小議外語片選秀

　　十月旅行一趟回來，發(fā)現(xiàn)電影圈發(fā)生的事還挺不少，比如各國都已經(jīng)忙不迭地把爭奪明年奧斯卡最佳外語片的片子選出來了。現(xiàn)在就來討論誰能躋身提名并最終奪獎，還為時太早，不過看看各國選片的思路還是挺有趣的。
　　華語三地今年的選片不出意料，內(nèi)地老紅人張藝謀的《金陵十三釵》和臺灣新紅人魏德勝的《賽德克巴萊》都是兩地今年最重頭的項目。老謀子之前已有5次沖奧紀(jì)錄，個人感覺這可能是最后一次了。不過這兩部電影主流大片相太足，而奧斯卡向來不喜歡大制作的外語片，正如其一向排斥好萊塢大片。此外，選擇根植于本國文化、歷史的獨特題材其實也是各國選片的一個傳統(tǒng)思路，比如韓國提交的《高地戰(zhàn)》是以朝鮮戰(zhàn)爭為背景，泰國選送的《面具舞者》主打當(dāng)?shù)氐膽騽∥幕?br/>　　這兩年的奧斯卡最佳外語片正在力圖走出歐洲三大電影節(jié)的陰影，有點自己選秀的意思，口味明顯不偏愛宏大敘事，卻比較注重溫情、家庭等傳統(tǒng)領(lǐng)域，因此選送作品的動人程度遠比理性深度重要。例如上屆最佳外語片《更好的世界》，去年阿根廷的《謎一樣的雙眼》更是毫無天理地?fù)魯×恕栋捉z帶》，2009年的《入殮師》也是個溫吞奪魁的典型。從這個意義上來看，今年香港選送的《桃姐》還是更對路些。其實奧斯卡的品位相當(dāng)保守，向來看不得太出格的，上屆日本選送的《告白》在北美電影界頗有反響，但最終卻因題材太暴戾未能躋身提名，于是今年日本就送了部老導(dǎo)演新藤兼人的《一封明信片》，一打敬老牌，二來又是從普通家庭的視角出發(fā)宣揚反戰(zhàn)——明顯是學(xué)乖了。
　　當(dāng)然，有時候想太多規(guī)則潛規(guī)則什么的也沒用，出奇制勝，倒更有可能給評委留下印象。德國今年選送的是維姆·文德斯的3D紀(jì)錄片《皮娜》（Pina），就是一部很有新意的小作品。今年在上海電影節(jié)看過該片之后就和朋友聊：這是一部對傳統(tǒng)電影語言有所革新的電影，尤其是3D技術(shù)的使用帶來的景深無限放大，導(dǎo)演似乎把畫面焦點的選擇權(quán)交還給了觀眾。
　　再說，奧斯卡畢竟是少數(shù)影片之間的游戲，對于大多數(shù)國家來說，選片其實都是走過場，沖獎的考慮或許還在其次。2002年阿爾莫多瓦的《對她說》風(fēng)頭無兩，但西班牙卻堅持選送了新人阿拉諾亞的《陽光下的星期一》——因為老阿之前已得過奧斯卡，重復(fù)鍍金毫無意義。很多國家其實都在借奧斯卡的舞臺推廣本地新人，比如今年新加坡就選送了新導(dǎo)演邱金海的動畫傳記電影《辰巳》。
　　另一方面，最佳外語片的選手畢竟是由各國電影管理機構(gòu)負(fù)責(zé)選送的，因此不可避免地要強調(diào)相對比較官方的審美價值觀。俄羅斯今年就沒有選擇剛剛在威尼斯摘得金獅大獎的《浮士德》，而是送去了一部在國內(nèi)被視為主旋律商業(yè)片、且保受非議的《毒太陽2：堡壘》。想當(dāng)年《毒太陽》一舉折桂奧斯卡，并奠定了米哈爾科夫在世界影壇的顯赫地位，然而17年后的續(xù)作對于這位功勛導(dǎo)演來說，卻有點像中國的《無極》之于陳凱歌。不過話說回來，送部通俗、輕松的電影也是一個對頭的思路，《浮士德》這樣題材厚重的，就算送去了肯定也沒戲，你當(dāng)人家奧斯卡真有多高雅吶。