2011生意經(jīng)

　　雖然賀歲檔大戰(zhàn)剛剛拉開，但在此時盤點一下2011年的電影，并不會顯得太過匆忙。12月份基本屬于張藝謀和徐克兩位資深電影人的對決，他們都選取了自己最拿手的電影元素，再以最新的技術(shù)手段來保駕護航，錦上添花。
　　前幾年年終盤點電影，是件不太費力的事，因為值得談一談的影片實在太少。但如今上映的影片逐年猛增，一天里都會有好幾部新片上映，有成功有失敗有黑馬，亂花漸欲迷人眼，要在這樣的形勢下，保持淡定的心態(tài)和銳利的眼光，不是一件簡單的事。
　　電影頻道有一句宣傳語：打開電視看電影。而今年的一大現(xiàn)象，是走進影院看“電視”。不管是年初的《武林外傳》《將愛》，還是年末電視劇班底制作的《失戀33天》，都給人一種感覺——拿什么拯救中國電影？電視劇。甚至諸多一直想把電影做大做強的電影人，都聲稱不敢看《失戀33天》，怕看了之后，都不知怎么拍電影。其實這種電視劇化的傾向，并非始自今年，馮小剛的《唐山大地震》也被人詬病：大部分戲就是一出電視劇，只是在片頭加了地震特效。
　　電視劇做成電影，一大優(yōu)勢是認(rèn)知度高。當(dāng)然也有不太成功的例子，比如《奮斗》的電影版。類似的還有劉偉強的《不再讓你孤單》，從影片本身可以看出編導(dǎo)竭力想融入到北京的市井氛圍中，但票房讓人失望。年末劉鎮(zhèn)偉的《東成西就2011 》加入了很多內(nèi)地的網(wǎng)絡(luò)詞匯，明顯是在討好這邊的觀眾，但內(nèi)地觀眾并不買賬。
　　與這些中小成本的現(xiàn)代題材影片相比，香港導(dǎo)演制作的古裝大片，如《戰(zhàn)國》《楊門女將之軍令如山》等，都遭遇口碑與票房的雙重慘敗，導(dǎo)致投資人對于此類大制作，開始談“古”色變。不管是想刻意求變，還是因循守舊，觀眾對于這類香港導(dǎo)演做的古裝片就是不買賬，甚至包括陳可辛的《武俠》、程小東的《白蛇傳說》和陳嘉上的《畫壁》，都與制作方預(yù)期的結(jié)果有不小的差距。
　　另一方面，好萊塢還是躺著就把錢賺了。今年的幾部進口續(xù)集影片均票房火爆，包括《變形金剛3》《賽車總動員2》《哈利波特7（下）》《速度與激情5》和《功夫熊貓2》等，而且其認(rèn)知度并不是靠電視劇的方式營造的。同時像《源代碼》《鐵甲鋼拳》這樣的影片，讓人見識到美國編劇的創(chuàng)意所在。
　　電影自然需要資源創(chuàng)意執(zhí)行力等多方面因素來共同完成，其中還有很多不可掌控的變數(shù)，有時很難以通常的邏輯來解釋。比如同樣是愛情題材，《萬有引力》和《失戀33天》里面都有文章和白百合，前者的制作也算精良，陣容更強，導(dǎo)演水平相當(dāng)，但最終兩部影片的票房呈天壤之別。所以說，影市有風(fēng)險，入市須謹(jǐn)慎。每個人都認(rèn)為自己有當(dāng)黑馬的潛質(zhì)，但相中黑馬的伯樂卻可遇而不可求。