遇見百年梅派

　　位于臺北市中心的兩廳院，黃瓦飛檐、紅柱彩梁，仿故宮太和殿的戲劇院與仿保和殿的音樂廳遙相呼應，分據南北向，環抱四座廣場，構成臺灣最受矚目的藝術殿堂。
　　5月26日至29日，《梅葆玖＆魏海敏——遇見百年梅派》世紀演出亮相于此。除梅葆玖與其臺灣弟子、京劇名伶魏海敏領銜外，特邀葉派小生傳人葉少蘭，梅派弟子胡文閣、尚偉等人，與梅蘭芳京劇團、國光劇團名角共同登場，兩岸聯演陣容盛大，讓寶島的京劇迷們大飽了耳福。
　　接受采訪時，77歲的梅葆玖容光煥發，精神矍鑠。“你說京劇復興也好，當年都是大陸的老師，臺灣它不是沒根基。臺灣老觀眾相當多，他們一是喜歡戲，再就是喜歡流派，喜歡哪個他就給你叫好！”
　　梅葉兩家再同臺
　　“《鳳還巢》是梅派經典劇目，我父親當年多次在京演出，老觀眾多。”
　　1929年，梅蘭芳根據《風箏誤》編改的《鳳還巢》在北京首演，全劇生旦凈丑行當齊全，情節巧妙戲味橫生，悲歡離合終得團圓，是梅派經典中的輕喜劇佳作。
　　當年，梅蘭芳在此劇中以傳統青衣扮相塑造了清純少女程雪娥，人物形象雅致賢淑，唱腔端正大方，表演自然傳神，受到觀眾盛贊，久演不衰。
　　5月28日晚，戲劇院上演梅葆玖與葉少蘭合作的《鳳還巢》，臺灣觀眾尤為期待——兩位都是頗具乃父風范的京劇傳人，同演這出戲，意味著梅蘭芳、葉盛蘭當年同臺的情景重現。
　　77歲的梅葆玖與69歲的葉少蘭自小學戲，“文革”時都因出身傳統戲曲家庭而遭批斗。相較梅葆玖隨父全身而退，葉少蘭與父親葉盛蘭卻沒能躲過抄家之災。葉少蘭笑自己“賊心不死”，在下放農村進行思想改造時期，會趁夜色跑到山溝邊喊嗓。自己甘冒風險，只因父親抄家后對他說，“深入人心的東西，是不會磨滅的。”他回憶，“抄家過后的那個晚上，有人咚咚咚地敲著家里大門，戰戰兢兢地開門后，兩位自稱是鐵路工人的男人給了我們一個小包，要我們好好收著，一打開，里頭是父親的8張唱片啊！”
　　提及“文革”后復興傳統京劇之難，梅葆玖說：“整整十多年沒唱戲，嗓子、腰腿功的恢復最難！我花了一年多，一天吊個幾句，才慢慢恢復。”
　　對于百年流派傳承，葉少蘭總結道：“流派創始人，沒有一個人標榜自己是什么派的。流派是經過無數人的效仿學習、內外行的承認、作品的流傳而得以繼承流傳的，如果你排出一個戲來不上座，沒市場沒票房，沒人學沒人演，就不是流派了。”
　　梅蘭芳的乾旦（男旦）風姿迄今深植人心，但梅葆玖之后，梅派衣缽在他們的下一代中卻沒有了傳人。梅葆玖感慨，梅家后代因“文革”被耽誤，“目前我們正在孫子、孫女輩中尋找適合的人。現在我大哥的孫子梅瑋能唱《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《鳳還巢》和《貴妃醉酒》，他從中國戲曲學院畢業后，主要以研究梅派藝術理論為主。這也算梅家隔代的傳承吧。”
　　5月29日下午“聽見梅派LIVE音樂會”的結尾高潮，梅葆玖隨著弟子胡文閣同臺獻唱梅蘭芳代表作、傳統劇目《宇宙鋒》的一段西皮原板。
　　老爹爹發恩德將本修上，明早朝上金殿面奏吾皇。我主爺有道君皇恩浩蕩，觀此本免了兒一門禍殃。
　　年近八十的梅葆玖捏著小嗓登臺唱了一小段，“出來登臺主要是為了推學生，胡文閣是我徒弟，也是梅派近半個世紀以來惟一的乾旦傳人，我對他寄予很高期望，希望梨園新人能得到更多關注，這樣京劇藝術才能常青，梅派藝術才能發揚光大。”
　　追憶梅蘭芳
　　海島冰輪初轉騰，見玉兔，玉兔又早東升，那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月當空，恰便似嫦娥離月宮，奴似嫦娥離月宮。
　　此次在臺演出，梅葆玖謝幕前唱了《貴妃醉酒》中這段著名的二黃四平調，甜潤流麗的唱腔，引發了臺灣觀眾對一代京劇大師梅蘭芳的追崇之情。
　　在5月26日晚首場演出的《紅鬃烈馬》中，梅葆玖與他的臺灣弟子魏海敏輪番出演王寶釧，期間魏還飾演代戰公主與老師同臺，師徒二人共同詮釋了梅派經典在溫婉中的深厚底蘊。
　　受訪時，魏海敏回憶了自己的學藝之路：“臺灣的環境很不一樣，49年后另起爐灶，80年代各種表演工作坊如雨后春筍般冒出來。我們從小學戲，老師也沒說學什么正宗流派，只要戲好看我們什么都得唱，所以我82年畢業看到梅老師演出時才下定決心要學梅派。原本以為‘好’是一舉手一投足都嚴謹、唱歌要規范，后來看到老師整個演出是自然的，所有程式都化于無形，才明白‘好’就是這個！”
　　5月27日晚，魏海敏領銜另外4位梅派弟子張馨月、尚偉、胡文閣、姜亦珊，分飾楊玉環，重磅打造梅蘭芳的奪魁大戲《太真外傳》。
　　1927年北京《順天時報》舉辦“首屆旦角名伶”票選活動，梅蘭芳以《太真外傳》拔得頭籌，贏得“四大名旦”之首。這出據《長生殿》傳奇改編的京劇分4本，自《入選》至《夢會》凡十余折，蔚為大觀。音樂由徐蘭沅、王少卿精心設計，創新許多板式和極為精采的唱腔。
　　在臺灣上演時，《太真外傳》全本被濃縮為七折，一個個古典美人身影穿梭于如夢似幻的舞臺上；一句句雋永傳承百年的梅腔聲韻，令人沉醉其中。
　　在末段《劍閣仙會》亮相的魏海敏，更是令人驚艷。她身著淺藍紗裙，手執素白拂塵，頭戴璀璨鳳冠，凌波微步走上樓臺，吟唱著不舍，與“唐明皇”情意纏綿，共赴云海……
　　對于弟子們“舊瓶裝新酒”演繹的精縮版《太真外傳》，梅葆玖十分滿意：“我父親本人就主張改革創新，但創新是有根源的，京劇看演員，觀眾一定要聽派的，無論你怎么創新別離開我這梅派。文脈相傳，戲得靠人來傳，海敏帶了不少學生，她到北京來，我說，我父親有的老照片和舊資料，我都提供給你，你要讓學生知道這梅派是怎么傳下來的，這樣她再往下就不會失傳。
　　（實習生王楊卡佳對本文亦有貢獻）