細(xì)節(jié)的魔力令人嘆服,正所謂“雖是微末技藝,卻是頂上功夫”。那么,我們怎樣認(rèn)識細(xì)節(jié)的作用呢?
按照細(xì)節(jié)在文章中的作用多少和大小,我們可以把細(xì)節(jié)分為兩類:其一,只牽涉到文章某一局部,或只起到一種作用,我們稱之為一般細(xì)節(jié);其二,牽涉到文章的整體結(jié)構(gòu),既刻畫人物,又點染環(huán)境氣氛,還能推動故事情節(jié)發(fā)展,可以起多種作用,我們稱之為重要細(xì)節(jié)。
本人認(rèn)為,關(guān)于景物、環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫,都應(yīng)該起到刻畫人物和描寫環(huán)境這兩種作用,如果只為寫景而寫景,為寫物而寫物,那就毫無意義了。例如“枯藤、老樹、昏鴉”“古道、西風(fēng)、瘦馬、夕陽”既寫出了沉郁凄涼之景,更寫出了游子孤獨思鄉(xiāng)之情。
當(dāng)然,這里是以細(xì)節(jié)作用的大小、多少來評定細(xì)節(jié)優(yōu)劣的。其實,哪怕某一細(xì)節(jié)只起到了一種作用,但只要用得恰當(dāng),也能起到畫龍點睛的作用。而有多種用途又帶動全局的細(xì)節(jié),則更體現(xiàn)出作者在人物事件把握上、在題材選擇上、在細(xì)節(jié)的提煉上的匠心獨運。
那么,我們應(yīng)該怎樣運用細(xì)節(jié)呢?
首先,要確保細(xì)節(jié)的真實性。文學(xué)來源于生活,細(xì)節(jié)就在豐富多彩的生活之中。金圣嘆說過:“一花、一瓣、一毛、一鱗、一焰,其間皆有極微。”古人為了畫老虎,深入險地在樹上搭棚,日夜觀察;有人為了畫牛,把自己打扮成牛,深入牛群,以便做到“以牛觀牛”。因此,時時做生活的有心人,用一雙敏銳的目光去觀察生活至關(guān)重要。例如《金黃的大斗笠》中的一段:“金黃的大斗笠下:這邊,露出一條翹起的小辮;那邊,露出一條攬著小山羊的滾圓的胳膊。在用斗笠臨時搭成的小房子里,姐弟倆坐著,任憑雨水沖刷四只并排的光腳,腳趾頭還在得意地動呢!”這段精彩的描寫,貯滿了歡樂和笑意,“小辮”“胳膊”“光腳”及“得意地”動著的腳趾頭,都傳神地描寫出了姐弟倆天真可愛的形象,體現(xiàn)出姐弟情深。
其次,要確保細(xì)節(jié)的典型性。典型化的細(xì)節(jié),有助于刻畫人物的典型性格,有助于描繪典型環(huán)境,有助于表現(xiàn)作品的主題。如《范進(jìn)中舉》中范進(jìn)喜極而瘋,胡屠戶打范進(jìn)嘴巴的細(xì)節(jié),雖有些夸張,卻很典型,因為它入木三分地刻畫了胡屠戶前倨后恭、趨炎附勢的典型性格。
第三,要注意細(xì)節(jié)旨趣的高下。細(xì)節(jié)的選擇要考慮旨趣的高下,我們要努力避免在描寫中出現(xiàn)低級趣味的細(xì)節(jié)、無聊而無關(guān)痛癢的細(xì)節(jié),因為這些東西既無助于主題的表達(dá)和形象的塑造,又為讀者所不屑甚至不恥。
當(dāng)然,并不是所有生活上的細(xì)節(jié)都具有價值,也不是只要寫得“細(xì)”就可以了。好的細(xì)節(jié)描寫必須是有用的、真實的、典型的。它必須為展示人物的精神風(fēng)貌和深化文章的主題服務(wù),它必須符合人物的性格特點,符合現(xiàn)實生活的實際,應(yīng)最能突出人物的個性特征。
把握了以上三點,再在實踐中加以錘煉,相信在這些細(xì)微末節(jié)上,也會有“頂上功夫”的造詣。
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