周云蓬談左小祖咒 祖咒很會做人

2011年春天，左小祖咒新專輯《廟會之旅II》進(jìn)入錄音沖刺階段，周云蓬參與了其中作品《釘子戶》、《最高處》的和音。這兩位于1970年出生的中國搖滾和中國民謠兩大天王開始了惺惺相惜的接觸。今年6月底，他倆同時(shí)被評選為上海《東方早報(bào)》主辦的『文化中國 十年人物』。9月11日，《廟會之旅II》發(fā)表。10月初，周云蓬參加完臺灣2011流浪之歌音樂節(jié)回到內(nèi)地后，跟我聊起他對左小祖咒新專輯的看法。

周云蓬：像祖咒這樣做音樂的中國音樂人并不多見，他和其他中國搖滾歌手不太一樣，他在面對現(xiàn)實(shí)時(shí)并不是直接罵，而是站在自己的角度。這種不遠(yuǎn)不近的距離感，讓作品有了一種更生動的生命力。這樣的歌詞，卻可以看到更深的真相。新專輯里的《苦鬼2011》、《我的兒子叫錢云會》、《釘子戶》、《最高處》這些歌都是代表作品。他沒有回避那些陰暗的東西，而是呈現(xiàn)出他自己看到的世界。他告訴我《釘子戶》是幾年前就寫好的，但他岳父今年初也遇到了強(qiáng)拆事件，他趕回老家，把事情給擺平了。不是每個(gè)人都有這樣的處理問題的能力，也不是每個(gè)歌手都有這樣探討問題的角度。

在語言方面，祖咒的歌詞很口語化，他用自己的語言，講述一個(gè)個(gè)事件。這種表達(dá)方式，非常有獨(dú)特性。他的唱腔也很特別，更像是哼，在說與唱之間。他的感情很多時(shí)候也是輕描淡寫的，并不是咬牙切齒的。這樣給人的感覺反而很深刻。這體現(xiàn)了一種個(gè)人的創(chuàng)造力。而一個(gè)創(chuàng)造者應(yīng)該有自己的判斷力。

邱大立：沒錯(cuò)，不是所有的創(chuàng)作者最后都能成為創(chuàng)造者，沒有個(gè)人的思路，就不會帶來新的視野。在中國搖滾四分之一世紀(jì)的版圖上，左小祖咒是一個(gè)意外。他以“外行”的姿態(tài)，給中國搖滾帶來一種新的思考，也給“內(nèi)行”們制造了一種壓力。最初，他是以“難聽”開始了自己的歌唱生涯，但他并沒有因?yàn)榇蟊姷纳聿贿m而退縮，直到今天，依然有無數(shù)的人把他當(dāng)做怪物，他根本無所謂。一個(gè)人將“難聽”堅(jiān)持了17年，甚至發(fā)展為自己的一個(gè)獨(dú)創(chuàng)流派，這很有種。許巍很動聽，鄭鈞很動聽，汪峰很動聽，崔健也越來越與時(shí)俱進(jìn)了。但左小祖咒對這些玩意兒卻并不怎么動心，他有自己的方向感。

周云蓬：在音樂性上，祖咒從《我不能悲傷地坐在你身旁》開始就已經(jīng)越來越有旋律性了，他上一張《大事》和今年這張也有很多旋律性的歌，像新專輯里他和陳升合作的這首《愛情的槍》，大眾一定喜歡。陳升和祖咒都保留了自己的性情，這種合作很有意思。《苦鬼2011》很大氣，很多歌的某些部分很像電影配樂。他以后其實(shí)可以更多去做電影配樂，像他2006年的《美國》就是一張很成功的作品。

邱大立：祖咒沒有迷糊，他知道自己正在做什么。與其說他在唱歌，不如說他在摔跤。這和他獨(dú)立的身份和創(chuàng)作方式也有很大關(guān)系。中國的大部分搖滾歌手都是被唱片公司包養(yǎng)的，他們不知道歌該怎么寫，最后連話也不知道該怎么說了。

周云蓬：祖咒很會做人，他可以跨界，和不同領(lǐng)域的人都有接觸。從藝術(shù)界到歌唱界，他不是很執(zhí)著在一個(gè)點(diǎn)上。我記得祖咒有一次演出，張緯緯（注：國內(nèi)著名搖滾樂手，擅長手風(fēng)琴和手鼓。）為他伴奏，覺得自己沒演好，下臺后很緊張，問我祖咒會不會責(zé)怪他。大家一起吃飯時(shí)，祖咒根本不提這事。他說，“只要演出費(fèi)拿到手就行”。

注：周云蓬：國內(nèi)著名民謠歌手，作家。邱大立：國內(nèi)著名獨(dú)立樂評人。