勞倫斯.許讓世界記住中國

　　近幾年，我們一直在討論一個話題，那就是“中國設計”。每個人都試圖做出能代表中國的設計，但其中成功者寥寥。在這寥寥者中，勞倫斯·許可謂其中的佼佼者。先不必說那件舉世聞名的龍袍禮服，單是他之前的作品便已是走在許多人的前列。從2005年張靜初的孔雀禮服到2007年范冰冰的踏雪尋梅禮服開始就已經驚艷，讓人們記憶深刻。他的設計不是一蹴而就的，而是長期積累和沉淀的產物。他說他的腦海里有許多庫存，必要時便會把這些庫存取出來用在設計上。他的設計不僅僅只是紅毯上那一個瞬間的美麗，甚至許多你所熟悉的電影里的造型指導、服裝設計也都出自他的手筆。
　　時而我想他就像一幅畫卷，在還未展開之時誰也不知道里面包含了怎樣的內容。當它向你、向我們徐徐展開之時，所呈現的定是一幅令人為之瞠目的斑斕美景。
　　設計的起源
　　任何事物都有起源，設計也是，人也是。
　　山東棗莊是勞倫斯·許的設計之源，那是他的家鄉。那里有幾千年的文化積淀，那里也曾誕生過大文學家墨子。在勞倫斯·許還是少年許建樹的時候，他最常玩兒的是梁山好漢的游戲，最愛看的書是《桃花扇》一類的古書，最喜歡的人物是秦淮八艷，那些古典人物于他心中就像是仙女般如詩如畫如夢如境。現在他總覺得是一個筑夢的過程，通過他的設計讓那些人物能躍然于眼前，實現那些少年時未完的夢想。
　　對家鄉，他是有一種自豪感的。當他說起孟嘗君以及毛遂自薦都出自于薛國，也就是當今的棗莊的時候，臉上洋溢出一種神采，仿佛那些年少時的回憶又都涌上心頭，回到了夢想最初的原點。“我經常聽我父親講一個故事，孟嘗君有一個小老婆，他為了討好她而送了她一件名貴的雪狐大衣。就是這樣太多的耳濡目染就讓我喜歡服裝了，特別神奇、美妙。”
　　紅毯之上 電影之中
　　其實我想關于他的紅毯設計已經無需多言，作品已經抵過千言萬語。
　　用表象的中國元素設計服裝是一件不太討喜的事情，因為稍微行差踏錯就會受到世人的詬病?！按笏状笱拧闭f來簡單，但卻不是每個人都能做到，可勞倫斯·許卻做出了其中那一份雅?！昂芏鄸|西我覺得不能追求一個有形無勢，我更希望是有形有勢。我做設計可能更喜歡從內心、骨子里的散發，并非萬化的一種形式?！庇谑俏覀兛吹降乃淖髌房偸菐е环N生命力，它是美的、雅的，而不是丑的、俗的。即便同樣的山水，通過他的設計也帶著不同的靈動感，他希望他的設計可以從精神層面去感動別人，并非是表面化的裝飾藝術就能代替的。
　　紅毯禮服的設計，不過是勞倫斯工作的其中一項范疇，電影中的服裝、造型設計也是其涉獵的一部分。不看不知道，一看的確也讓我吃了一驚，因為在他曾經設計的影片之中，有多部都是我曾經看過并喜歡的，比如《太陽照常升起》。在他參與的電影當中，你從不會覺得里面的造型是出挑的，這似乎與他所設計的禮服有些相悖，但卻也恰恰從另一個層面上展現了他的專業與才情，還有的便是他的博學。
　　勞倫斯·許說：“在電影里美術是一個固定的風景，人物就是里面流動的風景線?！憋L景線再美也不能從風景中出離，整體環境的和諧才是最重要的?！半娪霸煨透嗫紤]的是人物，不能光是考慮美或者丑，而是取決于角色的需要。我經常要把一個普通的女孩兒打扮的特別的美艷，也曾經讓一個美女變成丑女，甚至讓她變老、變少。如果你看到電影里凄楚動人的場面感同身受，那是因為角色打動了你，造型對演員的幫助是至關重要的?！币苍S有人會說，造型設計沒什么了不起，可我想那他一定沒有真的用心去看過那些造型。一個好的造型，是可以讓一個人重新活過來的，成或者敗，也許通過一個造型就可以改變。而一個好的人物造型師因為需要把握整體環境，所以往往服裝、化妝、發型都需要了解，即使他不會去親自實施，他也要懂得相關知識，這樣才是可以替人物加分而不是扣分。
　　美國的包文理（Richard Bowen）導演在籌拍《妹妹》這部影片的時候，本意是想用一個國外或者香港的設計師，但是見到勞倫斯·許以后卻完全打消了這個念頭?！皩а菔且粋€中國迷，他其實是拍了一個中國版的灰姑娘。他花了五年的時間在中國，寫了五年的劇本，徒步走遍了中國的大江南北，到很多少數民族地區尋找場景和素材。他也可以找一個好萊塢的設計師或者香港的設計師來設計這部影片，但是他和我談了一席話之后，他就驚呆了，因為我對中國的少數民族地區服飾倒背如流。任何一個簪子拿出來，我都可以告訴你它出自哪里，從哪個朝代開始啟用，至今有多少年的歷史。拿任何一件服飾我都可以告訴你這是從哪兒來的，從何時出現這種繡法?！弊罱K電影完成后，導演看到其中的造型感動到流淚，幾次三番走到勞倫斯·許面前與他握手，感謝他此次的造型。
　　其實無論是做紅毯設計還是電影造型，勞倫斯·許一直都是在用心去做的，該跳出來的時候就極盡張揚，該融合的時候就內斂含蓄，自由游走，游刃有余。
　　設計師勞倫斯·許 or 許建樹？
　　勞倫斯·許的設計中，手工藝總是不可或缺的一項，他覺得一個好的設計師即使不親自動手去做，對于其中的每一個步驟也一定要了解，到底做到哪一步才是對的，進多少退多少，設計師一定要清楚。如果說設計就像航海，那么設計師一定是其中的船長，而他的舵手則是各個部門的合作者，他們共同合作共同前進，但總的方向一直是在設計師的掌握之中的。
　　“設計是一個綜合的東西，從文化的層面，各個角度的藝術都要觸類旁通的知道。如果你偏愛某種風格的東西，也許你的設計風格就會偏向那種風格。就像你喜歡某個范兒的影星，你就會像那個范兒去靠是一樣的。見多識廣，可以讓你在設計中找到一個更好的思路。但是在學習的過程中，要把你該學的東西都學到，這樣在將來當你看到一個好的東西的時候才能去掌控。作為一個設計師，色彩、造型、空間思維能力都應該很好。我喜歡把設計叫做‘緊一把’，開始做設計的時候就抓的很緊，你的版型、技能、繡工、制作，每一步都緊一把，這件衣服就會層層向上拔高，在你的設計上逐漸生輝。但是如果每個人都‘松一把’的話，那這個作品就會一塌糊涂?！?br/>　　在國外學習的時候，為了方便記憶，許建樹便成為了勞倫斯·許，而后勞倫斯這個名字也帶給了他許多機遇，并且現在勞倫斯·許也成為了他的品牌，人們總是親切地稱呼他為勞倫斯。但是現在越來越多的人都會喜歡用許建樹這個名字來稱呼他，我問他更喜歡哪一個，他說還是勞倫斯，但是現在都可以。這并不是一種崇洋媚外，他骨血中熱愛的還是中國，只是勞倫斯·許的確幫助他打開了另一片天空，讓他走的越來越遠，這的確是一個幸運的名字，我也希望這份幸運會伴隨他久久。
　　后記：由于參與錄制中央電視臺的《創意星空》的錄制便有幸可以采訪到勞倫斯·許，約采之前節目組的工作人員就一直在對我說：“許老師是一個性格特別好的人?！庇H眼所見的時候也的確如此?！爸袊亍边@四個字說來簡單，但的確沒那么容易駕馭，勞倫斯·許是走在前面的人，而這一定才只是一個開始，我希望看到更多他卓越的設計作品，無論是于紅毯之上還是電影之中，亦或是秀場內外。