《幸福來(lái)敲門》一杯清淡好茶

　　乍一看《幸福來(lái)敲門》，不由得替投資方擔(dān)心：演員成本得多高吶！主演、配角、客串盡是腕兒！再看導(dǎo)演徐徐道來(lái)的拍攝手法，顯然想走生活流的白描路線，以質(zhì)樸的語(yǔ)言、平和的視角講述一個(gè)純真年代的愛情故事，口味咸淡、冷暖自知。
　　劇情講述了一對(duì)前衛(wèi)的半路夫妻相遇、相愛和相守的故事，話題并不新鮮。但首播就創(chuàng)下全國(guó)同時(shí)段收視第一，之后收視率節(jié)節(jié)攀升，成為在央視有望趕超《鄉(xiāng)村愛情》收視奇跡的劇集，也讓近三年沒(méi)有熒屏作品的蔣雯麗又火了一把。
　　嚴(yán)歌苓當(dāng)初寫《繼母》（《幸福來(lái)敲門》原著）時(shí)，初衷是“想挑戰(zhàn)一下有喜感的戲5hyg+HtO2b/h36pce1LUXYe+0RbsFdMlB5tSPeq0fd8=劇和人物關(guān)系”。于是，便有了80年代里36歲尚未出嫁、燙著波浪卷發(fā)戴著大耳環(huán)、白天穿著睡裙、高跟鞋出門接電話的悶騷“剩女”江路（蔣雯麗飾）；喜歡攝影、摩托車及美女，帶著兩個(gè)孩子一個(gè)丈母娘生活的鰥夫宋宇生（孫淳飾）；瞇著眼睛，老家有妻卻對(duì)江路窮追不舍的“男版小三”王文勝（林永健飾）……傳統(tǒng)的人物關(guān)系，卻由于另類的設(shè)置，放在上世紀(jì)八十年代里，顯得特立獨(dú)行又別具碰撞力。
　　正如蔣雯麗所說(shuō)，這個(gè)“繼母”形象沒(méi)有一味忍辱負(fù)重的做作和近乎矯情的“完美”，而是更加浪漫知性、更加豐富多彩、更加可信可親，也更加具有獨(dú)特的人物魅力。
　　該劇不同于以往年代劇，其在給觀眾營(yíng)造80年代濃濃懷舊氣氛的同時(shí)，另一方面卻處處表現(xiàn)出背離80年代的反骨和輕喜劇的味道，故事情節(jié)上充滿了不同尋常的另類。苦命鴛鴦、纏綿悱惻的戲碼接連上演在這對(duì)并不年輕的夫妻身上，二人不拘世俗的觀念，相當(dāng)高調(diào)地公布愛情態(tài)度，在公共場(chǎng)合親吻，甚至 還有“點(diǎn)到為止”的激情戲——這讓一貫嚴(yán)肅的央視黃金劇場(chǎng)增添了別樣風(fēng)情。
　　劇中，當(dāng)江路喜滋滋的享受著孕婦的幸福待遇時(shí)，一封匿名信揭穿了江路的“秘密” ，一場(chǎng)致命的危機(jī)終于爆發(fā)，橫亙?cè)诙碎g的那道裂縫急劇擴(kuò)大……
　　這幾乎是本劇中惟一重口味的地方了。剩下的一切，都是那么清淡，或者這種關(guān)于愛情的、關(guān)于親情的、關(guān)于溫暖的情愫，用時(shí)下的話叫“不給力”。但是，就是這樣一個(gè)緩緩淺淺的故事，透著濃濃的生活氣息，載著觀眾的記憶穿越到那個(gè)人們單純、樂(lè)觀、向上，社會(huì)上充滿了新生事物、孕育著各色理想的青青八十年代。并且最終傳達(dá)出——婚姻是需要經(jīng)營(yíng)與奮斗的學(xué)問(wèn)。
　　與時(shí)下影視界追求的新奇特、重口味相較，《幸福來(lái)敲門》恰恰背道而馳。幸福的敲門聲也許輕柔輕淺，但是意味卻是悠長(zhǎng)的，關(guān)鍵是——你能否聽到？并且是否決定將門打開？