淺論《紅樓夢》中人物語言的性格化

　　摘 要： 在文學(xué)作品中，語言性格化是人物的階級、出身、社會(huì)地位、生活閱歷、文化素養(yǎng)、為人嗜好諸方面形象本質(zhì)的再現(xiàn)?！都t樓夢》里，四百余人之所以能有其獨(dú)特的姿態(tài)，性格，就在于曹雪芹以客觀的態(tài)度，給每個(gè)人物一種個(gè)性，讓他們說出他們自己的話。
　　關(guān)鍵詞： 《紅樓夢》 人物語言 性格化
　　
　　在文學(xué)作品中，語言性格化是人物的階級、出身、社會(huì)地位、生活閱歷、文化素養(yǎng)、為人嗜好諸方面形象本質(zhì)的再現(xiàn)。
　　世界上許多偉大的作家在作品中緊密地把握住人物的地位、身份、經(jīng)歷、見識、教養(yǎng)、意志、氣質(zhì)等，然后使之適應(yīng)情節(jié)中的矛盾變故，各自以特有的言語，互相之間絕不雷同?！都t樓夢》里，四百余人之所以能有其獨(dú)特的姿態(tài)、性格，就在于曹雪芹以客觀的態(tài)度，給每個(gè)人物一種個(gè)性，讓他們說出他們自己的話，不用什么瑣碎枝節(jié)的描寫，只用日常的用語，將各人的個(gè)性，寄于各人的言談之中，都是聞其聲而知其人，無須提名道姓。
　　恩格斯說：“我覺得人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么樣做?！薄都t樓夢》的有些地方，之所以能使讀者由說話看出人來，在于作者筆下的每個(gè)人物都有自己獨(dú)特的語言表達(dá)方式。
　　賈寶玉有時(shí)用的是“發(fā)作起癡狂病來”的方式，他的摔玉、砸玉、丟玉、還玉，無一不是用“癡狂病”的語言方式來表達(dá)的，然而他真的有什么“癡狂病”么？用他自己的話說：“我為林姑娘病了?！?br/>　　寶玉不信“金玉良緣”之說，表現(xiàn)為摔玉、砸玉，說：“什么勞什骨子，我砸了你完事?！倍主煊褚獩_破“金玉良緣”的樊籬，卻表現(xiàn)為多心地傷感，她見寶玉砸玉，早已哭了起來，說道：“何苦來，你摔那啞巴物件，有砸它的，不如來砸我。”這話把寶玉說得“臉都?xì)恻S了，眼眉都變了，從來沒氣的這樣”（第二十九回）。而林黛玉也“越發(fā)傷心大哭起來”。他倆原“都是求近之心”，為何“反弄成疏遠(yuǎn)之意”呢？這并不是因?yàn)樗麄兯玫恼Z言詞不達(dá)意，而恰恰表現(xiàn)了他們各自獨(dú)特的個(gè)性和獨(dú)特的語言表達(dá)方式。
　　由于“寄人籬下”的地位，女孩子的身份和自尊心極強(qiáng)的個(gè)性，多心傷感，就成了林黛玉的獨(dú)特的語言表達(dá)方式和個(gè)性特征。她用“多心傷感”的方式來傾吐自己的痛苦和憤懣；采用“比刀子還尖”的語言，來對付那“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”的險(xiǎn)惡環(huán)境，保護(hù)自己“質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝”的生活理想。
　　前人曾說，晴雯是黛玉的影子，襲人是寶釵的影子。的確，晴雯和黛玉、襲人和寶釵，在思想上是有共通之處，在藝術(shù)表現(xiàn)上，作者也用她們來襯托、對比互相映照。然而，作者通過她們不同的語言表達(dá)方式，卻把她們的性格特征和典型意義區(qū)分得涇渭分明，絕不會(huì)讓人感到有一點(diǎn)重復(fù)或混淆。
　　晴雯，她“身為下賤，心比天高”（第五回），與黛玉一樣口齒爽利。然而作為一個(gè)下賤的奴婢，她的語言表達(dá)方式則比黛玉要潑辣得多。舉一個(gè)很相近的例子：
　　周瑞家的為薛姨媽給各位姑娘送宮花，當(dāng)送給林黛玉時(shí)：便問道：“還是單送我一個(gè)人的？還是別的姑娘們都有呢？”周瑞家的道：“各位都有有了，這兩枝是姑娘的了。”黛玉冷笑道：“我就知道，別人不挑剩的也不給我?！?br/>　　同樣也是對待別人的饋贈(zèng)，當(dāng)秋紋在襲人之后，也得到王夫人賞的兩件舊衣服而感到興高采烈時(shí)：
　　晴雯笑道：“呸，沒見世面的小蹄子！那是把好的給了人，挑剩下的才給你，你還充有臉呢?！薄耙俏?，我就不要。若是給別人剩下的給我也罷了，一樣這屋里的人，難道誰又比誰高貴些，把好的給她，剩的才給我，我寧可不要，沖撞了太太我也不受這口氣?！?br/>　　這里黛玉捍衛(wèi)的是身為寄人籬下的姑娘要與賈府其他姑娘平等的不受歧視的地位；而晴雯捍衛(wèi)的則是身為奴婢卻比“一樣這屋里的”襲人還要低一等，那她絕不能容忍。黛玉說話的是多心，尖刻；晴雯則充滿著鄙視和強(qiáng)烈的憤恨，活現(xiàn)了她那“火爆”的性格。
　　又如：晴雯聽到襲人提到寶玉和她自己時(shí)，只稱“我們”：
　　冷笑幾聲道：“我倒不知道你們是誰？別叫我替你們害臊了！你們鬼鬼祟祟干的那些事，也瞞不過我去，不是我說，正經(jīng)明公正道的，連個(gè)姑娘還沒掙上去呢，也不過我似的，那里就稱起‘我們’來了！”
　　黛玉的身份、關(guān)系與晴雯不同，措辭也就不同了，同回下文寫寶玉因晴雯吵鬧而為難、生氣，襲人勸解滴淚，黛玉來了遇上：
　　笑道：“好嫂子，你告訴我，必定是你們兩口兒拌了嘴？”襲人推她道：“姑娘，你鬧什么！我們一個(gè)丫頭，姑娘只是混說。”黛玉笑道：“你說你是丫頭，我只拿你當(dāng)嫂子待?！?br/>　　對襲人的隱私，晴雯是明揭，黛玉是暗揭，兩人的身份地位不同，性格都是有同中之異，這些話的內(nèi)容和作用，又是有異中之同。
　　襲人和寶釵在維護(hù)封建正統(tǒng)思想方面，她倆也是相通的，然而從她們不同語言表達(dá)方式，卻可以使我們看出她們依然是兩個(gè)不同的典型性格。
　　當(dāng)寶玉被賈政打傷之后，襲人和寶釵先后看望寶玉的傷勢：
　　襲人咬著牙說道：“我的娘！怎么下這般的狠手！你但凡聽我一句話，也不得到這步地位?！?br/>　　寶釵見他睜開眼說話，便點(diǎn)頭嘆道：“早聽人一句話，也不至今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也疼?！眲傉f了半句，又忙咽住，自悔說的話急速了，不覺紅了臉，低下頭來。
　　這里，襲人和寶釵都同樣有責(zé)怪寶玉不聽話的意思。然而，襲人的語言表現(xiàn)出來的，是對賈政那毒心狠手的驚訝和不滿，對寶玉不聽話的抱怨和惋惜；寶釵的語言則顯得“任是無情也動(dòng)人”，她對封建家長的暴行沒有絲毫的憤恨與不滿，而把挨打的原因看成是寶玉不聽話的罪有應(yīng)得，同時(shí)她又表示心疼。她這種心疼，與“老太太、太太心疼”一樣純屬私情，但沒有特殊的親屬關(guān)系，她這種私情蜜意在封建社會(huì)是見不得人的，因此她羞得“不覺紅了臉”。這些獨(dú)特的語言表達(dá)方式，不僅使我們看到了兩個(gè)不同的典型形象，而且，作家把她們內(nèi)心深處感情激蕩的密紋微波，都淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者的面前了。
　　《紅樓夢》語言的性格化，不僅把不同階級和傾向、不同思想的代表人物做了截然不同的區(qū)別，而且對同一階級和傾向，或同一思想的人物，也通過他們獨(dú)自的語言表達(dá)方式，區(qū)分得個(gè)性鮮明，色彩迥異，一個(gè)個(gè)都具有自己活潑獨(dú)特的風(fēng)姿。這種各自獨(dú)特的語言表達(dá)方式，并不是作家憑空杜撰的，而是根據(jù)人物的地位、身份、思想、感情、性格、教養(yǎng)和說話的環(huán)境、對象、動(dòng)機(jī)、目的等，多方面的特定因素，而產(chǎn)生的特定的遣詞造句、語氣口吻、思想和感情等特定的語言色彩。
　　曹雪芹在《紅樓夢》中極力反對創(chuàng)作中那種沒有自己事體情理的通共俗套，厭煩“千部一腔，千人一面，眾口一腔”“悉皆自相矛盾大不近情理之說”的平庸筆墨，他做到了“非人者必有以易之”，拿出了真正是“傳神文筆足千秋”的杰作，給后人以說不盡的啟示，在寫人物語言上，他也是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的一代才人。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　［1］盧興基，高鳴鸞.紅樓夢的語言藝術(shù).北京：語文出版社.
　?。?］紅樓夢研究參考資料選輯（第三輯）.北京：人民文學(xué)出版社.
　?。?］紅樓夢研究集刊（第三輯）.上海：上海古籍出版社.
　?。?］孫愛玲.紅樓夢對話研究.北京：北京大學(xué)出版社.