紅色青春劇 閃耀2011

　　自《恰同學少年》開始，湖南廣電開創了一個新的國內電視劇類型——“紅色革命青春偶像劇”。在2011年這個建黨90周年、辛亥革命100周年的特殊年份，湖南衛視又攜烙有“紅色、青春、偶像”鮮明標簽的《風華正茂》《我的青春在延安》以及“青春三部曲”（《青春作伴》《青春放歌》《青春致敬》）等作品組團殺入電視劇市場。
　　湖南廣播電視臺宣管部主任陳湘表示，“這幾部劇形式上有很大創新，都是真正鎖定年輕群體、鎖定訴求，以年輕人易于接受的方式進行演繹和破題的，是兩代人穿越時空的對話。從講求傳播效果上講，湖南廣電的歷史經驗證明——紅色、歷史題材是能夠做出收視的。”
　　不過，今時不同往日，2011年的紅色電視劇市場環境已非《恰同學少年》時可比，湖南衛視能否在密集的紅色題材電視劇編排中殺將出來，還需拭目以待。
　　
　　《風華正茂》
　　一波三折出精品
　　作為中宣部慶祝建黨90年的重點獻禮項目，由湖南廣播電視臺生產出品的二十集電視連續劇《風華正茂》，是繼《恰同學少年》后又一部講述毛澤東等革命先驅年輕時代故事的紅色青春劇。《風華正茂》從內容上承接《恰同學少年》，整個故事以1918年毛澤東從湖南第一師范畢業為起點，1921年到上海參加“一大”為結束，時間跨度3年。《風華正茂》特別著力描述毛澤東、何叔衡、蔡和森、向警予、蕭子升等一批有志青年在中國前途命運的重要關口，如何胸懷天下，上下求索，探求中國革命之路的艱辛歷程，真實展現了毛澤東從一個無政府主義者逐漸成長為一個馬克思主義者的過程。這部劇將于6月份在湖南衛視播出。
　　與《恰同學少年》相比，《風華正茂》一開始的攝制過程并非很順利。因為有《恰同學少年》“珠玉”在前，《風華正茂》在立項之初就被寄予厚望，被中宣部確定為重點電視劇項目。不過，編劇在劇本創作階段已經沒有了當初《恰同學少年》時的舉重若輕、大膽寫意的創作狀態。而且這個歷史階段也是毛澤東一生中最動蕩的一段時期，當時的毛澤東無論是在家庭、情感還是思想上都正經歷著一系列劇烈的變故和動蕩。因此，創作難度空前加大。承接此項任務而背負了雙重壓力的《恰同學少年》編劇，在歷經三年創作后仍無法拿出《風華正茂》完整的劇本。《風華正茂》在起始階段就遇到了瓶頸。
　　2010年10月，在《風華正茂》的進度已經不能再拖的情況下。湖南廣電方面決定換編劇。歐陽常林親自點將，確定湖南廣電執行副總編輯盛伯驥為該項目的直接負責人。
　　盛伯驥接手該項目后把解決劇本問題放在了首位。當他了解到瀟湘電影制片廠正好有一部電影《湘江北去》也是講述這一時期毛澤東的經歷時，立即找到該電影的編劇，請他以《湘江北去》劇本為基礎，按照《風華正茂》的要求創作一部電視劇本。可是《湘江北去》的編劇從未創作過電視劇本，面對這突如其來的工作有些不知所措。此時的盛伯驥當即立斷，給這位編劇支付了一大筆先期稿酬，然后要求他在兩個月后拿出成熟劇本。
　　為了保證劇本能保質保量及早完成，盛伯驥給這位電影編劇配備了兩名經驗豐富的電視編劇配合工作。一方面要求編劇放手大膽寫，另一方面兩位老編在后續修改中進行不斷修正。在磨合了5集劇本之后，編劇找到了感覺，自此一發不可收拾。兩個月后該編劇就拿出了整部電視劇本。并且該劇本在湖南廣電、湖南省委宣傳部以及中宣部均一次通過。
　　劇本問題解決了，《風華正茂》也于2011年1月25日正式開機。盛伯驥為了加快進度，在燈光、攝影、美術等環節大量起用了瀟湘電影制片廠的人員。這么做的原因很簡單，這批人無論是對長沙及周邊地區的環境以及毛澤東的個人歷史都很熟悉，與之合作，可以大大減輕慣常劇組里溝通交流所耗費的時間和精力。而《風華正茂》中另一個不確定因素就是導演，《風華正茂》的導演夢繼之前一直是拍商業電視劇的，對主旋律紅色題材電視劇還是頭一次接觸，讓他來導演《風華正茂》，盛伯驥起初心里多多少少有些打鼓。但在實際工作中，夢繼還是很好地把握住了《風華正茂》的風格，并體現了極其嚴謹的工作態度和職業精神。
　　3月25日，《風華正茂》順利關機。在盛伯驥看來，《風華正茂》不但延續了《恰同學少年》的成功元素，而且還在幾個方面取得了更大提升。“《風華正茂》與《恰同學少年》相比，演員陣容大，投入大，人物形象變動大，故事性更強。”盛伯驥說。
　　在《風華正茂》中，以毛澤東為首的新民學會成員的扮演者起用了眾多新生代偶像派演員，而劉佩琦、陶慧敏、尤勇、申軍誼等一批中國實力派演員則飾演了曾影響過毛澤東的那些風云人物。新老兩代演員相得益彰也成為《風華正茂》的一大看點。
　　投入方面，湖南廣電“不計代價”。“我們采取了不容忍一點遺憾和瑕疵的攝制理念。只要看到劇中有不足之處，哪怕損失幾十萬也要換人、也要修改。”盛伯驥說。
　　《風華正茂》中的人物形象有較大變化，劇中毛澤東的形象開始向傳統形象回歸——外形上發型開始向分頭轉變。對毛澤東性格的發掘也從親情、愛情、豪情三條線索推進，而由這三條線索中提煉出的一個個小故事，加強了整劇的故事性。
　　“從這幾方面說，《風華正茂》完全具備了一部成功電視劇應該具有的主要元素——最好的演員陣容、定位契合的收視人群、內容既有歷史厚度又有故事性。”盛伯驥說，“《風華正茂》最大的優勢就在于它所揭示的當年的80、90后所面對的問題與選擇，也是當今80后90后所要面對的，兩者之間必能產生跨越歷史的呼應。”
　　
　　《我的青春在延安》
　　紅色偶像劇新模式
　　雖然《風華正茂》被視為湖南衛視青春偶像劇的重點，但此次打響湖南衛視“紅色青春季”電視劇第一槍的則是另一部新劇《我的青春在延安》。該劇以中國共產黨在延安籌備“七大”為切入點，描繪了一群青春激昂的年輕人，如何在國家命運的轉折時期沖破重重險阻，來到革命圣地延安，在革命精神指引下，完成了浪漫愛情與革命信仰完美結合的故事。
　　制片人姚嘉介紹，與很多紅色題材電視劇主題集中在“革命”這一點上不同，《我的青春在延安》更注重體現那個時代年輕人的生活、信仰、奮斗以及奉獻。“通過這一獨特視角，《我的青春在延安》可以與現在并非很了解那段歷史的年輕人在精神層面上建立溝通，并能起到一定的啟迪作用。”
　　《我的青春在延安》的演員陣容是該劇的一大特色，劇中女一號“蕭湘”和男二號“皇甫仁”分別由湖南廣電女主持人孫驍驍和男主持人魏巍擔當。在自制劇中主推自己旗下的主持人以及藝人資源，湖南衛視已有成功經驗，此模式在本劇中也得到延續。而這些新人的表現也讓姚嘉很有感觸，“劇組在冬季的山西石樓山區拍攝時，當地條件十分艱苦，但年輕演員們卻在艱苦和緊張的拍攝過程中表現出前所未有的樂觀與吃苦精神。艱苦環境也讓整個劇組在心靈層面體會到革命者精神力量帶來的震撼，這對演員們起到很大的感召作用，所以他們都表現得十分入戲。”
　　讓姚嘉更為滿意的是，《我的青春在延安》的導演和編劇組合也很成功。總編劇周振天作為經驗豐富的老資格編劇，對劇本總體把握十分扎實，尤其是善于通過一些不經意間的細節展示歷史的厚重感。總導演桑華在實際拍攝中又依據現代年輕人的審美風格給劇集增添了很多帶有點幽默、時尚元素的橋段，對劇中各種矛盾沖突給予了很好展現。
　　電視劇中毛澤東的形象塑造也有很大突破。扮演毛澤東的國家話劇院一級演員王就表示，這是所有塑造的毛澤東形象中最為謙和、幽默和平實的一個。
　　對于湖南衛視今后的紅色偶像劇之路，姚嘉表示，湖南衛視會每隔一階段就推出1—2部，將其系列化、類型化。而談及紅色偶像的內涵，姚嘉認為紅色青春偶像劇之所以區別于其他偶像劇，就是要在人物塑造過程中打造思想和理念上的偶像，而非那些形大于質的各類偶像。
　　
　　“青春三部曲”
　　全新的嘗試
　　“青春三部曲”是金鷹紀實頻道為湖南衛視量身打造的“紅色情感劇情紀實片”系列，包括《青春作伴》《青春放歌》《青春致敬》。
　　第一部紅色情感紀實片《青春作伴》：起用青春偶像參演，用“青春”還原“青春”，用“真情”表達“愛情”。真實還原紅色年代里，12對湖南革命夫妻曲折坎坷的情感經歷。
　　第二部新紅歌紀實片《青春放歌》：選取時尚潮流的青年偶像，讓他們沿著先烈曾經走過的革命道路，一路體驗，一路創作，并最終唱出自己原創的致敬歌曲，全程記錄年輕歌手創作新紅歌的心路旅程。
　　第三部微型紀錄片《青春致敬》：讓兩個時代的青春偶像，進行穿越時空的精神碰撞。當下的青年俊杰心靈獨白，與辛亥先烈精神交匯，實現心靈對話。
　　據金鷹紀實頻道總監陳楊介紹，紀念建黨90周年的《青春作伴》已于5月4日順利完成還原拍攝，目前正在緊鑼密鼓地進行后期制作，將于6月份在湖南衛視播出；《青春放歌》自4月5日開機以來，拍攝也在有序推進；《青春致敬》為紀念辛亥革命百年作品，將在7月份開始制作。
　　在談及“紅色情感劇情紀實片”與普通電視劇的區別時，陳楊表示，“紅色情感劇情紀實片”的落點是“紀實片”，也就是說“青春三部曲”最核心的理念仍然是“紀實片”。“紀實片追求的是真實，本質真實和事實真實，這是‘紀實片’和電視劇最大的區別。”陳楊解釋，“不過在缺乏原始史料的情況下，可以適當加入還原拍攝，但是拍攝的內容仍然是真實的。我們在還原拍攝時一直盡力展現真實的情境，讓觀眾更好地了解那段史實。同時，還原拍攝在整集節目中也只是很小的一部分。而電視劇從頭到尾是表演。”
　　與傳統紀實片相比，特色鮮明、各有側重點的“青春三部曲”加入了新鮮的青春偶像，更具有現代元素，更容易被當下的年輕人所接受，更具有感染力。
　　陳楊表示，“‘青春三部曲’是紅色紀實片，是為紀念建黨九十年和辛亥百年而打造的獻禮片。不論是《青春作伴》《青春放歌》還是《青春致敬》都是圍繞主旋律、頌揚社會主義核心價值體系。用當下青年人能接受并喜愛的電視形式來表現紅色題材，用青春向上、陽光動感的現代偶像來對照革命先烈——不同的時代、同樣的青春，不同的人生、同樣的信念。”
　　（武研）