粉絲小說是藝術嗎?

　　J.K.羅琳筆下的哈利·波特系列小說已經結束，相信羅琳夫人本人不會再寫有關哈利的任何小說。但這并不意味著哈利·波特的故事便就此結束了，因為羅琳不寫并不代表別人不會續寫有關這個神奇男孩的故事，譬如說像蕾切爾·梅爾戴斯。
　　梅爾戴斯是紐約一名職業作家——新聞、評論、科幻、詩歌，各個題材她都涉獵，她稱自己就是一瓶文學上的“萬精油”。梅爾戴斯是哈利·波特的一位粉絲，有時她會自己寫一些有關哈利的故事，然后把它們放到網上，免費供大家閱讀，也就是人們常說的粉絲小說。
　　粉絲小說，顧名思義，就是在專業小說家寫好的故事基礎之上進行再創作。舉個例子，原著就像是一枚核彈，在爆炸炸出了一個大坑之后，粉絲小說家再在邊上炸上一些小坑。他們這么做不是為了錢，而僅僅是為了讓自己有所滿足。他們對于小說原著有著自己的真知灼見，他們不是那種躺著看電視、被動接受媒體信息的“沙發黨”——他們用自己的獨特方式讓自己的思想與現代文明發生碰撞。
　　雖然與主流小說比，今天的粉絲小說就像是宇宙中的暗物質，主流媒體上很少能看到。但它們的數量卻是驚人的。粉絲小說的出現要早于互聯網，但卻是互聯網使它發揚光大，變得更易于被大眾看到。小說、電影、游戲、電視劇、音樂劇，甚至連搖滾樂隊都有自己的粉絲小說。大多數時候粉絲小說的篇幅與數量要遠遠高于原作，甚至有時質量也會高于原版。Fanfiction.net是眾多粉絲小說網站中的一個，單在這一網站上就有超過200萬篇粉絲小說，其中長的長，短的短。而當中有關哈利·波特的粉絲小說就有52.6085萬篇。
　　沒人從粉絲小說中獲利，但是否有人因此而利益受損就不好說了。J.K.羅琳和紅遍全球的吸血鬼系列小說《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅耶對于粉絲小說都非常寬容，但有些作家卻認為這是對原著的一種侵害，更是對原著作者的一種侵犯。
　　一部好作品到底是屬于它的創作者，還是屬于那些深深喜愛它、愿意無償花上無數精力和時間來延長它“壽命”的粉絲？藝術到底是在于創作新事物還是在原材料上進行再加工？今天，主流文化的表現形式已經趨向于把原有的東西敲碎打爛，然后重新整合，而粉絲小說正是如此，這無疑是在沖擊人們對于什么是藝術和什么是創造力的既定認識。
　　玩票
　　對粉絲小說的作者和其寫作動機有許多誤解。粉絲小說家并不是一些沒有自己思想的剽竊者，也并非都是業余人士。被著名導演彼得·杰克遜挑中、準備拍成電影的科幻小說《龍船長》的作者娜奧米·諾維克就是一位粉絲作家。在她看來，“寫粉絲小說不能算是正經活兒，只能算是玩票。”
　　粉絲小說的作者也不是那種整天足不出戶的宅男宅女，它本身就是一種帶有強烈社會感以及共同感的活動，就好像朋克搖滾樂，極具包容性。在閱讀或者創作的時候，粉絲們會花上大量時間和別人討論故事情節。凱莉·喬伊斯說：“我2005年的時候成為了一個粉絲小說迷，那時我12歲。對于我來說，粉絲小說就像是我的語文老師，它不僅是我最大的愛好，還讓我結識了許多親密的朋友。它還教會了我要有正義感，讓我懂得如何尊重及欣賞其他粉絲小說家和他們的作品。”粉絲小說具有超極多樣性，同一個故事的粉絲小說的作者們可能擁有不同種族、國籍、語言、信仰、年齡，甚至性取向。無論是粉絲小說本身還是作者，可能都完全不同，但相同的是大家并不認同他們在媒體上看到的東西，粉絲小說正是他們表達自己想法的手段。
　　問題的關鍵——版權
　　許多作家無法忍受粉絲小說，他們在自己的官方網站上發表聲明。科幻小說《安德的游戲》的作者奧森·斯卡特·卡德就曾這樣寫道：“我要控告那些寫粉絲小說的人，如果我不保護自己的版權，我將很有可能失掉它。盡管粉絲小說是為了讓大伙兒高興，但它還是會威脅到我的生計。”小說家安妮·賴斯則更為激進一些：“我不能容忍粉絲小說，粉絲小說根據我的故事進行再創作，這嚴重地傷害了我。我建議他們寫出自己的故事。”喬治·馬丁，《權力的游戲》的作者，在自己的網站上寫道：“我的文章就像是我的‘孩子’，我可不想看到別人對它進行再創作，即使他們再創作的原因是喜愛我的‘孩子’。”厄休拉·勒奎恩，另一位科幻小說家則寫道：“對我而言，這不是一種分享而像是一種侵犯，如同陌生人來到我的核心領土，并且占有了它。”
　　爭論雙方都沒有絕對的對與錯。雖然通過別人的小說來進行再創作并不符合人們對于作家的界定，但莎士比亞也不是自己憑空發明的哈姆雷特和李爾王，而是從歷史書籍和其他文學作品中汲取的素材。只不過如今，藝術家都成了商人，而他們的創造力則成為了他們用來買賣的商品。
　　總之，一位作家的作品就像是他的孩子，但即使是孩子，也有他慢慢長大的一天，會去做父母不允許他做的事情。就像梅爾戴斯說的，無論是父母對孩子，還是戀人之間，都無法向對方宣布自己百分百的主權，我們對小說中的人物也一樣。
　　[譯自美國《時代周刊》]