陶瓷的“洋范兒”

工作室外的墻面鑲嵌著青花瓷殘片，室內(nèi)筑有小池塘，還有一整面墻壁的立體花卉，置身這里，各種美妙愜意的感覺油然而生，從這樣精巧的設(shè)置中不難看出陳琰作為藝術(shù)家獨(dú)到的眼光與審美。

在這里，最奪人眼球的是陳列的各種陶瓷藝術(shù)品，它們均出自陳琰之手，每一件作品都代表著他在藝術(shù)道路上前進(jìn)的足跡。

青白釉浮雕提梁壺

這款青白釉提梁壺壺型是古老而獨(dú)特的傳統(tǒng)款式，壺的把手自壺肩部分凌空而起。使整個壺體顯得氣勢高昂，古樸大氣，而且提梁的形制采用了圓形的竹子來制作。

釉色也傳承傳統(tǒng)青白瓷的特征：白中泛青，青中有白，胎質(zhì)潔白細(xì)膩。釉色水潤，光照見影。

整個壺乍看起來和傳統(tǒng)的提梁壺毫無二致，仔細(xì)端詳才可發(fā)現(xiàn)其中的別出心裁。壺身并沒有采用傳統(tǒng)的刻、印暗花的圖案，而是采用西化的淺浮雕手法將抽象的裸女形象定格在了壺上。

壺型和釉色的傳統(tǒng)和前衛(wèi)大膽的裝飾圖案形成強(qiáng)烈的對比，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的文化與審美在這小小的茶壺上融合得恰到好處，華美而不張揚(yáng)。

釉里紅瓷壺組

第一眼看到這組釉里紅壺就被它吸引，無法再將初線從它身上移開。簡潔的造型、簡潔的釉色構(gòu)筑了簡潔而優(yōu)雅的它。

就造型而言，它在傳統(tǒng)壺型的基礎(chǔ)上做了大膽的改進(jìn)，壺蓋摒棄了壺鈕，做成一片荷葉的形狀。壺把手的改進(jìn)提升了整把壺的審美情趣，擴(kuò)大的抽象化纏枝紋造型的把手向空中伸展，賦予了壺身更唯美的曲線，壺的把手成為整把壺的亮點(diǎn)。

這款壺組的另—個特色是簡潔的釉色，大片的青白與—抹抹紅相映成趣，依然是胎質(zhì)細(xì)膩，釉色水潤。然而這種顏色的反差并沒有過分強(qiáng)烈，表現(xiàn)出一種柔美。這樣的藝術(shù)品置于眼前不禁讓人感慨：釉里紅和青白瓷的搭配原來可以這樣動人。

潑墨提梁壺

如此笨重的大壺乍看之下似乎并沒有給觀者太多的美感。是的，這個可以被稱為“龐然大物”的作品在這個陳列著各種精細(xì)器物的工作室里顯得有些格格不入。不過若你能結(jié)合主人的介紹細(xì)細(xì)體味，便能發(fā)現(xiàn)它古拙外形里蘊(yùn)涵的美。

壺身作圓筒狀，斂口、短頸、鼓腹、底內(nèi)凹、官帽形蓋。鈕作中國傳統(tǒng)瑞獸麒麟，嘴、提梁作樹技狀，提梁曲為三折。這款壺沿用紫砂壺中司空見慣的壺型，除了壺鈕，其它并無任何出彩之處。

此壺最大的看點(diǎn)是壺身大片的潑彩釉色，從裸露的砂漿提梁漸漸過渡到壺身厚重濃艷的潑墨，釉色的過渡自然又充滿意趣，一整片的潑彩釉色，洋溢著后現(xiàn)代的審美取向。