二胡演奏中滑音技巧的運用

　　摘 要： 滑音是二胡重要的左手技藝之一，它是音與音之間的無級運動，是和跳音相對的、非跳躍式的運動。可以說，滑音是最能體現民族弓弦樂特色的一種表現手段，能達到其他樂器不能達到的動人效果。
　　關鍵詞： 二胡演奏 滑音 運用 注意問題
　　
　　一、滑音的基本概況和分類
　　1.概況?；艟褪侵冈谙疑嫌幸庾R地滑動所得出的發音?；瑒拥姆椒ú煌?，產生的滑音效果就不同，它是音色潤飾的一個重要技術，使樂曲演奏得更加生動多彩。一個二胡演奏者要是不善于運用各種滑音，那他的演奏將會十分遜色?；粲兄欢ㄒ幝珊图记?，絕不能隨便亂用。
　　2.分類?；舴N類可分為常用滑音和特殊滑音兩大類。兩大類中又有一些細分類，常用滑音可分為小滑音、大滑音和回轉滑音，小滑音包括上滑音、下滑音，大滑音包括大上滑音、 大下滑音；回轉滑音包括下回轉滑音、上回轉滑音。特殊滑音可分為多指滑音和附技滑音，多指滑音包括墊指滑音、墊指下回轉滑音；附技滑音包括揉弦滑音，如 、顫指滑音如、 顫弓滑音如 。
　　二、在演奏中各種滑音的運用
　　1.上下滑音的運用。虎口微微松開，不要緊夾琴桿，也不要過于張大呈“O”型，使琴桿在虎口中“咣蕩”，以免影響滑音的穩定性。手指在滑動過程中觸弦要稍輕，不要使勁按住琴。弓毛要根據滑音的濃度調節貼弦壓力，如果需要濃重的滑音，弓毛可貼緊琴弦運行；如果是清淡的滑音，弓毛則要微微虛浮于琴弦運行，把滑音的過程稍稍隱去。
　　2.墊指滑音的運用。墊指滑音是用三根手指聯合運動奏出的滑音，它很像接力賽跑，將音一指一指地傳遞下去。所用手指可以是一至三指，也可以是二至四指，但一般用二至四指居多。這種滑音在江南風格的樂曲中運用較為廣泛。在演奏中，三根手指一定要并攏，使指間呈平面狀，如手指分開，滑音就不能順利進行。在滑音過程中，手指的動作要連貫，中間不能有停頓；手指一定要并攏提滑，沒有痕跡地抬指離弦，千萬不可形成階梯狀。當音傳遞到目標手指時，高音一般已經到位，因此就不能再繼續滑動了。
　　3.回轉滑音?；剞D滑音有上回轉滑音和下回轉滑音兩種，上回轉滑音是指從本音開始向較高的音回到本音后又滑向較低音，然后再滑回本音；下回轉滑音是指從本音開始滑向較低的音，滑回本音后又滑向較高的音然后再滑回本音。演奏時，手指按準本音，在手掌的帶動下，迅速地上滑半音后再回本音。在滑動過程中，把位和虎口均不可移動，右手控制弓毛貼弦要實，動作要略先行于左手。回轉滑音實際上是裝飾音和滑音相結合的一種演奏方式，它往往向較高的音進行時用裝飾音，回到本音后向較低的音進行時用滑音或反之。
　　4.顫指滑音。顫指滑音是左手一面滑動，一面顫指（俗稱打tr）。在演奏時要注意滑音要圓潤而通暢，顫指細密均勻，右手滑動不可艱澀，中間過程不能有停頓，在初學的過程中不能顧此失彼，而應將動作分開練習，并做到分工明確，配合默契。即：以手臂運動控制滑音動作，以掌指關節運動控制顫指動作，兩者之間既獨立又互相配合，形成一個統一整體。
　　5.顫弓滑音。顫弓滑音是左手一面滑動，右手同時做顫弓演奏。在演奏中，要求滑音圓潤、自然，顫弓碎密、均勻。
　　三、滑音在樂曲中的功能
　　滑音好比是音樂的項鏈，它不改變樂句本身的面貌，只是給旋律帶來委婉和華麗的色彩，使樂曲的演奏更加動人。在樂曲中有的滑音能體現各種地方風格的風味，如河南、山東的樂曲常借鑒大幅度懸腕滑揉手法，這種滑揉要求滑動速度快、幅度大、有強音，且持續不松緊，以表現河南、山東人民豪放的性格；內蒙古風格的樂曲則借助馬頭琴的演奏手法，做小三度慢速回滑動。在滑動時，把位不可以移動，要求動作緩慢、發音寬闊，盡量模仿馬頭琴的演奏效果，以表現大草原上微風拂起層層綠浪的美麗景色；揉滑多用在河南、山東和陜西風格的樂曲中；壓滑多用在陜西、陜北等地方風格的樂曲中，是借鑒板胡的演奏手法而發展形成的，發音濃厚、圓潤，慢速的大滑音比較委婉，帶有哀怨的情緒。
　　四、演奏滑音時易出現和注意的問題
　　1.左手滑動速度不均勻，中間有停頓的現象，以致滑音斷斷續續。因此，在滑音時，手指一旦起動，就要勻速滑行，直至滑音完成，中間既不可能有停頓的現象，又不能有突快或突慢的變速。
　　2.滑音與應占的時值不吻合。快了，使滑音在應占時值的前半部分已經完成，后半部分只是一個長音；慢了，在規定的時值內手指沒有滑到的音位，造成旋律線上的一段缺陷，可能擠占后面音的時值，破壞樂曲的節奏。在演奏中，首先要確定滑音所占的時值，再將滑動的距離合理分配，一般來說，把位越高，指距越窄。因此，從低把位向高把位滑音，手指滑動的速就要由快漸慢，反之，滑動的速度就應由慢漸快。
　　3.盲目地使用滑音，碰到能滑的地方就滑，沒有選擇，使音樂變得黏糊糊一片。因此在處理樂曲時，對滑音要適當選擇，盡力做到“恰到好處”，這樣才能使滑音在樂曲中起到應有的作用。
　　4.墊指滑音不圓潤，手指在過度的過程中有“坎兒”，使墊指滑音變成了三截式的滑音，原因是：（1）三根手指的指尖沒有并攏成一個平面；（2）三根手指沒有同時按在弦上；（3）手指過渡時不是采用滾動提滑的方法，而是用抬指離弦的方法來換指，這樣就不可避免地造成換指痕跡過大的不良傾向，克服這三個方面就可以有效解決問題了。
　　5.演奏回滑音時音頭不飽滿，甚至“吃”掉了音頭，使回滑音變成上滑音，沒有起到回滑音強化音頭的作用，其原因有：（1）起弓時弓毛貼弦不實；（2）左手滑動過早。正確的方法是：起弓時弓毛緊貼琴弦，右手先動奏出音節后再放松，左手再滑動。這樣既強化了音節，又富有彈性和韻味。
　　6.在演奏揉滑時，左手過于緊張，致使滑動艱澀，發音僵硬，音準不易到位，這樣就發揮不出地方風味了，實際上演奏這種技巧時并不十分費力，而是要做到松緊結合、利用慣性，即動作與動作之間要放松，充分利用前一個動作的慣性來運動或將力量積累起來，集中用在動作一瞬間的“高峰”上，這樣動作有“峰”有“谷”，手指有緊有松，就能奏出它們應用的效果。
　　五、結語
　　在樂曲中，滑音是一個復雜多變的演奏方法，不是幾條規則就能概括的。在處理樂曲時，應從全局出發，對滑音運用有一個總體的安排。總之，二胡演奏中要是沒有滑音，那么就不是二胡音樂了；但如果滑音運用不恰當，就會“不堪入耳”。在一個音樂家耳中，甚至可以從一個人演奏時對滑音的運用方式，聽出他的為人和品行來，由此可見滑音在二胡演奏中所占的重要地位。
　　
　　參考文獻：
　?。?］趙寒陽.名曲演奏提示與二胡技法.