程小東重講白蛇

　　《白蛇傳說》全片鏡頭1800個，其中1500個是特效鏡頭
　　9月29日，程小東攜新片《白蛇傳說》搏殺國慶檔，這也是時隔三年后，程再次擔綱導演兼武術指導。同時，這也是程小東繼《倩女幽魂》后，再次嘗試將“人妖愛戀”搬上銀幕。
　　程小東，港臺影壇最負盛名的動作導演之一，曾多次獲得臺灣金馬獎、香港金像獎最佳武術指導獎，甚至有人說“動作導演”一職，是因程小東而來。《倩女幽魂》系列之后，他和徐克等人開創了香港武俠的新時代。
　　
　　唯美武俠
　　程小東生的一副劍眉星目，雖已年過花甲，在經歷了一下午的采訪后，程小東臉上并無疲態。一舉手，一投足，少了武行的粗放不羈，多了幾分行云流水的瀟灑。
　　這與他學京劇出身不無關系。程小東自小學習京劇，畢業于香港四大戲校之一——唐迪的東方戲劇學校。在當時的香港，除了武行和武術指導，學京戲的他似乎并沒有更好的出路。加之父親是導演，母親是演員，1972年，“在片場長大”的程小東，開始任武術指導，曾先后效力于無線、佳視、麗的（亞視前身）三家香港電視臺。
　　程小東的第一部電視劇武指作品為《俠盜風流》，其余他任武指較知名的電視劇集有《天蠶變》《大內密探》，以及83版《射雕英雄傳》等。而為電影做武術指導，第一部作品是其父程剛導演的《十四女英豪》。1979年，他參與執導了電影連續劇《出籠馬騮》、電影《名劍》等。1980年，程小東以擔綱徐克執導的《第一類型危險》武術指導為契機，開始了與徐克的合作，先后為《新蜀山劍俠》《刀馬旦》《英雄本色》等港片擔任武術指導。
　　1983，程小東首次獨立執導《生死決》成名。也正是從這部影片開始，威亞技術得到了飛躍式發展。動作設計上，在后來的《東方不敗》中還有很多《生死決》的影子。程小東同時也是該片編劇，影片風格血腥慘烈且天馬行空，在畫面剪輯、動作設計、人物性格刻畫上，都可以看作是程小東日后作品風格的雛形。
　　1986年，程小東指導電影《奇緣》，獲第六屆香港金像獎最佳動作指導獎。1987年，徐克監制、程小東執導的《倩女幽魂》或當年法國第十六屆科幻影展評委會特別大獲、葡萄牙科幻影展最佳作品獎。此后，憑借《笑傲江湖》《新龍門客棧》《古今大戰秦俑情》《倩女幽魂Ⅲ道道道》《鹿鼎記Ⅱ神龍教》《新龍門客棧》《笑傲江湖Ⅱ東方不敗》《東方三俠》《滿城盡帶黃金甲》等多部影片，程小東多次斬獲香港金像獎最佳武術指導、臺灣金馬獎最佳武術指導獎及提名。
　　程小東將北派功夫融進動作設計，作品注重營造氣氛，視覺效果壯觀。同時，他尤擅長古裝片，風格飄逸，善于處理高來高去、凌空蹈虛的動作，更由于其多用中鏡和遠鏡來拍攝連續動作場面，所以完全不會武術的演員在他的作品中，也不會顯得生澀。
　　從87版《倩女幽魂》中，大致可以看出程小東對女性武打角色的刻畫特點——漫天飛舞的薄紗和飄逸長發，日后在其電影中頻頻出現。《新龍門客棧》中，林青霞、張曼玉的動作戲幾乎全由替身完成，只有為數不多的幾個亮相鏡頭由演員本人完成，但效果依然令人驚艷。以至時隔20多年后，程小東在在接受采訪時，依然被頻頻問到——“如何將不會武功的女演員拍得那么美？”
　　“古裝片要拍出意境其實很難。因為我正好是學京劇出身，對身段這類的比較熟悉，會親自指導女演員。舉例來講，古裝片和現代片區別在于——古裝片的人物，坐下來展展袍子就剛好，也挺好看，但是在現代片里，這就是做作了。”程小東說。
　　
　　從新武俠到魔幻題材
　　1985年，程小東執導了由周潤發主演的奇幻動作片《奇緣》，這部電影讓當時已成名的徐克注意到了程小東，隨后程成為電影《倩女幽魂》的導演兼武術指導。之后，徐克又力邀程小東出任《東方不敗》導演，這部作品也成為香港新派武俠片的巔峰之作。
　　此后，在電影《新龍門客棧》中，程小東與元彬、張耀星共同出任武術指導。《新龍門客棧》可以和《東方不敗》并列為香港新派武俠片的兩座高峰。如果說《東方不敗》的經典來自于影片中動作場面的瑰麗奇絕，那么《新龍門客棧》的成功則在于影片的動作場景與劇情的配合。
　　隨后，程小東擔綱導演的作品有《江山美人》《風云2》《赤裸特工》《冒險王》等，同時在武術（動作）指導生涯中，程小東還嘗試了《少林足球》《大灌籃》《大話西游之月光寶盒》《大話西游之大圣娶親》等一系列傳統武題材之外的作品，并很早開始運用特技來輔助動作效果。“我對技術方面的創新一直比較關注，也很感興趣。”程小東說。
　　2011年的《白蛇傳說》，是繼《倩女幽魂》后，程小東再次嘗試玄幻題材。但程小東坦言新作并未延續前者風格或設想，“題材不一樣，導演要思考不同的東西，時過境遷，我的想法也有很多改變，吸收了很多新東西，所以在設計上應該有更高的水準，要更不一樣”。程小東說當年的《倩女幽魂》是“土法煉鋼”，手工做特效，那個樹妖“姥姥”的舌頭，其實就是把一長條海綿染色，用手扯來扯去。“當時那條舌頭就是我的噩夢，一看到就怕。”
　　電影《白蛇傳說》全片1800個鏡頭，其中1500個是特效鏡頭，程小東坦言，如果拿總投入兩千萬美元的《白蛇傳說》與投入幾億美元的歐美魔幻題材相比，可能稍顯遜色，但是“在現實條件下，我們已經盡量調動了有限資源來完成這部作品，并走在了國產影片的前面，以后還要慢慢改良。”
　　“目前看來，這部片子在故事、造型和拍攝方式上，都取得了比較理想的結果。”程小東一直希望突破自己，因此在回答問題的時候，他總是把故事放在第一位。
　　談到這部電影的緣起，程小東說，“2010年上半年，該片制作人崔寶珠找到我”。這個題材立刻打動了我，劇情中有很多可以發揮的東西，包括劇情和動作。”
　　與《倩女幽魂》人鬼相戀不同的是，《白蛇傳說》是取材于中國民間傳說的人妖戀情。它講述了“遇湖而合，遇海而分，遇酒莫亂，遇水莫爭。千秋萬世，現爾癡情”這樣一個帶有“悲劇”色彩的故事。
　　“在動作方面，要做創新。這么多版的‘白蛇傳’都在拍‘水漫金山’的畫面，我拍出來的要有什么樣的不同？文戲方面，更要仔細構思。”《白蛇傳說》的故事架構與民間傳說相比并無大變動，只在一些細節上有所變化，比如加進了法海弟子和青兒之間的愛情線索。“制作方面，要有全新包裝，否則觀眾干嗎要再看一遍？”
　　該片拍攝周期約三個月，后期制作則持續了一年。程小東認為，傳統的武俠功夫“已經生根，代表了中國文化。中國武術放在語言不同、文化背景不同的國際市場上，依然可以得到觀眾認可。我們現在做的特技，只是嘗試著搭配一些武術之外的元素，我希望它們之間可以發生一些不同的化學反應，從而給觀眾更多選擇。”
　　
　　看好內地創作
　　程小東同內地電影市場結緣最早可以追溯到1984年。那一年，程小東作為武術指導，到內地拍攝了許鞍華導演的武俠電影《書劍恩仇錄》。
　　1988年，程小東第二次到內地拍攝電影，那就是由張藝謀和鞏俐擔綱主演的《古今大戰秦俑情》。這也為程小東10年后來內地全面發展埋下了伏筆。
　　對比上世紀80年代與現在的內地，程小東感慨：“現在條件好太多，第一次來的時候，根本沒有超市，晚上6點小賣部就關門了，路上也黑黢黢的。”
　　但是，上世紀80年代在內地的拍攝經歷也給程小東留下了許多不可復制的機會，比如《古今大戰秦俑情》中，劇組真就在兵馬俑坑拍攝了幾個空鏡頭，“這放在今天是不可想象的。”
　　“當時拍攝《古今大戰秦俑情》時，就一直抱著回內地拍片的想法，雖然當時臺灣市場是香港電影的重要市場，而我一旦回內地拍攝后，很有可能我的作品在臺灣就會受到封殺。”程小東回憶，“我運氣比較好，拍攝完成的時候，禁令解除了。”
　　上世紀90年代中期，古裝武俠片在香港逐漸衰落，而時裝動作片持續升溫，程小東相繼與杜琪峰合作了《東方三俠》系列，與王晶合作了《超級學校霸王》，并且還獨立執導了奇幻動作片《冒險王》，同時隨著香港與內地的合作日趨緊密，本世紀初，結緣于《古今大戰秦俑情》的張藝謀和程小東又走到了一起拍攝了《英雄》。在完成了周星馳的《少林足球》之后，程小東再赴內地，并從此一發不可收。
　　《英雄》距今已經過去了近10年，影片在當時締造了2.5億元的國內票房紀錄，也成為中國古裝大片里程碑式的作品。但作為武術指導，程小東卻是臨危授命。“張藝謀通過《古今大戰秦俑情》熟悉了我，也知道我的能力和擅長之所在，所以有大制作都會來找我。”
　　至今，《英雄》中李連杰與甄子丹的棋館對打，張曼玉與章子怡在胡楊林中的對決，都為功夫迷津津樂道。《英雄》中的武打表現唯美飄逸，并融入了許多先進的電影技術——旋轉拍攝和電腦特技的運用，延續了程小東的一貫風格。
　　張藝謀拍《英雄》，陳可辛拍《投名狀》，程小東都是臨危授命，徐克拍《刀馬旦》甚至是中途換掉武指，請程小東救火。因此，程小東被行內公認為“百搭武指”和“最佳救火員”。這當然不僅說明程小東有個好人緣，也間接證明了程小東能獨當一面、劍走偏鋒地開創出自己獨有的動作路線。
　　此后，張藝謀與程小東繼續合作了《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，以及北京奧運會開閉幕式和北京殘奧會開閉幕式的空中特技表演等。
　　“我現在比較喜歡在內地拍片，因為現在人才都在內地。以前要什么沒什么，技術什么的都要從香港帶，而現在的內地電影人，已經很有拍攝經驗了。” 對于內地電影業的發展，程小東頗有信心。