舞蹈肢體語言在現代陶藝中的運用

摘 要：隨著時代的變遷，現代陶藝不斷更新發展。由于現代陶藝創作的自由性和多樣性，舞蹈肢體語言越來越多地被運用到現代陶藝中來，并創作出了各種具有一定審美價值的作品。舞蹈肢體語言應用到現代陶藝中，使得兩種藝術形式達到完美結合，以展現出具有雙向審美效應的陶藝作品，并且在現代陶藝發展過程中，為現代陶藝創作起到重要的引導和延伸作用。

關鍵詞：舞蹈肢體語言；現代陶藝；運用

1 引 言

現代陶藝作為一種獨立的藝術形式，形成了自己獨特的藝術語言。隨著時代的發展，現代陶藝逐漸向雕塑藝術、環境藝術、舞蹈藝術等藝術門類不斷延伸和發展。在不同藝術門類的交流與撞擊中，陶瓷藝術家們的藝術思想表現得極其活躍，開始尋找個人獨特的藝術流派、風格，并創作出了具有獨特魅力和活力的作品。舞蹈藝術中的肢體語言以新的藝術形態在這個創作自由、活躍的大潮中逐漸被挖掘，并以一定審美價值的陶瓷藝術作品形式顯現出來。

2 舞蹈肢體語言的含義

舞蹈是通過人的肢體語言表達情感的一門藝術。舞蹈通過肢體動作將人物的感情、性格特征、故事情節等意境創造表達出來，舞蹈動作作為人體的藝術表現形式，有著獨特的形式美感和藝術表現功能。因此“肢體動作”被稱作是舞蹈的“語言”。由于各藝術門類不斷地融合，舞蹈肢體語言也不可避免地成為陶瓷藝術創作中的元素。不管舞蹈是作為一門獨立的藝術，還是其精神表現的精髓——舞蹈肢體語言，都在人們的生活中處處彰顯著它的感染力。

3 舞蹈肢體語言在現代陶藝中運用的原因

舞蹈肢體語言被現代陶藝所采用，一方面是現代陶藝創作特點的需要。由于現代陶藝創作的自由性和藝術各門類之間的融合性，舞蹈肢體語言逐漸被現代陶藝所采用并創作了大量具有一定審美價值的陶瓷藝術作品。舞蹈肢體語言被現代陶藝采用；另一方面由于現代人雙向審美的需要，以及人們多樣化的審美需求，越來越多的陶藝家注重藝術各門類之間的融合，創作出了許多舞蹈藝術與陶瓷藝術相結合的作品。他們之間的這種有機性、其綜合濃度，以及綜合后的藝術魅力，大大高于舞蹈藝術與陶瓷藝術作品上的感覺，是不分你我，渾然一體的。例如周國楨教授“唯美時期”的代表作品《西班牙舞》如圖1所示，在作者創作情緒的引導下，借助陶瓷材料強烈的表現力，淋漓盡致地展現了舞蹈肢體語言的曼妙，體態的優美，生動地再現了西班牙舞熱情奔放的藝術形象。這種綜合的密度與濃度，根植于兩個藝術門類之間共通的造型性與視覺性，是其它藝術種類所無法替代的。這種綜合之后所呈現出來的雙向審美效應是自然天成，不著痕跡的，其帶來的雙重審美效應順應了人們現代的審美傾向。

4 舞蹈肢體語言在現代陶藝中運用的形式

舞蹈肢體語言在現代陶藝中運用的形式大致有三種。下面具體分析各種不同形式所體現出的藝術效果及特征。

4.1平面裝飾

平面裝飾是指在陶瓷器物表面進行圖案紋樣性的裝飾。陶瓷藝術的裝飾手法多種多樣，有青花、粉彩、古彩、新彩、釉下五彩、顏色釉等。舞蹈肢體語言在現代陶藝中以平面裝飾的形式來展現風姿時，借助陶瓷裝飾材料的各種特性，在藝術層面的審美上，更為卓越，更加精彩。

在以平面裝飾的形式來運用舞蹈肢體語言時，器物造型可以是多樣的，有瓷板、瓷盤，也有立體的瓶、罐、尊及各種陶藝家們精心設計出的其它各種個性強烈的器物。舞蹈肢體語言無論裝飾在何種器物上，只要構圖得當，表現技法到位，都能給器物一種視覺上的延伸。

以羅曉濤老師的作品為例，《敦煌舞姿》如圖2所示，是青花裝飾瓶舞蹈動作形態，使敦煌壁畫藝術的優美舞姿躍然于瓷器之上，既展現出青花藝術的典雅、清新，又使人們在舞姿中尋求到人體生動的形體美感。優美的肢體語言，為現代陶瓷藝術創作提供了新的創造靈感與源泉。

4.2立體形態

舞蹈肢體語言以立體形態在現代陶瓷藝術中的表現主要是指以雕塑形態所呈現的藝術作品。人們的觀念和需求的多元化轉變，使許多陶瓷藝術家在創作的過程中獲得新的體悟，尋找新的藝術元素塑造藝術形象。

現代陶藝創作中以立體形態表現舞蹈肢體語言時，表現的手法是多種多樣的。現代陶瓷雕塑的表現手法通常體現在成形手法和裝飾手法兩個方面上。在成形手法中，分為直接成形與間接成形兩大基本類型。直接成形首先體現在對傳統陶瓷肌理成形方法的拆解和對傳統陶瓷成形方法的借用上，然后重構而成；間接成形則是更多地是利用模具復制而成的。

舞蹈肢體語言的運用使現代陶藝造型的表現加大了容量，同時也為藝術家的個性發揮拓展了空間，從而也促進創作者們在表現創作手法的運用上有了更深的理解。

4.3半立體形態

舞蹈肢體語言以半立體形態在現代陶藝中的表現主要是指浮雕雕塑形態，以及浮雕的裝飾技法來體現舞蹈肢體語言。塑造具有舞蹈題材的半立體形態的現代陶藝作品時，既可以在泥板上，也可以在瓶、尊、罐上等，用刻、堆等的技法來創作出含有深刻內涵的陶藝作品。浮雕的審美效果不但訴諸于視覺，而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好的發揮陶藝作品在構圖、舞蹈創作題材和空間處理等方面的優勢。浮雕技法其獨特的表現形式和獨立的審美風格豐富和構筑了人類的精神家園。

5 如何在現代陶藝中運用舞蹈肢體語言

5.1裝飾和造型的完美結合

在我國陶瓷藝術的發展過程中，積累了許多優美的陶瓷造型，現代陶藝在傳統陶瓷藝術發展的基礎上，所呈現的器皿造型更是變化萬千。陶瓷有圓、方、短、凹、凸等不同的造型，根據這些不同的造型來加以考慮設計，進行裝飾使其達到完美的藝術效果。

舞蹈肢體語言在現代陶藝中的運用形式，首先遇到的問題就是在選定或設計的器物上如何進行裝飾。一般來說，陶瓷藝術造型特征主要表現在器皿的線型變化上。如形體的曲、直、開、合、收、張等，這就要求在運用舞蹈肢體語言在器型裝飾過程中要順應這些造型的形體變化，采用適合的裝飾形式，使裝飾與造型相互協調，互相映襯。

裝飾和造型的結合還表現在造型形體與裝飾構圖方面。立體的陶藝造型不像平面造型能一覽無遺，隨著器物位置的變化，其裝飾的主次關系也會相應的發生變化。因此，在設計過程中，一定要安排合理，使舞蹈肢體語言的裝飾形式與造型在整體上協調一致。

5.2舞蹈肢體語言與陶藝作品創作意圖的統一

作者創作作品時，總是要表現某種意圖，即作者的某種感性情緒。這種主觀情緒或性情，如果采用舞蹈肢體語言創作出陶瓷藝術品，就要上升到對舞蹈肢體語言和陶瓷藝術表現手法形式的理性選擇上。如果選擇不合適，把某種肢體語言強加到一個不適合這個主題的陶藝作品中，則會使所描述的生活內容、人物情感被肢解、被歪曲，從而失去整個陶藝創作作品的意義。如果運用得當，以深刻、貼切的舞蹈肢體語言體現于陶藝作品中，便會使舞蹈肢體語言與作者的創作意圖得到統一，所表現的主題得到深化。

5.3純熟的陶瓷工藝表現手法

任何藝術構思都是依托某種物質材料和客觀的工藝技術方能得以實現。如果工藝技術不純熟，對陶瓷的性能掌握不好，即使選用了恰當的舞蹈肢體語言，再巧妙絕倫的構思也是枉然，甚至會適得其反。只有掌握了純熟的工藝，才有可能在此基礎上創作出更好的作品。

6 舞蹈肢體語言在現代陶藝中運用的意義

把舞蹈肢體語言運用到現代陶藝中具有十分重要的意義。有些舞蹈隨著歲月的流逝而消失了，而現代陶藝卻利用固體形態的藝術作品把轉瞬即逝的舞蹈肢體語言固定下來。現代陶藝與舞蹈的這種結合，實際上使兩種藝術疊合起來，形成了兩種各不相同的藝術雙向審美效應。這種雙向審美效應的內在意義是，在有限的空間展示舞蹈中最美的肢體語言，使現代陶藝作品的造型達到了美的極致。而舞蹈的經典肢體語言借助陶瓷藝術的各種表現手法得到了夸張的宣揚與永久的存留，舞蹈因此可以從一種消失性的藝術變成了流傳性的藝術。

舞蹈肢體語言在某些程度上對創作起到一定的誘導作用，從而使陶藝家們在創作過程中不斷挖掘與更新，從而達到許多意想不到的效果。舞蹈肢體語言廣泛應用到現代陶藝中，這些作品不僅給觀眾帶來強烈的視覺沖擊力，而且經過漫長歲月的沉淀，這些陶藝作品中刻畫的舞蹈肢體語言更會長久散發著極強的審美趣味。

7 結 語

舞蹈肢體語言運用現代陶藝中，是其創作特征的需要，并且為現代陶藝創作起到重要的引導和延伸作用，這種創作方式為現代陶瓷藝術的發展空間開辟了無限前景和可能！舞蹈藝術和現代陶藝的完美結合，詮釋了創作者對生活的感悟，舞蹈中肢體語言運用到陶瓷藝術中，總是要緊緊扣住一定的藝術特征和思維規律。作為一名陶瓷藝術學者，我們應該準確而靈活地把握舞蹈藝術的規律和表現特征，吸收并應用到作品中去。這一創作過程絕不是陶藝靜態畫面的簡單激活，而是要深入研究其相關的文化特點，依照情節發展的內在邏輯，運用舞蹈特有的形象思維方式來構思并創作連貫性的陶藝系列作品，由冰冷無生命的瓷器變成熱血沸騰的、充滿生命激情的藝術。

參考文獻

[1] 楊永善. 說陶論議[M].黑龍江:黑龍江美術出版社，2001.

[2] 秦錫麟，金文偉.現代陶藝教育比較[M].上海:學林出版社，2008.

[3] 張海國.名家陶藝[M].上海:上海書店出版社，2002.

[4] 鄒曉松 .傳統陶瓷粉彩裝飾[M].武漢:武漢理工大學出版社，

2005.

[5] 甄平.舞蹈與戲劇及各藝術種類之間的聯系[J].當代戲劇，

2004，5.