比陽光更強烈

北京有很多云南的杰出藝術家，也有作家，云南文學地圖延伸到外省很正常。吳文光是著名的“尚義街6號”房東，遠居北京多年，已是國際知名的中國紀錄片導演。他做了一個紀錄片拍攝計劃，強調作品與“我”有關，于是回到故鄉昆明，拍攝當年做小知青時生活過的村子。他不是拍攝“變化”，是返回自己和村民的歷史。制作紀錄片的同時，他做了一個文字版，就成了本期“散文卷”中的作品《返回村子》。也許因為他不是為了文學而寫作，是拍攝中的記錄，這篇作品就寫得放松，與眾不同，更文學化和沉著。

甫躍輝出生云南，遠在上海，是王安憶的寫作學碩士生。師出名門的年輕作家，作品寫得細致飽滿。余繼聰的散文《草藥與野果》，列舉了各種云南山中的野果和草藥，卻能從中引出人生感情和故鄉情懷，別致獨特，難寫。難是文學的一個考驗，獨特更是一個考驗，他做得怎么樣？讀者自有評價。

陳鵬是昆明風頭正勁的青年作家，足球高手，他注重內心感情的自然流動，強調像踢足球一樣放松地寫。足球闖入他的生活，他又從足球場闖入文壇，把足球射向文學大門，他的小說值得關注。

段瑞秋的散文《電影筆記》，借電影談世界，借在家中看碟片的經歷，講述人生，追溯情感，研究時間之流。她在文本的每一小節之后，列出片名及導演等資料，用心制作虛實的混淆。

作家王毅的小說《很遠的地方》，寫地理上的遙遠，也寫心靈的遙遠，遙遠的眺望中，他捧出了一顆真誠的文學之心。誰能想到，真誠寫出特殊題材作品的王毅，其職業身份也有幾分特殊？怎么個特殊法？我不透露。作品的要素是文本質量，作家的職業身份，還是不說。

姚安縣的段海珍，我在《滇池》上剛發過她一個作品小輯，她的寫作有幾分獨特，值得期待，比如本期《塔白的桃花》，美麗中的詭異，卻不失明亮。昭通作家沈洋的小說《紅裙子的流向》，標題輕巧，內容沉重，常見的現實事件，被他寫出了不尋常。

澄江作家張麗萍的小說《禮物》，寫母女情懷，事件卻安排在兩個母親之間。成年女人的友誼和心事，機巧復雜，切入角度很新。她喜歡研究作家嚴歌芩，寫的是另一路，自有主張。

本期的昆明詩歌很樸實。樸實是文學的重要品質之一。文學忌諱裝腔作勢，不油滑，不虛偽，踩在地上，走進心里，會有詩意的飛翔。比如本期“詩歌卷”中聶勒的詩，樸實無華，形式簡練，不同一般。其他各位詩人，也自有其特點，他們繼續寫下去，都有前途。

好作品比陽光更強烈，能照見人心。

篇幅有限，本期專號中的作家，不一一列舉了。也許我沒有提到的作家，明天會取得驚人成就，這種事完全可能。