散點(diǎn)透視與焦點(diǎn)透視

　　《讀書》二○○九年第四期刊載的《路過塵世》一文中有這樣一段話：
　　這首《春》便仿佛是李可染的畫意。再恬淡不過的鄉(xiāng)間渲染，遠(yuǎn)山近水，都是著了淡淡的墨色的。只給你一個(gè)寫意的輪廓，這輪廓間環(huán)環(huán)相扣，是天道的循環(huán)，也是自然的攜手。意境便越來越廣闊。中國畫講究留白，以是“虛”代“實(shí)”，空泛里是無限的大。西洋畫卻是散點(diǎn)透視，講究的是由此及彼的立體感。如是觀，《春》的意境便是中西結(jié)合。（103頁）
　　其中“西洋畫卻是散點(diǎn)透視”的說法不對。因?yàn)槲餮螽嬛v究的是“焦點(diǎn)透視法”，傳統(tǒng)的中國畫講究“散點(diǎn)透視法”。
　　“焦點(diǎn)透視法”符合人的視覺真實(shí)，講究科學(xué)性。它嚴(yán)守一個(gè)特定的視點(diǎn)去表現(xiàn)景物，近大遠(yuǎn)小，呈放射狀，在平面上創(chuàng)造了三維空間。如果沒有焦點(diǎn)透視法就沒有西方的寫實(shí)性繪畫。達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》即是焦點(diǎn)透視的典范之作。
　　“散點(diǎn)透視法”符合人的心理的真實(shí)，是種內(nèi)在的真實(shí)。它不拘泥于一個(gè)視點(diǎn)，是多視點(diǎn)的，在表現(xiàn)景物時(shí)，它可以將焦點(diǎn)透視表現(xiàn)的近大遠(yuǎn)小的景物，用多視點(diǎn)處理成平列的同等大小的景物，可以比較充分地表現(xiàn)空間跨度比較大的景物的方方面面，這是傳統(tǒng)中國畫的一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)。例如宋代張擇端的《清明上河圖》長卷，它用散點(diǎn)透視的多視點(diǎn)原理，把古代汴京東郊以虹橋?yàn)橹行牡娘L(fēng)景、人物、城郭、街道、橋梁、船只等等豐富的場面充分詳盡地表現(xiàn)在一個(gè)畫面上。
　　作者在這里贊揚(yáng)李少君的詩《春》既有“李可染的畫意”，也有西洋畫的“由此及彼的立體感”，十分精當(dāng)。
　　白鷺站在牛背上
　　牛站在水田里
　　水田橫臥在四面草坡中
　　草坡的背后
　　是簇?fù)淼碾s草，低低的藍(lán)天
　　和遠(yuǎn)處此起彼伏的一大群青山
　　這首詩好似一幅水墨畫，由近及遠(yuǎn)，越來越闊大，景物卻越來越小，越來越模糊，這是典型的西洋畫“焦點(diǎn)透視法”。