淺析《包法利夫人》中的藝術特色

　　摘 要： 居斯達夫·福樓拜是十九世紀法國著名作家。《包法利夫人》是其代表作，被譽為世界十大文學名著之一，在法國甚至世界文壇獲得普遍贊譽和高度評價。本文通過該作品中所表現的現實主義特征、創(chuàng)新性的描寫獨特的敘事技巧這三個方面來研究《包法利夫人》的藝術特色，從而證明了《包法利夫人》不僅標志著十九世紀法國小說史的一個轉折，而且在世界范圍影響了小說這個文學體裁在此后一個多世紀的演變和發(fā)展過程。
　　關鍵詞： 小說《包法利夫人》 現實主義 描寫 敘事 技巧
　　
　　一、《包法利夫人》中的現實主義
　　在福樓拜之前，法國三位文學巨匠司湯達、巴爾扎克、梅里美已經開創(chuàng)了現實主義文學之路。然而，正是福樓拜通過其現實主義的寫作把小說引向了客觀并且條理性的觀察寫作之路。福樓拜譴責浪漫主義，認為浪漫主義有很大的危險，能夠產生墮落，痛苦。小說《包法利夫人》中的艾瑪就深受浪漫主義的毒害，最終走向死亡。福樓拜雖然拒絕承認被稱呼為現實主義作家，但是他實實在在是一個現實主義觀察者。他的文學作品都是基于大量的資料調查創(chuàng)作的。
　　這種現實主義特點首先表現在其作品的真實性上。《包法利夫人》這個故事題材并不是福樓拜編造的?！栋ɡ蛉恕愤@部小說的故事情節(jié)就是取自現實生活。夏爾·包法利是根據福樓拜父親醫(yī)院的實習生歐解·德拉瑪的原形塑造的小說人物，德拉瑪的妻子德爾芬-庫蒂麗葉也就是包法利夫人艾瑪的原型。為了保證其小說作品中的真實性，福樓拜查閱了大量資料：為了描述艾瑪服毒自盡，福樓拜聲稱親口服下砒霜；為了不在艾瑪的財政問題上出錯，福樓拜親自咨詢律師；這種準確性還涉及人物的語言，每個人物都帶有屬于他自己階層的語言特征。
　　除了作品的真實性之外，《包法利夫人》力求描繪出當時真實的世界。福樓拜把小說加了一個副標題：《外省風俗》。《包法利夫人》敘述的不僅僅是艾瑪的故事，還有夏爾、奧梅、萊昂、羅道爾夫等人的生活。他為我們展示了十九世紀中葉法國外省生活的工筆畫卷，那個單調沉悶、狹隘閉塞的世界，那些生活水平低下的人們的思想和活動。福樓拜認為圍繞我們的一切，不論是人物還是物品，都是不斷變化著的，每一次都以不同的面孔出現，首先要仔細觀察人和事物，然后還原其本來面目。這樣的寫實態(tài)度為我們真實地還原了法國當時的生活。
　　二、創(chuàng)新性的描寫
　　描寫是文學創(chuàng)作中非常重要的一個部分，同時也是表現寫作技巧的一個重要手段。福樓拜在《包法利夫人》中創(chuàng)作了一個想象世界，在這個世界里面，福樓拜添加了人物和活動場所。為了讓讀者更加了解這個虛擬世界，準確生動的描寫是必不可少的。從巴爾扎克之后，描寫這個文學重要元素開始成為一門寫作藝術。然而巴爾扎克作品中人物的描寫往往出現在第一章，他細致全面地描寫人物周圍的環(huán)境，從小說的開頭我們就可以很好地知道人物的性格，其生活的環(huán)境。和巴爾扎特的描寫不同，福樓拜的描寫是分布在小說中的。人物往往是用旁人的角度進行觀察描寫的，而且往往從不同的視角出發(fā)。在《包法利夫人》中，對艾瑪的描寫常常是通過那些追求者眼中實現的。第一次對艾瑪的描寫是通過夏爾的實現的。夏爾去貝爾托給魯奧老爹看病。夏爾首先看到艾瑪“穿著有三道鑲褶的藍色美利奴毛料群袍”。然后夏爾在給魯奧老爹看腿的時候又注意到艾瑪“指甲白得透亮，十指尖尖，比迪厄普象牙還明凈，修剪成杏仁的長圓形……”①在要離開的時候夏爾又注意到艾瑪肉鼓鼓的嘴唇，然后當艾瑪轉身的時候，又注意到艾瑪的頭發(fā)：中間分開，緊貼兩鬢的黑發(fā)，梳得非常光潔，看上去齊齊整整的分成兩半，正中一條細細的頭路，順著腦顱徐徐向上……②隨著故事情節(jié)的進展，對艾瑪的特征又有了新的認識。在沃比薩爾晚會上，通過伯爵夫人，知道艾瑪有著很完美的身材；在旅店火爐旁，萊昂眼中的艾瑪有黑色的眼睛，筆直的鼻子，鳥一樣輕盈的步伐。福樓拜認為豐富對人物和事物的不同描寫有利于更好地理解真相。
　　三、獨特的敘事技巧
　　在《包法利夫人》中，福樓拜徹底地更新了小說的敘事技巧，《包法利夫人》被認為是現代小說的鼻祖。其創(chuàng)新的敘事技巧不僅為《包法利夫人》在文學史上贏得重要地位，還影響了很多當代作家。新小說作家們在批判巴爾扎克這些傳統(tǒng)小說的同時，卻大力推崇福樓拜，視福樓拜為現代小說先驅。
　　當我們談到小說時，首先想到的就是小說的故事情節(jié)。小說是把各種故事串聯(lián)一起，然而各種故事不可能自己詳述，需要一個中間人向讀者呈現各種故事，這個中間人就是敘述者。敘述者和作者是兩個不同的概念，真實作者是創(chuàng)作或寫作敘事作品的人，敘述者則是作品中故事的講述者。敘述者往往以第一人稱或者第三人敘述，有時也用第二人稱敘述?！栋ɡ蛉恕肥且缘谝蝗朔Q復數“我們”作為開篇敘述者的：“我們在自修室上課，校長進來了，后面跟著個沒穿制服的新生，還有個校長端著張課桌。”③除了第一章，《包法利夫人》均是以單數第三人稱作為敘述者的。
　　除了敘述者之外，不停變化的敘事視角也是《包法利夫人》敘述技巧的一大特點。視角指敘述者或任務與敘事文中的時間相對應的位置或狀態(tài)，或者說，敘事者或人物從什么角度觀察故事。④視角一般分為非聚焦型又稱零度聚焦，這是一種傳統(tǒng)的視角類型。敘述者像上帝一樣無所不知、無所不在，可以從各種角度敘述故事，了解各個人物的感受。在福樓拜之前，作家們如巴爾扎克往往使用這種聚焦類型。另一類視角是內聚焦型視角，就是每一件事情是嚴格地按照一個或幾個人物的感受來寫。然而，作為現代小說之父，福樓拜認為應該努力使用這種聚焦類型，并且不斷變換視角?！栋ɡ蛉恕返臄⑹逻^程大量穿插了這種視角，很多都是該作品中的人物。人物充當了敘述者，像電影中的攝像師一樣觀察人物的情節(jié)的發(fā)展，詳細地講述著所發(fā)生的事情。根據文章的需要，福樓拜巧妙靈活地變化敘述者和敘事視角，比如通過夏爾、萊昂、羅道爾夫的眼睛寫艾瑪，又通過艾瑪寫夏爾、萊昂和羅道爾夫，還通過魯奧老爹的視點寫夏爾，等等。這種內聚焦的寫作手法促進讀者發(fā)揮想象去填補這有限視角所造成的空白。這種獨特的敘事技巧也就促成了《包法利夫人》的客觀性特點。福樓拜不贊成雨果或者巴爾扎特在小說中由作者出面大發(fā)議論的辦法。他認為小說應該是客觀的、冷靜的、不講情面的。福樓拜主張，在作品中，作家應當退出作品，不用自己的道德意識和價值取向去影響讀者，這種藝術手法在本作品中表現為敘述角度的轉換。
　　這種客觀性的敘事寫作手法的另一個重要特點就是自由間接引語的大量使用。按照人物與敘述者的關系，一般劃分為以下四種話語模式：直接引語，自由直接引語，間接引語，自由間接引語。其中自由間接引語是一種以第三人稱從人物的視角敘述人物的語言、感受、思想的話語模式。它所呈現的是客觀敘述的形式，并表現為敘述者的描述，但在讀者心中喚起是人物的聲音、動作和心境。這既保證了敘述的完整性，又隱蔽地表露了敘述者和其身后的作者的思想情感，增強了客觀性效果。
　　
　　注釋：
　?、俑前葜?周克希譯.包法利夫人.北京，上海譯文出版社，2007：14.
　?、诟前葜?周克希譯.包法利夫人.北京，上海譯文出版社，2007：15.
　?、鄹前葜?周克希譯.包法利夫人.北京：上海譯文出版社，2007：3.
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　?。ㄗ髡呦岛邶埥髮W2009級研究生）