大自然的馬戲

　　2009年有兩部受到大眾歡迎的自然紀錄片。一部是《家園》（Home），以宏觀的視角，縱覽全球各地的壯美景觀；一部是《海豚灣》（The Cove），以聚焦的方式，追蹤日本漁民對美麗生物海豚的捕殺。前者是以上帝的口吻，后者是以偵探與審判者的身份，控訴人類“對自然犯下不可饒恕之罪行”。在觀看雅克·貝漢和雅克·克魯索拍攝五年、耗資5億（人民幣）的紀錄片《海洋》之前，我非常擔心這部電影以同樣的口吻、同樣的身份來教育在場的觀眾。
　　相比雅克·貝漢和雅克·克魯索之前那部著名的《遷徙的鳥》，《海洋》少了一些“勵志性”的劇情，在我身邊的一些觀眾對此感到惋惜。我想，雅克導演們這次是更醉心于“自然交響曲”的譜寫，所以相應地連旁白的數量也非常少。雅克·貝漢似乎保持著一種克制的優雅，并不像美國人那么裝腔作勢地嚷嚷，也不像他的同胞呂克·雅克拍《帝企鵝日記》那樣用劇情片方式編排生物習性。他更多的是展示、展示、展示，較少的說教和擬人也許是他的明智之處。
　　首先必須承認，《海洋》有著非常新穎和完美的技術。新技術和新器材的發明與改制，使我們得以看到更多的海上奇觀。許多從未見過的生物浮游在銀幕之上（據說劇組還意外發現了兩個新的海洋物種），這讓人不由贊嘆“造物的神奇”。這部紀錄片有許多令人大開眼界的片段，比如群鳥如轟炸機投彈般扎入海中的捕