2011年春天,左小祖咒新專輯《廟會之旅II》進(jìn)入錄音沖刺階段,周云蓬參與了其中作品《釘子戶》、《最高處》的和音。這兩位于1970年出生的中國搖滾和中國民謠兩大天王開始了惺惺相惜的接觸。今年6月底,他倆同時(shí)被評選為上海《東方早報(bào)》主辦的『文化中國 十年人物』。9月11日,《廟會之旅II》發(fā)表。10月初,周云蓬參加完臺灣2011流浪之歌音樂節(jié)回到內(nèi)地后,跟我聊起他對左小祖咒新專輯的看法。
周云蓬:像祖咒這樣做音樂的中國音樂人并不多見,他和其他中國搖滾歌手不太一樣,他在面對現(xiàn)實(shí)時(shí)并不是直接罵,而是站在自己的角度。這種不遠(yuǎn)不近的距離感,讓作品有了一種更生動的生命力。這樣的歌詞,卻可以看到更深的真相。新專輯里的《苦鬼2011》、《我的兒子叫錢云會》、《釘子戶》、《最高處》這些歌都是代表作品。他沒有回避那些陰暗的東西,而是呈現(xiàn)出他自己看到的世界。他告訴我《釘子戶》是幾年前就寫好的,但他岳父今年初也遇到了強(qiáng)拆事件,他趕回老家,把事情給擺平了。不是每個(gè)人都有這樣的處理問題的能力,也不是每個(gè)歌手都有這樣探討問題的角度。
在語言方面,祖咒的歌詞很口語化,他用自己的語言,講述一個(gè)個(gè)事件。這種表達(dá)方式,非常有獨(dú)特性。他的唱腔也很特別,更像是哼,在說與唱之間。他的感情很多時(shí)候也是輕描淡寫的,并不是咬牙切齒的。這樣給人的感覺反而很深刻。這體現(xiàn)了一種個(gè)人的創(chuàng)造力。而一個(gè)創(chuàng)造者應(yīng)該有自己的判斷力。
邱大立:沒錯(cuò),不是所有的創(chuàng)作者最后都能成為創(chuàng)造者,沒有個(gè)人的思路,就不會帶來新的視野。在中國搖滾四分之一世紀(jì)的版圖上,左小祖咒是一個(gè)意外。他以“外行”的姿態(tài),給中國搖滾帶來一種新的思考,也給“內(nèi)行”們制造了一種壓力。最初,他是以“難聽”開始了自己的歌唱生涯,但他并沒有因?yàn)榇蟊姷纳聿贿m而退縮,直到今天,依然有無數(shù)的人把他當(dāng)做怪物,他根本無所謂。一個(gè)人將“難聽”堅(jiān)持了17年,甚至發(fā)展為自己的一個(gè)獨(dú)創(chuàng)流派,這很有種。許巍很動聽,鄭鈞很動聽,汪峰很動聽,崔健也越來越與時(shí)俱進(jìn)了。但左小祖咒對這些玩意兒卻并不怎么動心,他有自己的方向感。
周云蓬:在音樂性上,祖咒從《我不能悲傷地坐在你身旁》開始就已經(jīng)越來越有旋律性了,他上一張《大事》和今年這張也有很多旋律性的歌,像新專輯里他和陳升合作的這首《愛情的槍》,大眾一定喜歡。陳升和祖咒都保留了自己的性情,這種合作很有意思。《苦鬼2011》很大氣,很多歌的某些部分很像電影配樂。他以后其實(shí)可以更多去做電影配樂,像他2006年的《美國》就是一張很成功的作品。
邱大立:祖咒沒有迷糊,他知道自己正在做什么。與其說他在唱歌,不如說他在摔跤。這和他獨(dú)立的身份和創(chuàng)作方式也有很大關(guān)系。中國的大部分搖滾歌手都是被唱片公司包養(yǎng)的,他們不知道歌該怎么寫,最后連話也不知道該怎么說了。
周云蓬:祖咒很會做人,他可以跨界,和不同領(lǐng)域的人都有接觸。從藝術(shù)界到歌唱界,他不是很執(zhí)著在一個(gè)點(diǎn)上。我記得祖咒有一次演出,張緯緯(注:國內(nèi)著名搖滾樂手,擅長手風(fēng)琴和手鼓。)為他伴奏,覺得自己沒演好,下臺后很緊張,問我祖咒會不會責(zé)怪他。大家一起吃飯時(shí),祖咒根本不提這事。他說,“只要演出費(fèi)拿到手就行”。
注:周云蓬:國內(nèi)著名民謠歌手,作家。邱大立:國內(nèi)著名獨(dú)立樂評人。