四個“為什么” 奧斯卡提名疑團揭秘

　　北京時間1月25日晚，第83屆奧斯卡提名正式宣布。經過頒獎季的大小“風向標”洗禮之后，大家對奧斯卡提名的形勢預測趨于明朗，之前被媒體普遍看好的《國王的演講》一共獲得12項提名，呈現領跑趨勢，導演克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）與最佳導演提名擦肩而過，《盜夢空間》只獲得了最佳影片和最佳原創劇本的提名。
　　當然，這份提名中也仍然一些被媒體忽視的“意外”——
　　
　　1、克里斯托弗·諾蘭緣何出局
　　《盜夢空間》（Inception）導演克里斯托弗·諾蘭無緣最佳導演提名，這出乎所有人意料。提名公布后微博上一片嘩然，博友們紛紛稱“諾蘭是本屆奧斯卡提名最大遺珠”；美國網站Fandango網進行的一項民意調查顯示，48%的受訪者認為這是奧斯卡有史以來爆出的最大冷門。盡管《盜夢空間》共獲得八項提名，其中包括最佳影片和最佳改編劇本提名，但奧斯卡的評委們對諾蘭似乎有著一種令人費解的好感缺失。諾蘭曾憑借《記憶碎片》、《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》（Dark Knight）和《盜夢空間》三度獲得美國導演工會獎，卻總是被奧斯卡拒之門外。而且，奧斯卡最佳影片提名名額從五個擴充到十個的主要原因，就是《黑暗騎士》錯失2008年最佳影片提名。
　　那么，克里斯托弗·諾蘭為什么沒有獲得最佳導演提名呢？
　　《盜夢空間》配樂師、曾九度獲得奧斯卡提名的電影配樂大師漢斯·季默（Hans Zimmer）忿忿不平地說：“因為《盜夢空間》在商業上取得了巨大成功，奧斯卡的評委們便對導演的精湛技藝熟視無睹。”《盜夢空間》是一部深入心靈的藝術電影，但卻被先入為主地戴上純屬娛樂的“暑期大片”帽子。美國電影科學與藝術學院一位成員表示：“奧斯卡并非年度大片盛宴”。從這個角度來說，口碑和票房都獲得巨大成功的《盜夢空間》與其他獲得最佳影片提名的電影比起來，似乎有些格格不入——《孩子們都很好》（The Kids Are All Right）和《冬天的骨頭》（Winter’s Bone）都是小預算文藝片，《黑天鵝》（Black Swan）的總成本只有區區1200萬美元等等。《盜夢空間》有自己的靈魂，但在佳片云集、個個爭做“有心”影片的今年，它卻被視為一次技術性嘗試。《冬天的骨頭》的導演德布拉·格蘭尼克（Debra Granik）說，《冬天的骨頭》之所以獲得最佳影片提名，是因為“人們打開了發揮移情作用的開關。”這樣說來，奧斯卡的評委們可能想當然地認為，諾蘭執導《盜夢空間》，就只是簡單地按下攝像機的開關而已。
　　
　　2、奧斯卡緣何冷落萊絲利·曼維爾（Lesley Manville）
　　盡管導演邁克·李（Mike Leigh）憑借《又一年》（Another Year）獲得奧斯卡最佳原創劇本提名，然而女主角萊絲利·曼維爾的突圍失敗卻令不少人大跌眼鏡。索尼經典影業公司聯合總裁邁克爾·巴克爾（Michael Barker）說：“這真的令我非常錯愕，我以為萊絲利·曼維爾獲得奧斯卡最佳女主角提名是板上釘釘的事兒。”在對演員表現的評價方面，英國影評界認為《又一年》甚至超過《國王的演講》；而美國《洛杉磯周刊》和《鄉村之聲》聯合進行的電影民意調查也顯示，萊絲利·曼維爾擊敗安妮特·貝寧（Annette Bening）、妮可·基德曼（Nicole Kidman）和米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams），高居首位。
　　那么，萊絲利·曼維爾為什么無緣角逐最佳女主角呢？
　　邁克·李素來以挖掘普通人的日常生活細節而著稱，他的電影的主角常常是一群人，而不是一個人。所以在《又一年》中，萊絲利·曼維爾只是一個相對的主角，而不是絕對主角。那么，她究竟是女主角還是女配角呢？她獲得了美國國家評論協會獎以及芝加哥評論協會獎的最佳女主角獎，但英國電影和電視藝術學院、英國獨立電影獎和美國圣地亞哥影評人卻提名她為最佳女配角。而索尼經典在為她申報“最佳女主角”提名之初，也引發了極大爭議，而且爭議一直延續至今。美國電影網站The Rope of Silicon認為，萊絲利·曼維爾若是放在競爭不那么白熱化的“最佳女配角”單元，可能已經擊敗《動物王國》（Animal Kingdom）的杰姬·韋弗（Jacki Weaver），獲得提名。或許，正是因為“女主角”和“女配角”的不明確定位才讓米歇爾·威廉姆斯有機可乘，奪走了本該屬于萊絲利·曼維爾的奧斯卡最佳女主角提名。
　　
　　3、《玩具總動員3》緣何獲得最佳改編劇本提名
　　不同于獲得最佳改編劇本提名的其他電影，《玩具總動員3》（Toy Story 3）中的每一句臺jEgNWciTb73xsAlErvAhz0pD5ZT+T6p3DvnSGT5kM4k=詞都是原創的，從未出現在任何書籍或者影視中。
　　那么，《玩具總動員3》獲得的為什么不是最佳原創劇本提名，而是最佳改編劇本提名呢？
　　“因為《玩具總動員3》的人物角色都是從前兩部電影延續發展而來的。”編劇邁克爾·阿姆特（Michael Arndt）解釋說，“創作一部電影劇本，有一半的工作都是在塑造人物角色，所以等于說我們一開始就是站在巨人的肩上進行劇本創作，已經擁有了這些發展成熟，且廣為觀眾熟悉的角色。坦白講，我們創作劇本的四年，是充滿焦慮、創作痛苦和難以抑制的恐慌的四年，因為我們必須向前兩部看齊，不能辜負大家的期望，而這做起來真是太難了。”
　　
　　4、《創：戰紀》（Tron: Legacy）緣何錯失最佳視覺效果提名
　　3億美元的巨額投資使《創：戰紀》在技術方面下足功夫，不僅采用IMAX規格拍攝，而且還引入了《阿凡達》之后成熟的3D技術。談及本片的視覺特效，曾經擔任《龍騎士》（Eragon）、《終結者3》（Terminator 3）等片的視覺特效總監薩米爾·荷昂（Samir Hoon）說道：“《創：戰紀》這個項目的后期制作是我做過的項目里最復雜的一次，我們數百人的團隊晝夜不休的執行著電影各個方面的特效制作。因為在電影里，整個電子世界都是虛擬的，因此也給了我們極大的發揮空間，我們力圖要給觀眾營造一個前所未有的奇特空間。
　　除了對場景進行特效制作，《創：戰紀》的另一個重頭戲，就是讓28年前的主角杰夫·布里吉斯（Jeff Bridges）恢復他的年輕狀態，為了做到這一點，制作組重建了一個30歲的杰夫·布里吉斯。這一點讓杰夫·布里吉斯本人都大嘆驚奇。制作年輕版杰夫·布里吉斯的團隊，曾經制作過《返老還童》（The Curious Case of Benjamin Button）里年輕和年老的布拉德·皮特。負責人艾里克·巴巴（Eric Barba）說道：“雖然我們之前有《返老還童》的制作經驗，不過在這部電影里，特效鏡頭遠遠多于《返老還童》。”
　　那么，這樣一部視覺盛宴般的鴻篇巨制為什么沒能獲得奧斯卡的青睞？
　　雖然有些人為《創：戰紀》的意外落選而扼腕嘆息，但另外一些人卻認為，片中讓杰夫·布里吉斯恢復年輕狀態的技術并不能與《返老還童》相提并論，更不要說改進了。而且，當年的《電子世界爭霸戰》是一部真正具有開創性的影片，要想與其媲美，標準也要高出平常許多。此外，《創：戰紀》在著名影評網站爛番茄網的好評率只有29%，這恐怕也是一個讓人無法忽視的原因。