一生愛好是天然

剛剛拿了梅花獎的王志萍，是公認的優秀演員。她少年成名，不滿十八歲已經紅透半邊天。她福緣深厚，做著適合自己的職業，唱著自己喜歡的流派，拜在自己崇拜的師長門下。“我覺得自己很幸運，像我們這一波演員有些條件也很好，但是差一點機緣。我是天時、地利、人和都拿捏得非常及時。出道早、成名早，可能也因為這樣，對自己的成名不是特別珍惜。”回首青澀年華，她平靜，自信，坦然。把戲唱得余音繞梁，演得牽人魂魄，仿佛不過是平常的事，是她與生俱來的能力的一種表達，天然就該如此。

王志萍是浙江定海人，從小愛唱愛跳，吃完晚飯就和院子里的小姐妹野在外面。那時越劇電影《紅樓夢》正風靡全國，模仿演員唱戲，也成為一項重要的娛樂：午休時，志萍爸爸前腳剛一出門上班，小志萍和姐妹們就跳起來，放下帳子，把毛巾被縫起來披在身上，用紙做成鳳釵，到理發店討點頭發編成辮子，像上了發條一樣瘋唱個沒完……

在看過電影《紅樓夢》的下半年，王志萍去考越劇團。當時家家都以出越劇演員為榮，小小一個定海越劇團招生，竟吸引了周邊村鎮三千多人報名。但考試并沒一次通過，“太小了，又干又瘦，衣服也撐不起來，現場老師給我化了個老旦妝，丑死了。”不甘心的王志萍重整旗鼓再次去考，雖然瘦小依舊，但憑著富有靈氣的唱腔，總算跨進了越劇的大門。

學有小成后，王志萍開始跟團里的老師們到各處演出，跑龍套、頂角色，她曾經參演了《盤夫索夫》、《一縷麻》、《李三娘》、《李翠英》，從小丫頭演到女主角。“人家叫我鐵姑娘，到外地演日夜場，早上還去風景區兜。臺下愛玩，上了臺絕對認真。”一次練搶背時王志萍摔斷了鎖骨，打著石膏在家剛休養了二十多天，突然聽說碭山越劇團請了浙江藝校的聲樂老師教唱腔，她硬是打著石膏乘船趕去學了十幾天，她回憶當時的情景說：“年紀輕，恢復得快，一個多月就拆了石膏跟著劇團去演出。那時候真的蠻吃得起苦的。”

1981年下半年，定海越劇團突然解散，王志萍哭得很傷心。有位越劇編劇了解到王志萍的經歷，感到非常可惜，就引薦她去舟山越劇團。舟山小百花越劇團當時剛成立，比定海越劇團實力強得多。王志萍被借調作二肩花旦，參演了舟山越劇團的代表劇目《長相思》，在其中飾演歌姬領班。

1984年，舟山越劇團帶《長相思》到上海演出。這時有不少人發現，王志萍長得酷似王文娟，于是劇團要求王志萍試著排一段《焚稿》，“也沒有老師教，就自己看著錄像學”。在中國大戲院演出期間，“小王文娟”的名號不脛而走。“第一天‘焚稿’剛唱完第一句，臺下‘哄’的一陣叫好。我從來沒碰到過，嚇了一跳。”接下來的幾天，孟莉英、徐玉蘭輪番來看戲，回去后都向王文娟報告這個姑娘“活脫脫像儂”。圈子里轟動了，王志萍自己還渾然不覺。終于，王文娟也來看這位翻版的“林妹妹”。似是有一種說不出的緣分，一見面王文娟就非常自然地動手為王志萍改妝，仿佛已經熟識了多年。這次見面拉開了一段師生緣份。當時正是數九寒天，劇場里刺骨寒冷。第二天，王文娟老師為志萍帶來一件禮物——從香港帶回來的一件薄薄的保暖衣，米黃色的中袖，可以貼身穿在戲服里御寒——王志萍感動不已。雖然拜了師，但其實幾乎完全要靠自學。“當時要來上海，乘船要乘十七、八個小時，很不方便。主要是靠自己聽錄音。”

那時，袁雪芬也去看了《長相思》，聽說王志萍所在劇團解散，從定海文化館被借調到舟山越劇團，一邊嘆“可惜了”，一邊要走了她的聯系方式。這邊巡演還沒結束，那邊上海越劇院人事科就趕到定海文化局想要調人。定海方面虛晃一槍，宣稱王志萍已經調往舟山越劇團。舟山越劇團也極力挽留，飛快地為她辦好了手續。諸多因素下，王志萍錯失了第一次進上海越劇院的機會。

1985年，上海越劇院紅樓團成立，把全國各地徐、王流派的優秀演員召集在一起，舉辦“徐王流派展演”，轟動一時。王志萍在其中表演了《春香傳》、《慧梅》等片斷。1986年，江浙滬越劇青年演員電視大賽王志萍又奪得榜首，一夜成名。第二天出門，滿大街的人都認識這個“小寧波”，爭相與她合影。

在王志萍的越劇之路上，爸爸是個重要的角色。從小爸爸就對志萍寄予厚望，她到處演出，走到哪里父親跟到哪里，每次寫信就是三句話“作風、身體、工作”。在父親的嚴格要求下，到上海來之前，王志萍都沒有談過戀愛。正式拜師也是志萍爸爸提出的。特別是在王志萍來上海這件事上，他也起到了關鍵作用。上世紀八十年代，人才流動遠不如今天這樣常見，各劇團對辛苦培養出來的臺柱子當然多方挽留。回憶起從舟山到上海的過程，王志萍至今記憶猶新：“老師說，來還是不來，你做一個決定，來的話，這里一切幫你安排好。”在志萍爸爸支持下，志萍留下一封信“逃”出了舟山。“一個同學悄悄用摩托車把我送到碼頭，什么行李都沒帶就上了船。因為怕別人知道，爸爸都沒有來送我。”輪船離開碼頭時，王志萍嚎啕大哭，“離開了這個地方真的覺得非常不舍。一個晚上都沒睡好。”在當時的歷史條件下，這場“挖墻腳”的風波，導致志萍的同學被開除，志萍爸爸也面對了很多壓力。“我老爸說，一切罪過我擔當”。

一進上海越劇院，王志萍如魚得水，接連排演《追魚》、《梁祝》、《孟麗君》、《紅樓夢》、《神王戀》、《是我錯》、《情灑羅山》、《皇帝與村姑》一系列王派大戲。雖然離老師最近，但在她看來，在眾多學生中，王老師對她在戲本身方面教得比較少——“我領會快，跟在她身邊看的也比較多。但是有什么好的演出、畫展什么的，她都會帶我去看的，這種方面影響更多一些。”王志萍學戲非常主動，無需費心督促，自己就像是上滿了發條的鬧鐘，走個不休。王志萍坦承自己的性格有點叛逆，敢作敢為。當時的演員大多沒什么主動性，團里給什么任務就演什么角色。王志萍逐漸開始不滿足于這樣的現狀：“人家都說你像老師，想有所突破的想法就特別強烈。演《追魚》的時候，加了很多新的東西，比如拔麟時表現鯉魚精疼痛難忍的掙扎的動作、一些外化的肢體語言，這些都是到上海后才去琢磨的。”排演《皇帝與村姑》時她本來扮演女主角，但覺得村姑類的角色自己早就駕輕就熟，沒什么挑戰性，提出干脆一飾兩角，獨演真假張桂蘭。

就在名聲如日中天的時候，王志萍做出了辭職遠渡、隨夫留學的決定，一如當年跳上舟山到上海的輪船。就在出國之前，她還救了一次場，當時她生完孩子還沒滿月，越劇院編劇吳兆芬找到王志萍家，說因為一位演員無法及時回國，希望她頂替一個星期后在香港的演出，其中不僅有全本《紅樓夢》，更有一個她從未排過的新創戲《紫玉釵》。王志萍在三天里把戲背熟，第四天就進了排練廳連排，說起此事她至今引以為豪：“整個越劇院目瞪口呆，沒有不服帖的，我老師也很自豪。我從小就是頂戲演員，記性也好。就是剛生好孩子二十八天，走在地上人還在發抖，現在看當時的照片，還有一點點虛腫。”香港演出結束后，王志萍直接去了日本，“劇團里非常不舍，老師也很傷心，走得很痛快，年輕嘛，出去走走再回來，也沒有想太多。那時候不是信息時代，后來才知道，很多觀眾都很傷心。”