貝多芬《暴風(fēng)雨》奏鳴曲的賞析及演奏

　　摘 要：貝多芬在奏鳴曲的發(fā)展和創(chuàng)新上作出重要的貢獻(xiàn)。《暴風(fēng)雨》充滿了內(nèi)在的矛盾，緊張的動(dòng)力，戲劇性的沖突。
　　 關(guān)鍵詞：貝多芬；奏鳴曲；樂(lè)章；旋律
　　
　　貝多芬在1802年創(chuàng)作的這首曲子由三個(gè)樂(lè)章構(gòu)成，并且都是用奏鳴曲式寫成。作品反映出貝多芬內(nèi)心的痛苦和熱情，他將對(duì)自己命運(yùn)的抗?fàn)帲瑢?duì)幸福的憧憬，全都訴諸音樂(lè)之中。他是一位英雄式的人物，音樂(lè)中有強(qiáng)烈的反抗精神。這首富有浪漫詩(shī)意的精美作品，充滿了巨大的熱情和浪漫主義氣質(zhì)，同時(shí)具有深刻的悲劇性。當(dāng)他的學(xué)生問(wèn)及有關(guān)這首曲子的思想內(nèi)容時(shí)，貝多芬說(shuō)：“去讀一下莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧！”這首樂(lè)曲便因此而得名。羅曼·羅蘭說(shuō)：“《暴風(fēng)雨》是貝多芬在音樂(lè)中直接表達(dá)思想的最突出的例證之一。這是他，就是他本人。”
　　一樂(lè)章
　　第一樂(lè)章由引子帶入（如譜例）。
　　 主題出現(xiàn)在第二子節(jié)的延長(zhǎng)音之后，在低聲區(qū)威嚴(yán)莊重、憂傷。貝多芬往往用最平凡的素材和最樸素的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)最為豐富的情感和最深刻的思想。樂(lè)章一開始出現(xiàn)的寬廣寧?kù)o與激動(dòng)不安相對(duì)比的主題，就是由最普通的和弦及回音構(gòu)成。一開始的琵音是兩個(gè)piano，很輕，不能慌亂?？焖俚陌朔忠舴∵B線出現(xiàn)三個(gè)小節(jié)。同音反復(fù)的小連線要有彈性，左手和弦要清晰、肯定。回音要充分、穩(wěn)重。主題中含有廣板，快板、緩板。第八小節(jié)至十六小節(jié)，要找到重音是在第一拍和第三拍。到二十小節(jié)，主部終止進(jìn)入連接部，新的旋律出現(xiàn)了中聲部的三連音表現(xiàn)出不安的情緒。左手的重音渾厚，雷鳴般的奏出。雙手旋律的交替不能影響三連音的連貫性。在第三十八至四十小節(jié)處運(yùn)用了減七和弦，增添戲劇效果。這之后副題出現(xiàn)，它活潑而輕巧，又帶有一絲嘆氣的感覺(jué)，右手的小連線依舊有彈性，左手要均勻。第五十二小節(jié)是一串下行小三度長(zhǎng)樂(lè)句，到五十五小節(jié)，和弦強(qiáng)而有力，充滿英雄般氣魄。第六十九小節(jié)，左手八分音符的經(jīng)過(guò)句由弱至強(qiáng)。七十五小節(jié)至八十七小節(jié)完全終止，八十九小節(jié)的八度要彈得飽滿。此段較為平穩(wěn)。
　　和最開始的奏法一樣，不能慌亂，樂(lè)曲變得安靜、溫柔。接下來(lái)的快板非常的激烈，此處要使用踏板、感情逐漸高漲起來(lái)。兩個(gè)piano旋律在左手，直至一百一十六小節(jié)。一百一十七小節(jié)換為右手八度。一百一十九小節(jié)至一百三十小節(jié)，雙手奏出隱伏旋律。一百四十一小節(jié)右手輕柔獨(dú)奏出五小節(jié)后，主題出現(xiàn)，此處加弱音踏板。一百五十七小節(jié)雙手八度和弦整齊，輕，但不能模糊，之后的三連音和六連音均勻，顆粒，拍子準(zhǔn)確，漸強(qiáng)要做出來(lái)。
　　在經(jīng)過(guò)激烈的戲劇矛盾沖突后，聲音充滿孤獨(dú)和失落。逐漸減弱至消失，極其沉悶的全音符結(jié)束在D小三和弦中，暴風(fēng)雨結(jié)束。此樂(lè)章展現(xiàn)了一幅震撼人心的悲劇性場(chǎng)面。
　　 二樂(lè)章
　　 激動(dòng)的思緒暫停下來(lái)，慢板樂(lè)章讓人安靜，第一樂(lè)章的創(chuàng)傷在這里得到撫慰。主題同樣出現(xiàn)在琶音之后。
　　寧?kù)o和諧、溫柔，旋律抒情如歌。琵音和弦雄壯、肅穆。第二小節(jié)八分復(fù)附點(diǎn)音符要準(zhǔn)確。第五小節(jié)音階式的小音符要彈得光滑平穩(wěn)?；匾魪椬嘤缮现料?，切忌過(guò)快。和弦強(qiáng)弱對(duì)比要明顯。十四小節(jié)左手雙音復(fù)符點(diǎn)要整齊。第十七小節(jié)出現(xiàn)了新材料，右手彈奏表情豐富的三聲部，和弦連貫，左手低音輕觸鍵，三連音要準(zhǔn)確，如似電光火石般一碰就完。
　　相同的材料在不同的調(diào)上反復(fù)出現(xiàn)。第三十一小節(jié)開始出現(xiàn)了感人，樸素的旋律。五十小節(jié)右手顫音和B，C兩音要在半拍內(nèi)完成。五十一小節(jié)左手三十二分音符聲音要輕盈、連貫，節(jié)奏準(zhǔn)確，不能影響主題，要單獨(dú)放慢練習(xí)，手指放平。第五十五小節(jié)起至f之前，左手要漸強(qiáng)，此處的旋律非常豐富。五十六小節(jié)開始，左手每組琵音的彈奏用手腕配合。六十小節(jié)與十七小節(jié)相同材料在不同調(diào)上彈奏。最后以相距四個(gè)八度的八分音符結(jié)束，此樂(lè)章有六個(gè)小節(jié)出現(xiàn)的三十二分音符跳音，用指跳來(lái)練習(xí)，聲音顆粒，一口氣串好，感覺(jué)似“藕斷絲連”。兩處的華彩是到后一小節(jié)的第一個(gè)音上。
　　此樂(lè)章展現(xiàn)了暴風(fēng)雨過(guò)后的寧?kù)o畫面，是一首恬靜安寧的夜曲。
　　三樂(lè)章
　　最后這一樂(lè)章由快速十六分音符組成，是一首很美的終曲。浪漫的情緒中又流露出些許的傷感。一直持續(xù)不斷的十六分音符使此樂(lè)章充滿動(dòng)感的魅力。右手每一句的尾音不要彈得過(guò)短，手腕輕提即可。
　　從頭至二十一小節(jié)，強(qiáng)弱對(duì)比不那么明顯，之后到極強(qiáng)，半音階速度要準(zhǔn)確。三十小節(jié)左手低音連續(xù)出現(xiàn)四次至極強(qiáng)。三十五小節(jié)起，左手跳音給人一種急切之感，連續(xù)波音之后緊接著右手八度跳音，用腕跳來(lái)練習(xí)，手腕放松，左手有一條低音聲部旋律，注意分層控制，伴奏部分不能響。五十一小節(jié)與八十三小節(jié)右手分解八度手指貼鍵，大指力量多些。九十一小節(jié)突然輕，四小節(jié)引出展開部。每四個(gè)小節(jié)強(qiáng)弱交替。
　　 一百九十九小節(jié)至二百一十四小節(jié)右手獨(dú)奏由極強(qiáng)至弱至極弱，引出再現(xiàn)部。三百一十五小節(jié)極強(qiáng)延伸四小節(jié)后突然弱，四小節(jié)連續(xù)相同半音后進(jìn)入尾聲。
　　材料與主題一樣，全曲在川流不息的音流中結(jié)束。此樂(lè)章速度要求嚴(yán)格統(tǒng)一，掌握好力度、音色、樂(lè)句方面的細(xì)微變化。左手彈奏要一帶而過(guò)，不能長(zhǎng)。
　　這首曲子中有沉重的痛苦、悲哀，也有強(qiáng)勁豪邁，近于粗獷的沖擊力量，有含蓄、柔情、深沉的思索，也有勝利的喜悅和狂歡。這些極其豐富的感情，是激烈動(dòng)蕩、沖突起伏的時(shí)代在貝多芬內(nèi)心引起的反映。為表現(xiàn)這空前復(fù)雜而廣闊的內(nèi)音，他突破了傳統(tǒng)的風(fēng)格、形式和手法，開拓創(chuàng)新，貝多芬的奏鳴曲在曲式規(guī)模、主題展開、和聲功能、織體的復(fù)雜以及節(jié)奏的動(dòng)力上超過(guò)了前人。在音樂(lè)的具體表現(xiàn)手法上，他的旋律繼承了海頓式的動(dòng)機(jī)展開的手法，又吸了收莫扎特旋律的深情，而形成簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學(xué)