摘 要：諜戰(zhàn)題材的電視紀錄片紀錄了諜戰(zhàn)戰(zhàn)線上的人們對于意義的堅守，表現(xiàn)了信仰的力量，在其主旋律的內(nèi)核之外有著特殊的美學特征。當今的諜戰(zhàn)類電視紀錄片逐步呈現(xiàn)出娛樂化的趨向，《隱蔽戰(zhàn)線》這部系列電視紀錄片通過故事化的敘事策略和視聽化的影視語言表達，再現(xiàn)了曾經(jīng)在隱蔽戰(zhàn)線上戰(zhàn)斗的人物形象，還原了他們身處的那個時代，紀錄了那一段無法磨滅的歷史。

關鍵詞：諜戰(zhàn)；電視紀錄片；主旋律；娛樂；故事；視聽

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2011）10-0080-02

2009年，一部諜戰(zhàn)電視連續(xù)劇《潛伏》紅遍大江南北，隨后熒幕上刮起了一股諜戰(zhàn)風。在建黨90周年的2011年，諜戰(zhàn)類型的影視作品依然勢頭強勁，各大電視臺都在播出諜戰(zhàn)類電視連續(xù)劇，一些電視紀錄欄目如《見證》、《重訪》、《人物》等也播出了一系列諜戰(zhàn)題材的紀錄片。CCTV-9紀錄頻道于2011年1月1日開播首日就播出了一部諜戰(zhàn)類的系列電視紀錄片《隱蔽戰(zhàn)線》，紀錄了在隱蔽戰(zhàn)線上從事情報工作的人們的故事，還原了那一段歷史。

紀錄片《隱蔽戰(zhàn)線》的主角是20世紀二、三十年代到解放前這一時期的中共情報人員。正如片中的解說詞所述：“他們是一群神秘的人物，他們無孔不入、無處不在，勝利了不能宣揚，失敗了無法解釋。他們甘愿將知道的一切帶進墳墓，他們存在的意義就是在某一個瞬間改寫歷史。”這些情報人員為了新中國成立和世界和平在隱蔽戰(zhàn)線上和敵人斗智斗勇，不畏流血犧牲。我們在他們身上感受到的信仰的力量和他們對意義的堅守，正是這部紀錄片所要表達的主題。所以《隱蔽戰(zhàn)線》在思想上是主旋律的，然而它在主旋律的內(nèi)核之外又有著豐富的表達形式，顯現(xiàn)出當今諜戰(zhàn)類電視紀錄片特有的美學特征，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

一、娛樂化的趨向

尼爾波茲曼在其著作《娛樂至死》中說：“娛樂是電視上所有話語的超意識形態(tài)。”娛樂化儼然成為當今電視紀錄片共同的美學追求和吸引觀眾的手段。對于諜戰(zhàn)類紀錄片來說，其內(nèi)容的歷史、軍事、政治性使它看似嚴肅、與娛樂沒有多大聯(lián)系，然而它的娛樂化趨向恰恰首先體現(xiàn)在諜戰(zhàn)題材上。諜戰(zhàn)這種脫離大眾日常生活的事，對于今天的普通人來說具有極大的新奇性，嚴肅的革命政治性內(nèi)容在觀眾獵奇心理驅使的窺視下，被披上了一層娛樂化的外衣。《隱蔽戰(zhàn)線》里的人物都是歷史中真實存在的，但是其工作的特殊性又使他們在公眾眼中具有厚重的神秘色彩。他們大多隱姓埋名、暗中活動，在當時極其艱難的處境之下他們是如何開展工作，又是如何傳送關乎黨國存亡的機密信息的，這部紀錄片正好滿足了人們這方面的好奇心。在好奇心的驅動之下，情報、密電、各種情報手段成為人們的關注點，政治成為文化消費的一部分，諜戰(zhàn)紀錄片具有了游離于政治、歷史之外的娛樂性。

當今諜戰(zhàn)類紀錄片的娛樂化傾向還體現(xiàn)在人物的表達上，更注重對人性和情感的挖掘。《隱蔽戰(zhàn)線》里的主角——這些隱蔽戰(zhàn)線上的戰(zhàn)士，在最本真的人性上和每一位普通人一樣是有血有肉有感情的人。在《隱蔽戰(zhàn)線2》第五集里，主角是一位曾經(jīng)戰(zhàn)斗在隱蔽戰(zhàn)線上的英雄，又是一位美麗可愛的女性——張露萍。片中除了表現(xiàn)她作為戰(zhàn)士與軍統(tǒng)作斗爭的過程，還再現(xiàn)了她作為女人的婚姻和情感經(jīng)歷，請她的丈夫講述他們的故事，用口述歷史、情景再現(xiàn)等方式再現(xiàn)了一位年輕美麗的女性為了革命理想離開新婚丈夫奔赴情報工作的畫面。片中運用了大量細節(jié)，張露萍身著紅衣服拉歌的場景、寄給丈夫的水果糖、表達思念之情的信等，這些細節(jié)更真切地還原了歷史，也更立體地再現(xiàn)了人物。讓我們看到了一個鮮活的革命女青年形象，表現(xiàn)了一位青春女性對愛情的忠貞和對革命的忠誠。革命加愛情，成了諜戰(zhàn)紀錄片娛樂化發(fā)展的一個顯現(xiàn)的標志。對人情人性的表達，特別是對革命者愛情方面的表現(xiàn)，在之前的歷史政治題材的紀錄片里是比較缺失的，它正在成為當代紀錄片發(fā)展的一個趨向。

美國探索頻道聲稱他們的主旨是寓知識于娛樂，探索頻道亞洲有限公司中國副總裁羅百鴻說：“盡管你是教育科技節(jié)目，你也必須做到教育娛樂并重，你才會有觀眾。”這就是探索頻道成功的秘訣之一。今天的觀眾不再僅僅是作為被動吸收者，更不是被教育的對象，科教節(jié)目重視娛樂功能，對于歷史政治性題材的紀錄片來說，更需要將它的宣傳教育功能與娛樂功能結合起來，將它的政治性內(nèi)容通過娛樂化方式表達出來，才能被觀眾喜愛和更好地接受。在以《隱蔽戰(zhàn)線》為代表的一批電視紀錄片里，我們看到了娛樂化的美學取向。

二、故事化的敘事

紀錄片是對生活和歷史的紀錄，但生活現(xiàn)實的瑣碎性使我們不能每事必錄，需要對現(xiàn)實生活進行選擇和概括，使生活事件故事化，用一個完整、清晰的結構來支撐紀錄。在紀錄片娛樂化的趨勢之下，現(xiàn)在的紀錄片越來越重視故事的講述，強調(diào)通過情節(jié)的安排和敘事手段的設置，把故事講得生動有趣。因為紀錄片的核心是真實，紀錄片里的故事不像劇情片里的故事那樣是虛構出來的，所以對于紀錄片來說，故事化的關鍵在于發(fā)現(xiàn)真實的戲劇性。

戲劇的核心是矛盾沖突，諜戰(zhàn)題材具有天然的戲劇性。首先諜報人物的雙重身份決定了內(nèi)在的矛盾，其次敵我之間的斗爭又構成直接的戲劇二元對立。在隱蔽戰(zhàn)線上的每一個人都有一個公開的身份，他表面上可能是大學生、工人，也可能打入敵人內(nèi)部，甚至是軍統(tǒng)情報機構里的核心成員。但公開身份之下他還有一個更重要的隱秘身份，就是中共情報人員。在這極度割裂的雙重身份之下的人必然處于糾結狀態(tài)，人格的分裂帶來了戲劇張力。同時，諜報人員的工作任務決定了他與敵人的關系是不可調(diào)和的絕對的二元對立。他流血犧牲、無所畏懼，只為著心中的理想和信仰，而敵人卻千方百計要破壞這個理想。隱蔽戰(zhàn)士既要完成任務又要隱蔽身份，他們隨時處于危機之中，生與死的對決就是最大的矛盾沖突，一個個真實而又驚險的情節(jié)加強了戲劇性。

在《隱蔽戰(zhàn)線》故事的講述中，還頻繁運用了“最后一分鐘營救”的敘事手段。最后一分鐘營救是類型片尤其是驚險片、犯罪片中常用的手段，隨著危機的層層推進，正反雙方進行角力，直到最驚險的一刻才破除危機。在《隱蔽戰(zhàn)線》第一集里，由于中共核心情報人員的叛變，中共上海組織面臨滅頂之災。在這一段的講述中，敵我雙方兩條線索交錯剪輯，中共方面積極地想辦法傳遞情報、進行營救工作，軍統(tǒng)方面也在迅速調(diào)動力量進行搜捕行動，情節(jié)隨著時間的一秒秒流逝越來越驚險，牢牢地抓住了觀眾的心。戲劇化敘事手段的使用使得諜戰(zhàn)類紀錄片情節(jié)跌宕起伏、驚險刺激。

在紀錄片的情節(jié)化敘事中，要使故事充分吸引觀眾的注意力，懸念的營造也是一種極富表現(xiàn)力的手法。懸念的營造實質(zhì)上就是激發(fā)觀眾的期待心理，通俗的說法就是“賣關子”。在《隱蔽戰(zhàn)線》里就充分設置懸念，吊足了觀眾胃口。它的每一集都是由一個接一個的懸念鋪陳整個故事。在故事講述中帶給觀眾無數(shù)疑問：這個人是誰，他將面臨怎樣的命運？尤其是每一集里面總有一個情節(jié)爆炸點——改寫歷史的瞬間，圍繞這一點展開的重重懸疑，十足調(diào)動了觀眾的緊張和期待情緒。在《隱蔽戰(zhàn)線》第一集的情節(jié)安排上，沒有按時間順序平鋪直敘，而是將時間線打亂。先是交代黎明被捕，設置了第一個懸念，黎明是誰？再由白鑫案補充介紹中央特科的情況，然后拋出第二個懸念，黎明將作何抉擇。緊接著告知觀眾中共面臨著一個關乎存亡巨大的危機。整個故事懸念迭起，險象環(huán)生，直至最后一刻才破除懸念、化解危機。這種設置懸念的敘事策略充分調(diào)動了觀眾的情緒，極大地增強了紀錄片的觀看性。

三、視聽化的表達

傳統(tǒng)紀錄片重視真實的力量，比較輕視視聽語言的綜合運用，大多采取畫面配解說詞的方式呈現(xiàn)資料和觀點。隨著影視技術和藝術的飛速發(fā)展，現(xiàn)在的電視紀錄片更加強調(diào)紀錄片的視聽特性，表現(xiàn)手法越來越多樣化。

在紀錄片中，再現(xiàn)真實的手段從傳統(tǒng)的運用照片、文獻資料、影像資料到搬演、情景再現(xiàn)，影像化的表現(xiàn)方式為紀錄片的藝術化表達拓展了新的表現(xiàn)途徑。以前的情景再現(xiàn)主要是作為再現(xiàn)現(xiàn)實、還原歷史的手段，而在現(xiàn)在的很多紀錄片里，情景再現(xiàn)不再僅僅是再現(xiàn)現(xiàn)實的手段，它可能側重的是寫意而不是寫實，它重視的是意境的營造而不是細節(jié)的真實，它重在借助于光影、色調(diào)、景別、構圖、鏡頭運動等影視手段營造一種歷史的氛圍。《隱蔽戰(zhàn)線》里的大量情景再現(xiàn)片段，都運用了人物身體局部特寫和虛焦處理，觀者看不清也無需看清由演員搬演的歷史情境里的人物面容和環(huán)境細節(jié)，但是又完全可以領會其影像的意義表達，這樣的視聽呈現(xiàn)在再現(xiàn)歷史的同時又營造了一股強烈的神秘感，正好契合了諜戰(zhàn)紀錄片的精神氣質(zhì)。

《隱蔽戰(zhàn)線》里還有一些極富畫面感的鏡頭，通過視聽元素的綜合運用傳達思想和表達情感，而不像一些紀錄片主要依賴文字解說傳情達意。在《隱蔽戰(zhàn)線》第一集的片頭，黃色調(diào)的畫面營造了深深的歷史懷舊感，逆光中一個剪影似的人緩慢而又堅定地前行，他的衣角和著沉郁舒緩的音樂在風中飄動。無需言語，影像將觀眾帶入了一個頗具悲壯情懷的世界里。這就是視聽語言獨到的魅力，現(xiàn)在的紀錄片越來越重視用視聽手段的綜合應用強化其形式美感和藝術感，更好地表現(xiàn)影視藝術特有的魅力。

這部系列紀錄片還非常重視音樂對敘事和情感的強化作用。通過節(jié)奏變化，音調(diào)的高低去渲染情緒、營造意境、烘托主題，以喚起人們的共鳴。片中的每一個危機的關頭，都運用了極具緊張感的音響和音樂與畫面一起充分發(fā)揮了視聽震撼力。第二集里，中共安排在軍統(tǒng)內(nèi)部的情報人員錢壯飛緊急破譯密電，畫面是人物面部特寫，以時鐘的滴答聲作為環(huán)境音，加強了緊迫感，同時配上快節(jié)奏的音樂強化緊張情緒。正是通過這些視聽化手段講述故事，才使得《隱蔽戰(zhàn)線》具有了較高的美學品格，深受觀眾喜愛。

綜上所述，在以《隱蔽戰(zhàn)線》為代表的一批紀錄片里，我們看到了當今諜戰(zhàn)類電視紀錄片的娛樂化、故事化、視聽化等美學走向，《隱蔽戰(zhàn)線》在娛樂化趨向下，通過故事化的敘事策略和視聽化的影視語言表達，再現(xiàn)了曾經(jīng)在隱蔽戰(zhàn)線上戰(zhàn)斗的人物形象，還原了他們身處的那個時代，紀錄了那一段無法磨滅的歷史。這部紀錄片表達了信仰的力量，讓我們看到了堅守意義的重要性。在當今的時代，我們呼喚更多這樣的影視作品。

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