鏡頭中的生態危思

自然紀錄片的使命在這個時代前所未有地沉重起來。環保、生態、瀕危動物——幾乎每一個風光旖旎的鏡頭背后都有著一顆為地球未來憂慮的心。

1956年，法國導演雅克?伊夫?考斯特的紀錄片《沉默的世界》首次贏得夏納金棕櫚大獎。借助鏡頭的延伸，人類驚嘆五光十色的海底世界是如此的神奇。片中殺死鯊魚的血腥鏡頭與當下的環保思想是相悖離的，從中可見當時的紀錄片還僅局限于展示神奇的自然。

繼《沉默的世界》后，雅克?伊夫?考斯特走上了海洋紀錄片之路，并深刻地影響了他的兒子——《3D深海探秘》制片人讓?邁克爾?考斯特。

《3D深海探秘》是一部在聯合國環境發展署和“迪斯尼自然”資金支持下以3D技術拍攝的影片，使普通觀影變成一次“潛水”——美麗的海底世界被推近到眼前。

高新科技的支持為紀錄片的發展提供了越來越多的可能。法國導演雅克?貝漢在影片《海洋》中投入了大量的精力用于技術創新，以“更好地表達情感”，影片中一個海豚捕食的場景，因為海豚游動速度太快，攝制組改進拍攝技術，耗時三年才完成。影片所展示的海底世界動人心魄，令觀者驚嘆，每一位看過此片的人都無法忘記那些海洋生物生動的表情。與經典海洋紀錄片《深藍》《亞特蘭蒂斯》不同，以《海洋》為代表的一類自然紀錄片更著意于生物的情感刻畫。

打動人心——這是許多紀錄片共同追求的境界，《帝企鵝日記》、《北極故事》、《白色星球》、《微觀世界》等均是如此，無論展示動物之間的親情、生存之艱辛、生命之奇妙，都精準唯美到令人窒息。

當然，不是每一部紀錄片都溫情脈脈。奧斯卡最佳紀錄片《海豚灣》中觸目驚心的殺戮赤裸裸地把海豚的鮮血與人類的欲望呈現在人類面前：一個寧靜的小村落，在每年固定的日子里成為海豚屠宰場。相同題材的電影還有2007年加拿大紀錄片《鯊魚海洋》。作為地球上數目最為龐大、體重超過45公斤的頂級捕食者——鯊魚，由于人類的貪婪，被大肆捕殺。被隨意殺害的海豚、鯊魚無聲地在岸邊、水中掙扎，拍岸的海水一片血紅——震撼的鏡頭與影片本身的拍攝難度，的確強過“珍愛鯊魚，遠離魚翅”的口號。

然而，極端的動物保護主義者對有限類別動物的拯救義舉，使得紀錄片的作用有被異化之嫌——到底紀錄片的作用是忠實紀錄還是有目的的“看見”？那些與海豚、鯊魚同等命運、被人類食用的生物難道就不值得拯救嗎？

客觀看待今天的環境對地球上各種生物造成的影響，人類與動物并沒有太大差別。

2009年在全球上映的《家園》歷時15年籌備，穿越54個國家120個地區拍攝，從澳洲海底的大堡礁到非洲肯亞高原的乞力馬扎羅山；從亞馬遜熱帶雨林到戈壁沙漠；從美國德薩斯州連綿不斷的棉花田到中國上海、深圳的工業城鎮。影片把鏡頭從地面拉起，升空俯瞰，以一種造物主的視角，悲憫地瀏覽著這個地球的滿目瘡痍。

在美國前副總統戈爾參演的紀錄片《難以忽視的真相》中，逐漸變暖的地球以千瘡百孔的姿態出現，令人類震驚。影評人羅杰?艾伯特評論說：“39年來，我從未在影評中寫過這些字，但我必須要說：你一定要去看這部電影。如果你沒看，而你又有孫子的話，你必須向他們解釋你為什么不去看。”

這些深具人文關懷的紀錄片，把視角從海底拉向天空，從宇宙聚焦到顯微鏡下，橫跨南北半球，起伏于城市與曠野之間。每一部，都讓無知的人類顯得渺小。

在影片的結尾，總有一束希望之光投射而出。

借用豆瓣中一位網友的評論：既然悲觀已經失去意義，讓我們一起，承擔責任，不論結果如何，至少可以在努力之后，寫一篇坦坦蕩蕩的墓志銘。