網絡文

　　上世紀初期，梁啟超等人看出文藝對國民精神的直接影響，提出“小說界革命”，希望大眾從新小說中汲取精神動力，再造富強的“新中國”。這是中國大眾文學的啟蒙。
　　百年過去，文學與大眾的關系并沒有真正得到解決。盡管文學與其他藝術以“媚俗”之態去迎合大眾趣味，這種仍然是單向的“大眾化”并沒有使大眾真正親近文學。
　　然而隨著21世紀網絡時代的到來，網絡文學大行其道，讓文學大眾化在網絡間變成了現實。大眾文學來了
　　一則最近的消息顯示，截至2011年5月底，中國網民總數達到4.85億，互聯網普及率為36.2‰
　　網絡技術的應用為文學的大眾化提供了基礎與條件。隨便打開一個綜合性網站，幾乎在所有的主頁上都能找到和文學相關的頁面鏈接。網頁里包含有大量的文學作品，小說、詩歌、紀實、評論應有盡有，既有古今中外的文學巨著，也有隨手拈來的心得感悟，呈現給讀者的是一個浩瀚的文學世界。
　　與傳統的文學閱讀相比，網絡文學不但省去了讀者購買圖書的勞累，而且閱讀也更加隨心所欲，盡可以在浩如煙海的網絡文學中根據自己的喜好選擇作品。遇有心儀的文字，還可以選取下載精心保存。如此方便的閱讀吸引了無數人的參與，在網絡里欣賞美文成為許多人閑暇時的一大樂趣。
　　因為網絡文學的便捷，網絡寫作也更具大眾化特征。傳統寫作者為了使自己的作品出版成書，在寫作中通常要斟酌再三、去陋存精，恐不合圖書編輯的心意，又怕浪費了紙墨。往往一部作品要數年才能面世。而網絡寫作則要方便了許多。網絡寫作者可以不用顧及文字的長短，甚至不去過多考慮詞句的推敲，可以盡興地在鍵盤敲擊間恣意抒發情感。他們可以將自己的得意之作哪怕是不理想的作品交給網站打理，也可以直接以“發貼子”的形式向網絡公眾推薦自己的作品，甚至只是放在自己的博客空間，不在乎有無閱讀者。和傳統寫作相比，網絡寫作者較多擺脫了外力的束縛，體現了大眾時代的個性寫作特征。
　　有了越來越多的寫手和看客，網絡文學很快熱鬧起來。所有人都可以在這里弄文寫字，所有人也可以在這里發表意見，文學作者和批評者不斷涌現。網絡時代的大眾可以自由地享有創作和文學批評的權利，文學創作和文學批評不再是少數作家和評論家的專利。
　　全民參與推漲了網絡文學。在短短10多年時間里，無論字數還是篇幅，網絡文學作品已經遠遠超過當代文學60年在紙質媒體發表作品的總和。在網上受到了歡迎，一部分網絡作品開始從網上走進了印刷出版的行列。自2000年以來，網絡小說的出版量每年大約以25％的速度遞增，各類書店也都設置網絡小說專柜以滿足讀者的需要。
　　人VamwvVLKIzzasArvPIvUhP/ahptWpHgHuyEUu2LFx38=人當作家的沖動
　　網絡文學現身初期，以新穎便捷吸引了眾多文學青年的加入，這就決定了網絡文學與傳統文學相比在創作理念和價值取向發生了明顯變化。這類作品多以都市青年生活為主要表現對象，具有鮮明的時代精神，從而造就了安妮寶貝、慕容雪村、今何在等一批知名網絡作家。
　　之后，更多的寫作者在網絡中成長。也許他們不知道文學的主流，只是以自己的標準和理念堅持創作。雖然他們的作品在文學界的影響微乎其微，但卻是網絡上最有活力和影響力的寫作者。被稱之為網絡文學鼻祖的痞子蔡(蔡智恒)，1998年在網上發表《第一次親密接觸》時，還只是臺灣的一名在讀研究生，也許連他自己也沒想到這樣一篇薄薄的小說竟然開創了一個文學新時代。
　　短短時間里，網絡文學由陌生而逐漸進入人們視野，從反對到默認，從接受到追隨，網絡文學一下子火了，隨著火起來的還有那些網絡文學的寫手。
　　看到了網絡寫作的名利雙收，許多人都走進了網絡寫作的陣營。網絡文學的發展催生了一個非常龐大的網絡寫手群體，一規模中等的文學網站就可能會有上萬名寫手。而隨著收費閱讀模式的實行，一批專門以“網絡寫作”為謀生手段的專業網絡寫手也開始大量涌現。17K文學網主編蘇小蘇粗略估計，在各文學網站貼文的寫手中，90％是業余作者，大約有10％的專業寫手。盡管大多數網絡寫手是在充當廉價勞動力甚至是義務勞動的自娛自樂者，但也有很多寫手的生活因網絡寫作而改變。
　　我本看客是一名網絡懸疑小說寫作者，沒有固定工作，偶爾為客戶進行一些攝影、設計之類的創作，其余時間主要用于網絡寫作。他是一個文學網站的簽約作者，所有作品都提交網站處理。“一般是每小時寫1000字，除去構思修正的時間，每天大約能寫5000字左右。”以這樣的速度，他1個月差不多就完成一部作品，平均每個月有5000元的收入。“這個工作并不好干。開始時為了構思和寫作常常需要晝夜不停，很少去干別的事情。有時還要承擔作品寫不下去的痛苦。現在好些了，套路熟練了，寫作輕松了不少。”
　　目前，中國的博客用戶已超過2億，微博用戶數量更是增長迅猛，1年多的時間增長到1.95億。隨著博客和微博的盛行，似乎人人都做著作家夢。上到年邁老媽，下到學堂兒童，一時間都成了博主，把自己的見聞心得寫成文字，還不忘把“作品”向別人宣揚，央求親戚朋友“頂一下”。
　　然后還有了微博控。女影星姚晨是新浪微博最早使用的體驗者。自2009年9月1日開通微博后，姚晨憑借語言直率親和風趣幽默贏得了無數粉絲。在開通新浪微博近2年后，姚晨成為新浪微博首位關注人數突破1000萬大關的微博用戶。目前，她的微博粉絲總數已超越美國總統奧巴馬和美國歌星布蘭妮。
　　用網絡寫作，已經成為了無數人消遣與證明自己的方式。2011年1月26日，網友若小安發出了第一條微博，給自己貼上了“小姐、底層、80后”的標簽。從第一條微博發出，若小安的微博粉絲一夜之間>中到3萬人。喜歡讀書的她，文字比較精彩，思想比較另類，甚至不憚于向某些作家叫板。6月7日，她在微博中說：“有不信邪的所謂作家們，你就來跟小安叫一次板，你也像小安初來圍脖時那樣，舉目無親地一條一條織，我們PK文字，PK才情，PK故事，一個一個地攢粉絲，看誰受歡迎。”
　　麻雀變鳳凰的傳奇
　　網絡文學蓬勃發展最大的原因，是網絡為寫作者提供了一個自由想象的空間、一個自由本性解放的渠道，建立起一個“寫作”與“生存”的新型關系。網絡作家的“生存”體驗對于“寫作”呈現了最直接的意義，他們具有“在生存中寫作”的非功利性；而傳統作家則是“在寫作中生存”。網絡文學的交互性和超文本特性，使作家在創作過程中直接與讀者對話，創造了新的讀寫關系模式。
　　正是因為網絡文學的開放性，我們不得不正視網絡文學存在的問題。為了籠絡讀者，網絡寫作者有一套自己的質量標準，在寫作中片面追求感官刺激。這幾乎是互聯網“平民時代”的一個重要特征。對于這一現象，《鬼吹燈》作者天下霸唱認為：“原因很簡單，一是新奇，讀者沒有接觸過；二是懸念，讀者猜不到情節。如果作品缺少了想象力，就難以給讀者帶來閱讀的快感，也就很難說是好作品了。”
　　另外，網絡文學追求情緒化、隨意化、即興化的創作方式，造成了網絡文學作品無深度、平面化、追求閱讀快感的缺陷。與傳統作家相比，網絡寫作者的作品時尚淺顯，流于形式，側重于娛樂性和休閑功能，文學的社會性和意識形態的作用力降低，難以滿足更多讀者深層次的審美需求。
　　中國大眾文學學會副會長、作家熊召政認為，大眾文學可以通俗，但不能庸俗。文學作品確實應該走向民間，應該贏得讀者，但不能迎合讀者。應該用先進文化引領讀者、滿足讀者，讓讀者在先進文化和優雅藝術中得到美的享受和愉悅。
　　不過，網絡文學在不斷地證明自己的力量。隨著網絡文學的興盛，越來越多的書商開始將目光投向原創網絡文學。在各種暢銷書排行榜中，排在前列的基本都是來自網絡的作品。2008年1月，何馬的《藏地密碼》開始在新浪連載。很快，小說在網絡上迅速躥紅，被網友轉載到幾百個中文論壇上。此后，內地50多家出版機構卷入該書的簡體版權爭奪戰，臺灣20多家出版機構也開始爭奪繁體版權。最終北京讀客圖書有限公司攜手重慶出版集團以75萬人民幣重金成功簽下《藏地密碼》中文簡體版權。圖書出版后，在國內市場取得極大成功，連續數月占據各類暢銷書排行榜的第一名。
　　主流文學也在關注和善意地幫助著網絡文學這個新生“小兄弟”。2006年，長沙市作協一次吸收18名網絡寫手入會。2009年，代表主流文學的中國作協表態，要一次性吸納優秀網絡作品的作者進入作協。不久前揭曉的第八屆茅盾文學獎也向網絡小說敞開了大門。與往屆相比，新修訂的評獎標準中規定：“向持有互聯網出版許可證的重點文學網站征集參評作品”。這是繼去年魯迅文學獎允許網絡文學參評后，中國最高榮譽的文學獎項再度向網絡文學敞開大門。
　　網絡文學獲得了準入資格令文學界欣慰：“傳統文學陣營的姿態是對網絡文學的最好的鼓勵，也是中國文學發展的一太利好。”
　　有人說這是傳統文學對網絡文學的“招安”。但不論是“招安”還是“示好”，文學的融合對于傳統寫作和網絡寫作都是有利無弊。我們期待的是融合能給中國文學帶來新鮮與創造，誕生屬于這個時代的經典，重見唐詩宋詞的文學光輝。
　　
　　編輯　杜