(fā)行方為了多排場次而把影片壓縮到90分鐘。
　　電影的片長當(dāng)然不能以方便排場次而定。但如果一部談不上具有商業(yè)影響力的影片，時長過長，確實讓片方、發(fā)行方和院線，甚至觀眾都很為難。隨著國內(nèi)電影投資的不斷升溫，導(dǎo)演與投資方的矛盾不斷升級。在成熟的電影工業(yè)中，游戲規(guī)則非常明晰，導(dǎo)演和作為電影投資人代表的制片人要把目標(biāo)融為一體，才能取得成功。
　　在中國，電影離真正的標(biāo)準(zhǔn)化還有很長的路要走。有些人認(rèn)為，導(dǎo)演與投資人的矛盾是因為沒有事先在合同中約定好。其實，一份合同永遠不可能涵蓋拍攝中可能出現(xiàn)的所有分歧，臨時的表面妥協(xié)，會使內(nèi)在的敵對情緒聚少成多，最后總爆發(fā)。更何況“藝術(shù)工作者”多以沖動型人格著稱，雙方都希望通過自己的語言方式說服對方，這基本是兩個不可溝通的語言系統(tǒng)。
　　目前較靠譜的辦法，是寄希望于雙方都有足夠的經(jīng)驗，在經(jīng)驗基礎(chǔ)上建立一個好的游戲規(guī)則。