油滴盞的輪回

把它輕輕地捧在掌心，凝眸，凝思。

一顆顆燦若星辰的銀色斑點(diǎn)，星羅棋布在凝重的釉面上，猶如繁星閃爍的宇宙，蒼茫而寂寥，深邃的讓人的神思漫無邊際地游走馳騁。

那道幽深的釉色，仿佛帶著深沉的滄桑，夾雜著縹緲的斑駁。釉上的斑斑點(diǎn)點(diǎn)渾似一只只星眸，流露出淡淡的憂傷和無奈，低訴著掩埋在記憶深處的前塵往事。它的榮光只屬于千年前那個斗茶成風(fēng)的時代，上至九五之尊，中至詩禮簪纓，下至草民野夫，都習(xí)以為常地看著素白的乳霧在它厚重的身上升起、粘著、退去。漸漸地，這種習(xí)慣變成了一種依戀。不過，它始終還是沒能逃脫反復(fù)無常的歷史那雙翻云覆雨之手，在漫漫的時光中幽獨(dú)地黯淡，蒼老。就這樣，依稀留存著當(dāng)年繁華盛開時的激越與落盡時的落寞，流轉(zhuǎn)了千年。剝開塵封，拂去塵土，它再一次驚艷了世人，喚起了暌違已久的驚嘆。輪回千年，它的陶土身軀與前世精魂在今生的烈焰中華麗地重生了。

克隆

從北宋建盞問世之日起，束口碗就是建盞的經(jīng)典器型。它內(nèi)外施黑釉。但為了避免盞底在燒制的過程中粘底，因而外壁通常只施半釉(釉水在高溫下發(fā)生流動，易出現(xiàn)掛釉的現(xiàn)象。即“釉淚”)，顯得古樸敦實。然而，富于變化的窯變令建盞愈加美輪美奐，兔毫、鷓鴣斑(又稱油滴斑)、毫變這三類的窯變紋堪稱建盞的巔峰之作。這只油滴斑束口碗建盞走的無疑就是克隆古器的路線。

盞身盞內(nèi)均施黑釉，黑亮如漆的釉上井井有條地鑲嵌著大小不一的結(jié)晶狀銀色圓斑，閃耀著金屬的光澤，猶如滴落水中的油滴，時聚時散，懸浮水面；又好像迢迢銀漢，繁星遍撒。若把盞捏在手上緩緩地旋轉(zhuǎn)，銀斑在燈下會發(fā)出含蓄內(nèi)斂的光芒，甚是燦爛。遙想千年前，制器者也許在某天炒菜煮飯時或某夜抬頭仰望星空時突然靈光一閃，受到自然現(xiàn)象的啟示，從而在素樸的黑釉上燒制出精美絕倫的斑紋。

盞壁上靠近口沿處，有一周向內(nèi)凹的圓圈，淺而圓滑，此為束口碗的突出特點(diǎn)。這個圈在茶作為比屋之飲的宋代是非常實用的。宋僧惠洪曾有詩云：“點(diǎn)茶三昧須饒汝，鷓鴣斑中吸春露。”宋時點(diǎn)茶斗茶。上行下效，蔚然成風(fēng)，因建茶的茶色較白，故顏色紺黑的建盞可謂是品鑒建茶的絕配，盞沿上的圈也就自然而然地成為點(diǎn)茶時注水量的標(biāo)尺。因此，可以說，油滴斑束口碗是審美功能和實用功能完美結(jié)合的典范。

盞的底足較淺，無施釉。圈足展露含鐵質(zhì)的泥胎本色，線條柔和簡潔，同有些富麗堂皇的器身形成鮮明的對比，卻不顯得突兀與不諧，有著渾然天成的簡素之美。但是，較之建盞古器，它系參效古法，采用現(xiàn)代制瓷技術(shù)，沒了掛釉，雖光亮圓整，畢竟少了幾分自然，多了幾分匠氣，此是后話。

嫁接

黑釉、油滴斑、束口盞為建盞的顯著特征。除了傳承仿古的經(jīng)典釉色形制之外，亦有翻新之處，將經(jīng)典的油滴斑“嫁接”到新釉色、新器型上，如紅釉油滴斑建盞，黑釉油滴斑蓋杯、壺組和茶洗等等。

紅釉油滴斑，相比黑釉，器型雖別無二致，但它來得更雍容華貴。若言黑釉為宋韻，那么它則極富漢韻唐風(fēng)，而且銀斑在紅釉襯托下，呈現(xiàn)出類似大理石的紋路和肌理，帶著些許富麗堂皇之氣。

油滴盞在器型上的與時俱進(jìn)，則給人以經(jīng)久不衰、歷久彌新之感。就比如油滴斑壺組“云間如意”，亦有黑釉與紅釉兩種，它遺傳了建盞渾厚拙樸的特質(zhì)，又增添了幾筆輕柔舒緩的曲線。從壺嘴向壺身延展出兩道波浪狀的云紋，線條如行云流水般飄逸流暢，頗有云水禪意。傾壺斟茶，執(zhí)盞品茗，啜飲之間，心無羈縻，纖塵不染，坐看云卷云舒。

再比如這套鼓腹壺組，壺鈕、壺蓋、壺嘴、壺身都能產(chǎn)生厚實安穩(wěn)的感覺，摒棄了矯揉雕飾，契合了品茗時淡泊寧靜的心靈追求。還有像“三才”蓋杯，專為工夫茶量身定做，端莊秀麗，沖泡巖茶、鐵觀音這類“建茶新星”時用此杯組，在一片清雅的茶香中感受一番古韻，循著醇香，夢回大宋。