為什么恐怖片并不可怕

　　因為主角不死，只是受折磨
　　電影前80分鐘，他都拎著把血淋淋的家伙追殺那些可憐的配角，刀砍斧剁，干凈利索。但是現在落到他手里的可是本片主角，于是殺人狂一反常態、婆媽啰嗦，明明可以手起刀落，卻非要慢火折磨。結果毫無懸念——受了點兒傷之后(或許很痛苦，但肯定不致命)，正義護體的主角開始施展絕地大反擊。
　　因為總有人自尋死路
　　設想一下，當你置身于一個陌生的、殺機四伏的環境里(比如夜幕下的森林)，而不遠處又傳來某種不祥的聲音時，你會掉頭走遠，還是不知死活地去探個究竟？正常人都會毫不猶豫地選前者，可電影里的人永遠都自尋死路。
　　因為那只是一只貓
　　當怪聲傳來時，另一種常見情況是，某個自以為是的家伙輕描淡寫地說：“那只是一只貓(或者一陣風什么的)。”好吧，你確定那不是僵尸在打飽嗝？
　　因為總有人班門弄斧
　　殺人狂／怪物／外星人／吸血鬼／終結者／惡魔……總而言之，這部電影的大Boss現身了。
　　等等，他好像不怎么厲害嘛？看上去也傻乎乎的？他更像個腦子有毛病的暴露狂？為了迅速扭轉觀眾的不良印象，一伙混混無賴將被派上場去。他們的使命是：第一，謾罵、羞辱、挑逗，直到那個“白癡一樣”的家伙生氣；第二，以最慘烈的方式（如身首異處）死去。這種事，中國人一般叫做“關公面前耍大刀”，而外國人呢，用《鱷魚鄧迪》的一句臺詞來說：“你那不叫刀。（抽出一把）我這才是刀。”
　　因為吸血鬼很欠抽
　　這是影史上最讓人琢磨不透的事情之一：吸血鬼們為啥成天愁眉苦臉的(也叫“憂郁”)？他們是住著祖傳城堡的富二代，他們蒼白但是英俊(也叫“哥特”)，他們力大無比，他們動若脫兔……最關鍵的是這些家伙長生不老，除了飲食單調點兒之外，還有什么可抱怨的！
　　因為他已經死了
　　他坐在屋里，背對著你。你熱情地招呼(比如“杰克，吃了嗎”)，但他不理不睬。最后你覺得蹊蹺，走過去搭他的肩——這時椅子轉過來，才發現他早就變成一具干透的尸體，或者正琢磨你哪個部位比較好吃的怪物……不知道是不是希區柯克首先在《精神病患者》里發明了這招，反正后來被無數次使用，終于淪為俗套。
　　因為他什么都知道
　　很多恐怖片喜歡給故事編織一個跨越幾十年的前因后果，偏偏編劇們又很懶，于是，一種“什么都知道的人”便應運而生。他們通常是一臉溝壑、滿頭滄桑的老爺爺老奶奶，從電影一開始就在主人公身邊時隱時現，冒充打醬油的。當電影進行至關鍵階段時，他們將為主人公揭開一切來龍去脈，從某女鬼的血海深仇到大反派的致命弱點。問題是，第一，他為什么不早點兒告訴你？第二，知道這么多，他怎么還不死？
　　因為他能看見鬼
　　從《閃靈》到《第六感》，為什么恐怖片里的小孩子能看見鬼？因為他們心地純潔嗎？可我分明記得自己心地純潔那會兒通常只做兩件事：吮手指頭和尿炕。
　　因為大人永遠不相信
　　與“小孩子看見鬼”并行的俗套是，不管他們看到了什么，大人絕不會相信。
　　因為越可愛的孩子越可怕
　　不過很多時候，那些愚蠢的成年人還是別相信小孩子的好——在看過《兇兆》、《伊甸湖》、《玉米田里的孩子》、《危險小天使》、《壞種》等等之后，你就明白這是為什么了。
　　因為絕處必逢生
　　很少有恐怖片是徹底讓人絕望的。也就是說，當一切跡象都表明主人公已經死定了時，他會迎來轉機。比如，某個在你眼里早就是具尸體的家伙突然轉醒過來，竭盡最后一絲力氣，從背后給了大反派致命一擊（然后他繼續去當尸體）。
　　因為印第安遺跡會出麻煩
　　《閃靈》里的酒店和《13號星期五》里的夏令營有什么共同點？答案是它們都建在印第安遺跡上。
　　因為加勒比巫醫你惹不起
　　如果你打算以“破除迷信”的名義跟那個長相猥瑣而且眼睛總是直勾勾盯著你的巫醫作對，一定要先弄清他的老家在哪里。如果他來自加勒比海，特別是一個叫“海地”的小島國，那這部電影就有得瞧了，想知道被人變成僵尸是什么滋味嗎？
　　因為最壯的哥們兒會先死
　　青春恐怖片里總少不了個胸(肌)大無腦的純爺們兒，通常是校橄欖球隊的。他自大、狂妄、粗魯，但你可千萬別指望當殺人狂出現時，這種人能提供什么保護。
　　因為有其母必有其子
　　自從好萊塢開始流行弗洛伊德主義(當然是通俗讀本)之后，每個殺人狂背后必然站著個瘦小枯干、聲若洪鐘的強悍母親。
　　因為政府總是幫倒忙
　　在好萊塢電影中，政府永遠只會做下面幾種事：派一群穿黑西裝戴墨鏡的窩囊廢；派一群帶防毒面具的大兵把事發地點圍個水泄不通；封鎖消息裝作什么也沒發生；直接扔原子彈。
　　因為內衣模特什么的最要命
　　如果你看到美艷性感的封面女郎、內衣模特什么的出現在一部恐怖片里，那十有八九她們會演個美艷致命的吸血鬼。
　　因為惡魔總藏在一本書里
　　無論是“死亡之書”還是能召喚出四個勾魂攝魄大白臉的盒子，都代表著人類那該死的好奇心。當然，“潘多拉魔盒”的傳說是此類俗套的原始范本。
　　
　　十大恐怖片
　　第十名：《魔鬼圣嬰》，羅曼·波蘭斯基執導，米婭·法羅扮演一位自認為被惡魔撒旦強奸的女子，產下一個惡魔嬰兒。
　　第九名：《閃靈》，斯坦利·庫布里克的名作，是公認的有史以來最經典的恐怖片之一。
　　第八名：《七宗罪》，大衛·福切導演，以原罪為名變態殺人，讓人不寒而栗。
　　第七名：《精神病患者》，懸念大師希區柯克最成功的影片之一。
　　第六名：《大白鯊》，斯皮爾伯格的成名作，出色的特技與讓人無法喘息的恐怖效果是影片最大賣點，曾在美國影壇掀起了一股“大白鯊”熱。
　　第五名：《萬圣節前夜》，導演約翰·卡普特，描寫萬圣節前夜冷酷的面具殺手濫殺無辜的故事。這部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。
　　第四名：《沉默的羔羊》，喬納森·德默執導，獲第64屆奧斯卡最佳影片、最佳男女主角、最佳導演等多項大獎。
　　第三名：《異形》，理德利·斯考托導演，經典科幻恐怖電影，講一種極端危險的外太空生命體潛入地球的系列故事。
　　第二名：《德州電鋸殺人狂》，導演托伯·霍善，影片改編自一起發生在美國的連環謀殺案，其情節成了以后無數連環兇殺影片參照的對象。
　　第一名：《驅魔人》，導演威廉姆·弗萊金，描寫惡魔撒旦附身于一個12歲女孩，在人間大開殺戒的故事，此片宣揚的恐怖神秘主義是越戰時美國人心靈創傷的麻醉劑。
　　丁萌//摘自《環球銀幕》2011年第9期/