琵琶演奏技巧芻談

摘要：琵琶是我國(guó)重要的民族樂器之一，也是戲曲樂隊(duì)中重要的樂器之一。要成為一名杰出的琵琶演奏員，就必須具備相當(dāng)高超的演奏技巧。因此，本文結(jié)合筆者個(gè)人多年來琵琶演奏的藝術(shù)實(shí)踐，就琵琶演奏技巧問題談幾點(diǎn)粗淺體會(huì)。

關(guān)鍵詞：琵琶 演奏 技巧

琵琶是我國(guó)民族器樂中極具表現(xiàn)力的一種彈撥樂器，已有兩千多年的歷史，它有著自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式。從古至今隨著時(shí)代的變遷，琵琶也在不斷地發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，琵琶左右手的指法多達(dá)五六十種。這在當(dāng)今中外樂器中可以說是首屈一指的。寬廣的音域、多變的音色和多樣的演奏手法，使它的表現(xiàn)力極為豐富。它既能表現(xiàn)活潑流暢、明快喜悅和婉轉(zhuǎn)抒情的曲調(diào)，也能表現(xiàn)雄壯激昂、鏗鏘有力和具有張力的曲調(diào)。因此，要想達(dá)到對(duì)樂曲內(nèi)涵的完美體現(xiàn)，必須實(shí)現(xiàn)演奏技巧與情感表現(xiàn)的統(tǒng)一。琵琶要表現(xiàn)樂曲的情感，其演奏技巧的熟練度占據(jù)著重要地位，嫻熟地掌握各種演奏技巧，能表現(xiàn)活潑流暢、明快喜悅和婉轉(zhuǎn)抒情的曲調(diào)，也能表現(xiàn)雄壯激昂、鏗鏘有力和具有張力的曲調(diào)。無論武曲、文曲、西洋曲、現(xiàn)代曲都能使樂曲的情感得到很好的詮釋。因此，要想達(dá)到對(duì)樂曲內(nèi)涵的完美體現(xiàn)，必須實(shí)現(xiàn)演奏技巧與情感表現(xiàn)的統(tǒng)一，因?yàn)檠葑嗉记膳c情感表現(xiàn)在琵琶演奏中是相輔相成的兩個(gè)方面，沒有演奏技巧根本談不上情感表現(xiàn)，脫離了情感表現(xiàn)，演奏技巧也將失去它自身的存在價(jià)值。

一、琵琶的演奏技巧在樂曲表現(xiàn)中的作用

琵琶，是我國(guó)民族樂器中的主要獨(dú)奏樂器，而它還廣泛用于歌曲、曲藝、戲曲的伴奏和用于各種樂器的合奏、重奏中。特別是近年來，琵琶和大型樂隊(duì)協(xié)奏，取得了很好的效果。琵琶由古代的橫抱撥片彈奏演變到今天的豎抱手指彈奏，在演奏技法上發(fā)生了很大的變化。目前標(biāo)準(zhǔn)的琵琶已有八相二十品，加上左手大拇指以及和弦的運(yùn)用使琵琶的表現(xiàn)力大大提高。不僅可以演奏傳統(tǒng)樂曲，而且可以演奏西洋和現(xiàn)代作品，并且有利于與交響樂隊(duì)合作，其演奏技法在我國(guó)所有民族樂器中也算是指法運(yùn)用最多、表現(xiàn)力最強(qiáng)的一種樂器。

“煞弦”、“夾掃”、“絞弦”、“推拼雙弦”在《十面埋伏》中的運(yùn)用，描繪出了戰(zhàn)爭(zhēng)的不同場(chǎng)景，使音樂發(fā)展很有層次，“埋伏”時(shí)的緊張、寂靜氣氛不僅烘托出“大戰(zhàn)”場(chǎng)面的喧囂激烈，而且形成了鮮明的對(duì)比。左手的“推、拉、揉、吟、樓、打”指法在《漢宮秋月》中伴隨著婉轉(zhuǎn)的音調(diào)，細(xì)致地刻畫了宮廷中身受封建壓迫的宮女內(nèi)心的苦楚。這些指法在《飛花點(diǎn)翠》中的運(yùn)用更加巧妙、細(xì)膩，使曲子清新流暢，別具細(xì)膩、溫柔、抒情、歌唱的特點(diǎn)，將旋律的長(zhǎng)音烘托得十分玲瓏清秀，那一串串“長(zhǎng)輪”正如白居易《琵琶行》中所描寫的“大珠小珠落玉盤”清脆、悅耳、優(yōu)美、動(dòng)聽的琵琶音色。

二、琵琶演奏技巧

（一）琵琶彈挑

在琵琶的基本演奏技法當(dāng)中，彈(符號(hào)為\\)、挑(符號(hào)為/)是常用的技法。在演奏中，亦占有絕對(duì)重要的位置。而琵琶的其他演奏技法，如夾彈、滾、雙彈、雙挑、勾、抹、劃等都是由彈挑兩種技法變化或組合而成的。其他彈撥類樂器，如三弦、阮、柳琴、月琴等都在彈挑技法的運(yùn)用上與琵琶如出一轍，在技法命名上也完全一致。彈，是用右手食指指甲端向左(外)方彈出。挑，是用右手大指指甲端向右(內(nèi))方挑進(jìn)。把彈挑從多方面加以闡述，可分為基本彈挑、色彩性彈挑、特殊效果的彈挑、連續(xù)彈挑、彈挑的換弦與跳弦等。《琵琶教程》、《演奏法》對(duì)“彈挑”都做了明確的解釋。從彈挑兩種技法的解釋角度看，其基本觀點(diǎn)皆出自于“推手卻曰琵，引手卻曰琶”的說法。然而彈挑技法在實(shí)際過程中還有很多值得繼續(xù)研究的問題，光“彈挑”的基本手型就有“鳳眼”、“龍眼”之說，亦有非龍非鳳之說，有點(diǎn)(彈奏部位與縛手的距離)，面(入弦的深度)、肉(指甲觸弦時(shí)的角度及所有指峰的不同)、速(彈弦時(shí)運(yùn)動(dòng)的速度)、力(手指、腕、小臂、大臂的質(zhì)量加速度的乘積)的千變?nèi)f化的使用與配合。這些問題上各家亦見仁見智。筆者認(rèn)為就演奏方法而論，凡是符合物理的、生理的演奏方法，都應(yīng)認(rèn)為是正確的演奏方法，這里當(dāng)然有個(gè)掌握與合作的問題。而學(xué)習(xí)琵琶演奏的過程實(shí)際上就是要學(xué)會(huì)并掌握大腦對(duì)手指的控制支配的能力，以便各部位都能達(dá)到最佳配合，使琵琶演奏達(dá)到極境。

（二）琵琶按弦

按弦的準(zhǔn)備動(dòng)作是“抬指”。抬指是以指根關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，將按指迅速抬至一定高度，然后向按音點(diǎn)用一定的垂直彈性沖力打在弦上，將弦按實(shí)稱為落指。落指的位置即觸弦點(diǎn)必須準(zhǔn)確，正確位置應(yīng)在緊挨相、品的上方，遠(yuǎn)了則弦不易按實(shí)，音準(zhǔn)也難以把握。若直接按在相、品上端或下端，則發(fā)出的是一種不明亮的而帶“木”的音色，就不是樂音了。落指時(shí)左手指所用的力度（按力）不宜過重或過輕，也不可將弦向左拉或向右推。按力過輕時(shí)，弦不易按實(shí)，由于弦未與相品密切接觸而會(huì)產(chǎn)生噪音；按力過重或向左拉按或推按時(shí)，由于弦身與相品位按觸后又作了向內(nèi)的“縱起”，或弦身離開了原來的垂直弦位，弦身都已增加了一定的緊張度，弦音會(huì)相應(yīng)地增高，樂音就不準(zhǔn)了。

（三）琵琶揉弦

揉弦運(yùn)用的原則是:根據(jù)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格，而選擇不同的揉弦方法。琵琶樂曲大體可分為古曲與近代樂曲兩大類。而古曲又分文曲與武曲兩種。文曲大多為宮廷樂舞曲，其節(jié)奏緩慢，內(nèi)容深沉含蓄，故揉弦方法應(yīng)采用臂、腕、指結(jié)合的方法，做到速度較慢，力度適中。武曲大多表現(xiàn)氣勢(shì)雄偉的場(chǎng)面，故揉弦方法宜采用壓揉的方法，以表現(xiàn)樂曲高亢、粗獷、剛勁的藝術(shù)風(fēng)格。而近代琵琶樂曲，多為激情、深刻、舒展、有力的作品，音樂起伏大，音色變化多，因此其揉弦方法應(yīng)采用多種揉弦方法交叉輪換的辦法，以增強(qiáng)演奏的豐富性。

三、結(jié)語

總之，技巧對(duì)琵琶表現(xiàn)來說，的確是非常重要和必不可少的基礎(chǔ)。而且技巧本身也在一定程度上成為一個(gè)人演奏水平的衡量條件，它是琵琶完美表現(xiàn)的手段。所以只有嫻熟地掌握琵琶演奏技巧，才能為樂曲的表現(xiàn)和戲曲的伴奏更好地服務(wù)。

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