創(chuàng)造模型城市

創(chuàng)作之初

今年7月突然接到朋友的電話讓我拍攝一部電影的片頭，如果單說攝影我應(yīng)該還算是一個半專業(yè)人士，但攝像我畢竟不那么熟悉，因為攝像機(jī)除了光圈、感光度、白平衡等簡單的設(shè)置外，還參與到大量的推、拉、搖、移等運(yùn)動鏡頭，攝影講究穩(wěn)定、清晰的畫面而攝像更講究運(yùn)動鏡頭的使用，抱著試試看的心理與電影制作方進(jìn)行了洽談，在得知片方最終想要移軸間隔拍攝效果后我想到了三種拍攝的方案。第一種是使用攝像機(jī)直接拍攝，后期采用抽幀，再疊加移軸效果。第二種方案是使用數(shù)碼相機(jī)加移軸鏡頭間隔拍攝。第三種方案是數(shù)碼相機(jī)配備非移軸鏡頭，后期疊加移軸效果。在綜合考慮實施的技術(shù)問題后，我建議使用第三種方案，首先第一種方案需要使用專業(yè)攝像設(shè)備，如果要達(dá)到電影級的畫質(zhì)，需要較高成本，并且后期制作相對耗時蠔力。第二種方案實際是最好的解決方法，但我不得不放棄，因為移軸鏡頭焦距相對較短，尼康在售最長移軸鏡頭是85mm，即便是使用DX畫幅的D300S鏡頭倍率乘以1.5也只能達(dá)到127.5mm，而佳能也面臨同樣的問題，移軸鏡頭最長只有90mm。第三種方案是最佳選擇，可以使用單反相機(jī)全系列的鏡頭，并且能夠達(dá)到電影級的高畫質(zhì)。 當(dāng)然利弊總是相對的，第三種方案的不足就是后期疊加的移軸效果肯定沒有使用移軸鏡頭拍攝的好，移軸鏡頭拍攝的虛化效果會有景深的縱深感，而后期的智能是平面的虛化效果。

前期拍攝

在使用尼康還是佳能相機(jī)拍攝，我還做了一番思想斗爭，基本定下使用佳能相機(jī)，因為周邊朋友使用佳能相機(jī)的比較多，調(diào)用鏡頭會比較方便，當(dāng)準(zhǔn)備購置快門線時，聽朋友介紹，尼康相機(jī)自帶間隔拍攝功能， 借了臺尼康D3S試用，發(fā)現(xiàn)機(jī)內(nèi)自帶間隔拍攝功能果然方便，于是最終敲定使用兩臺尼康D3S和AF-S尼克爾16-35mm f/4G ED VR、AF-S 尼克爾 70-200mm f/2.8G ED VR II、AF-S 尼克爾 50mm f/1.8G三支鏡頭拍攝。說到拍攝階段個人認(rèn)為比后期要艱難的多，因為整個拍攝計劃都是俯拍，需要在高層建筑上完成，最初經(jīng)過攝制組討論，我們擬定拍攝西單、王府井、三里屯、天壇、后海等能代表城市氛圍的景點，但隨著拍攝的深入，我們發(fā)現(xiàn)很難與預(yù)期達(dá)到契合，因為有很多景點并沒有制高點，我們很難達(dá)到最終滿意的效果，其次是北京的高層建筑在樓頂拍攝需要相關(guān)部門特批，并且審批越來越苛刻，所以不得不放棄一些最初的計劃。拍攝前，片方和我通過各種私人關(guān)系聯(lián)系北京高層寫字樓進(jìn)行拍攝，華貿(mào)、三里屯SOHO、SOHO現(xiàn)代城等，雖然通過關(guān)系能進(jìn)入寫字樓拍攝，但不足的是需要隔著玻璃拍攝，這就受制于玻璃的干凈程度，其次比較講究的是需要讓相機(jī)盡量貼近玻璃，這可以防止玻璃的反光。由于相機(jī)在同一場景需要連續(xù)拍攝200多張照片，所以三腳架的穩(wěn)定性非常關(guān)鍵，否則將照片序列連接后會出現(xiàn)畫面抖動現(xiàn)象，我使用的是捷信6號腳架，在拍攝中我將背包掛載負(fù)重掛鉤上，增加腳架的重量，防止機(jī)身反光板震動造成腳架的位移。相機(jī)設(shè)置上還有一點需要注意，就是白平衡、對焦模式和拍攝模式，我會將白平衡設(shè)定為日光，如果是自動白平衡相機(jī)每一次都會重新評估白平衡，對焦模式我選擇手動，如果選擇自動對焦，相機(jī)每釋放一次快門就會進(jìn)行一次對焦，焦點有時會跑到玻璃上或者影響快門釋放之間的間隔時間，手動模式是為了恒定曝光值，根據(jù)我拍攝的經(jīng)驗，光比較大的環(huán)境下拍攝，很容易出現(xiàn)畫面閃爍，這是由于大氣和光線的變化，當(dāng)然相機(jī)的光圈和快門也有影響，因為光圈與快門不斷運(yùn)動，很難保證光圈值和速度值每次一致，這是機(jī)械設(shè)計的弊端，手動鏡頭會控制的好很多。

前期拍攝并無技術(shù)難度，可能需要思考的是鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動，逐格攝影講究的就是每張照片之間的變化，所以我們要對畫面運(yùn)動以及后期景深虛化效果有個預(yù)判。在拍攝頤和園的場景時，我對湖面上行駛的船觀察了很久，哪里是船靠岸的地方，什么時間段船與船之間會相會。

后期技術(shù)

與很多特效電影相比這可能不算什么震人眼球的特效，在做后期時我明顯發(fā)現(xiàn)電腦速度很慢，尼康D3S拍攝的JPEG最大文件分辨率為4256×2832最終我們需要的是1920×817畫幅的文件，所以在Photoshop中我們將所有文件批處理壓縮并添加“移軸效果”。

移軸效果可以說是整個短片的靈魂，所以處理時必須按照拍攝時預(yù)留的清晰區(qū)域。其次是我們需要了解人的視覺感受，我們之所以能夠通過景深的變化感知微縮世界，其實就是視覺的規(guī)律，上下景深的虛化讓我們將注意力集中于一個區(qū)域，達(dá)到了景深的壓縮感，所以我們還原微縮效果時也要遵循這點，盡量將清晰區(qū)域水平放置，有時我們可能會認(rèn)為某個區(qū)域是亮點，將這個區(qū)域勾選出做效果，出來后明眼人一下就能識破，這也破壞了視覺規(guī)律，弱化了微縮效果。另外，要將虛化效果做足了，如果出來的效果不明顯可以強(qiáng)化模糊效果，并且將清晰區(qū)域縮小到一定范圍。

起初只是一個商業(yè)拍攝行為，但拍攝了一段時間后發(fā)現(xiàn)這個拍攝很有意思，可以進(jìn)行拓展，我會帶著相機(jī)去全國各地拍攝，組成一個更加大的項目，這也是我將要拍攝的鳥瞰城市的本意，可以根據(jù)不同題材剪輯成多個版本，當(dāng)然這些需要精心的前期策劃和較大的精力在全國范圍內(nèi)踩點拍攝。

[責(zé)任編輯：郝大鵬]