紛爭中誕生的電影《青春之歌》

在新中國電影史上，“國慶十周年獻禮片”被譽為一個突起的奇峰，《青春之歌》就是其中佳作之一。它是根據(jù)當時已產(chǎn)生巨大社會反響的同名長篇小說改編攝制而成，通過對主人公林道靜個人命運變化和思想性格發(fā)展的深入刻畫，生動再現(xiàn)了從九一八至一二#8226;九這一波瀾壯闊的時代大潮中，青年知識分子為抗擊日本帝國主義的侵略、拯救危難中的祖國所進行的頑強斗爭。該片的價值不僅因其所洋溢的洶涌革命激情和對英雄人物的禮贊，至今仍有打動人心的效果，而且在于編、導、演等方面所作的大膽而有益的探索，為文學名著搬上銀幕樹立了又一成功范例。尤為令人矚目的是，在它的誕生過程中，正值“左”傾文藝思潮流行，加之各種特殊的背景因素，各種各樣的紛爭伴隨始終，因而在“難忘的1959星空”中殊顯難得。

京滬爭相改編 組織裁決了斷

《青春之歌》原是女作家楊沫苦心創(chuàng)作多年、歷經(jīng)坎坷才得以問世的一部長篇小說，1958年初由作家出版社出書，《北京日報》同時開始連載。由于所描寫的抗日救亡生活人們并不陌生，作品人物形象真實生動、故事情節(jié)豐富感人，特別是在當時以工農(nóng)兵為主角已成為文藝作品的潮流之時，它別開生面以女性知識分子為主人公，全書充滿清新秀氣，猶如鶴立雞群般與眾不同，立刻引起了廣泛注意，獲得各方面的好評。運用其他文藝形式再現(xiàn)小說的努力，也相繼隨之而來，北京人藝首先與《北京日報》取得聯(lián)系，認為這部小說很不錯，想把它改編成話劇，中國評劇院的著名演員小白玉霜則親自上門找到作者本人，表示要把《青春之歌》改編為評劇。

其實，最早看上《青春之歌》并提出改編的是電影，是上海電影制片廠的導演蔣君超。他從30年代當演員開始進入電影圈，建國后改任導演，因與白楊的夫妻關系，而與作為白楊之姐的楊沫熟識，他早在3年前接觸到小說《青春之歌》，就表示很喜歡，并提出把它改編成電影劇本。不過那時小說的出版還遙遙無期，楊沫也默默無聞，她雖然身為北影廠的編劇，卻壓根兒沒有想到把它變成電影，所以爽快地同意了妹夫的要求。只是蔣君超的改編工作進展甚慢，又加上1957年反右運動，一直拖過1958年3月才終于完成劇本。楊沫閱后提了意見，蔣君超又著手進行修改。

盡管將《青春之歌》搬上銀幕，上影方面的劇本改編先行了一步，卻未料到這一機遇后來還是得而復失。隨著小說出版后社會反響與日俱增，楊沫愈加受到有關方面重視，1958年10月她被列入以茅盾、周揚為正副團長，由一批著名作家組成的中國作家代表團，赴蘇聯(lián)塔什干參加亞非作家會議，其中女作家只有許廣平、謝冰心和楊沫3人。就在這次出訪途中，周揚曾問起楊沫，你現(xiàn)在寫什么東西？楊沫說，回國后準備下農(nóng)村，寫個反映農(nóng)村大躍進的劇本。周揚隨即說，你應當自己改編《青春之歌》的電影劇本嘛!楊沫遂告知上海的導演蔣君超己經(jīng)改編了，當時周揚聽了沒有再說什么。

結束塔什干之行回到北京，蔣君超寄來修改后的劇本打印稿，楊沫看后交由電影局領導審閱。就在這時，北影廠長汪洋找到了楊沫，要她自己改編《青春之歌》的電影劇本。楊沫沒有同意，其理由是廠里原來交給她的任務，只是寫一個反映農(nóng)村大躍進的劇本，而且妹夫蔣君超己經(jīng)把劇本改編了出來。汪洋聽后顯得不悅，說你是北影的編劇，應該為北影改編自己的小說，怎么能讓上影搞呢？楊沫在說明蔣君超前些年就著手改編的情況后，仍然表示不能否定妹夫已改定的劇本，由自己單獨再干。

事情并未告罷，汪洋向電影局作了匯報，不久即由副局長陳荒煤親自出面，把楊沫找到自己家中，整整談了一個下午，仍是希望她來改編，并說了許多由北影廠來拍攝此片的理由。這時楊沫才知道，周揚在塔什干交談中得知蔣君超改編該劇，雖然當場沒有說什么，心里卻并不認可，回京后即批評了北影廠，提出《青春之歌》應當叫楊沫本人來改編，其理由是楊沫有生活，對自己的小說熟悉。陳荒煤在談話中也明確表示，同意周揚的意見，還十分坦率地說，蔣君超沒有生活，改的那個本子要不得，還是由你自己改編好。

這一來倒使楊沫忐忑不安起來，既然領導反復出面勸說，再不服從顯然不妥，只好給蔣君超寫信，告知這一情況。蔣君超聞訊十分著急，因為上影方面已將《青春之歌》列入當年拍攝計劃，由沈浮任導演，連演員都作出安排，豈能說改就改？況且小說已產(chǎn)生巨大影響，顯而易見誰拍攝誰成功，憑著白楊與楊沫的姐妹關系，上影方面志在必得。于是蔣君超受命赴京活動，與楊沫一起找到主管電影的文化部副部長夏衍，楊沫還再次去找了陳荒煤，請求維持自己與蔣君超原來的協(xié)議，甚至提出與蔣君超兩人合作改編。無奈北影廠態(tài)度異常堅決，認為《青春之歌》是寫北京地下工作的，作者又是北影的，應該由北影廠拍攝，編、導、演全部由北影廠獨攬，不容外人插手。

京、滬方面因爭拍該片相持不下形成僵局，最后還是由電影局領導出面作出裁決，以否定上影拍攝、否定蔣君超擔任編劇而了斷。蔣君超因此對楊沫有了意見，認為最初既同意讓他改編劇本，就應該信守諾言，不能因為后來小說轟動了又違背諾言，借口領導反對而搶回改編權。而楊沫則以為，汪洋和陳荒煤都是頂頭上司，自己是黨員，不能不尊重組織的意見，是組織否決了蔣君超的參與，要求由自己取而代之。

面對毀譽交加 崔嵬痛下決心

取得了《青春之歌》改編拍攝權，北影立即緊鑼密鼓投入籌備，根據(jù)多方倡議，決定讓藝術造詣深厚、同樣也是作品所反映生活時代親歷者的崔嵬牽頭執(zhí)導，這在當時可謂是最為合適的人選。崔嵬出身于貧苦農(nóng)民家庭，幼年曾隨父逃荒、做過童工，在親友資助下得以求學，因受革命文藝書刊影響，參加左聯(lián)演出進步戲劇，曾遭到當局緝捕，后投身抗日救亡宣傳，改編并主演過轟動一時的著名街頭劇《放下你的鞭子》，參與延安魯藝籌建并在戲劇系任教，建國后隨軍南下，被任命為中南文化局局長等職。1954年崔嵬應邀拍攝電影《宋景詩》，第一次登上銀幕就成功地塑造了清末起義農(nóng)民領袖宋景詩的英雄形象，此后一發(fā)而不可收，主動辭官進入電影界，于1956年調(diào)入北京電影制片廠任藝術委員會主任兼導演。

得知將執(zhí)導《青春之歌》，崔嵬正在上影突擊《老兵新傳》的后期工作，在該片里飾演主人公老戰(zhàn)，聽到這個消息很為興奮。早在報上連載《青春之歌》時，小說中許多人物與情節(jié)的描繪就已讓他產(chǎn)生興趣，引起搬上銀幕的片斷設想。眼看就要付諸現(xiàn)實，崔嵬趕緊找來小說單行本又一口氣讀了一遍，再一次為作品中的動人情節(jié)與英雄人物的行為所激動，并喚起對許多壯烈往事與情境的回憶，藝術上的感受與自己的切身經(jīng)歷互相交織，讓他深深陷入將要執(zhí)導處女作的沖動之中。

這時正逢向國慶十周年獻禮電影任務下達，在首批確定的7部具有較高思想藝術水平彩色故事影片中，北影占有3部，而名列首位的就是《青春之歌》。北影廠迅速落實了除演員之外的主創(chuàng)人員的整齊而強大的陣容，由崔嵬領銜拍攝，與陳懷皚聯(lián)合執(zhí)導，攝影聶晶、美工秦威等都是富有才華與經(jīng)驗的藝術骨干。楊沫很快完成了文學劇本的第一稿，兩位導演立即介入，共同對劇本進行加工完善，同時開始了演員物色與挑選工作。

就在一系列籌拍工作緊張而有序地展開之時，一個始料不及的情況出現(xiàn)了。1959年第2期的《中國青年》發(fā)表了署名郭開的文章《略談對林道靜的描寫中的缺點》，對《青春之歌》首次進行了公開、嚴厲的批評，其基本觀點是“書里充滿了小資產(chǎn)階級情調(diào)，作者是站在小資產(chǎn)階級立場上，把自己的作品當做小資產(chǎn)階級的自我表現(xiàn)來進行創(chuàng)作的”，“沒有很好地描寫工農(nóng)群眾，沒有描寫知識分子和工農(nóng)的結合”，“沒有認真地實際地描寫知識分子改造的過程，沒有揭示人物靈魂深處的變化。尤其是林道靜，從未進行過深刻的思想斗爭，她的思想感情沒有經(jīng)歷從一個階級到另一個階級的轉(zhuǎn)變，到書的最末，她也只是一個較進步的小資產(chǎn)階級知識分子，可是作者給她冠以共產(chǎn)黨員的光榮稱號，結果嚴重地歪曲了共產(chǎn)黨員的形象”。盡管該刊認為作為北京電子管廠一名工人郭開所作的這些批評，是一個情緒偏激、看問題簡單化的典型，選發(fā)這篇文章旨在糾正自從反右運動之后實際存在的動輒上綱扣大帽子的寧左勿右的傾向，后來參與討論發(fā)表意見的眾多專家與群眾也都普遍表示，《青春之歌》不能全盤否定，郭開的論點站不住腳，但在小說《青春之歌》已在廣大群眾中產(chǎn)生巨大反響并好評如潮的形勢下，這樣做不啻是一個尖銳而刺耳的反調(diào)，而且《中國青年》雜志又是一本發(fā)行量很大的全國性刊物，立刻在全國廣大讀者中產(chǎn)生了強烈轟動，由此掀起了一場涉及范圍很廣的大辯論，《文藝報》也緊跟開辟專欄加入了進去。

面對洶涌而至的有關《青春之歌》及林道靜形象評價的激烈爭論，給正在積極籌拍此片的北影帶來無形而巨大的壓力。當時正是反右運動剛過不久，又值《情長誼深》、《上海姑娘》等知識分子題材影片接連被批遭禁，像《青春之歌》這樣以知識分子為主人公的作品還能不能拍，廠里也有人表示擔心與懷疑。為了統(tǒng)一思想認識，北影廠決定聽取群眾反映，于1959年2月底會同北京晚報，專門召開了一次具有廣泛代表性的座談會，還特意請來郭開參加，把廠會議室擠得滿滿的。主持會議的崔嵬開始說道，《青春之歌》電影就要開拍了，特請大家就此片如何拍好提些意見，曾對《青春之歌》進行公開批判的郭開同志也在場，我們也歡迎他對小說拍成電影提出寶貴意見。

尚未待到郭開開口，與會者就一個接一個地發(fā)言，對郭開的觀點進行批判起來。有的說，林道靜的小資產(chǎn)階級情調(diào)是真實可信的，活生生的，這樣寫她才有藝術感染力；有的說郭開不懂文學，沒有缺點的人物是沒有的，文學就是要寫出有缺點的人物如何進步，如何變完善，這種有缺陷的美比完美無缺的美更有意義；還有的說，郭開的批判不實事求是，簡單片面，粗暴武斷……本來是征求對《青春之歌》電影開拍提意見的會，竟然變成了對郭開的批評會，沒有一個人支持郭開的意見，令郭開本人茫然無措，只好當場解釋說文章不是自己主動要寫的，而是有個記者參加他們單位召開的《青春之歌》座談會，聽到有些老工人對小說寫了很多談戀愛的事兒提了意見，認為林道靜跟好幾個男人談過不夠嚴謹，一再鼓勵郭開整理出來。

這一場面讓作為編、導的楊沫和崔嵬、陳懷皚沒有想到，當然也受到莫大鼓舞，崔嵬在會議結束時激動地表示：不管怎么批判，我們拍《青春之歌》拍定了!我們一定要拍好，向國慶十周年獻禮!全場爆發(fā)出了熱烈的掌聲。

在堅定不移否定那些不從生活出發(fā)的極左批判的同時，崔嵬等也虛心而認真地對待這次大討論中所提出的各種意見，包括郭開批評中的正確成分，在藝術創(chuàng)造中進行了補充和豐富，如增加了林道靜親眼目睹學生請愿、在農(nóng)村經(jīng)受鍛煉等內(nèi)容，使她的思想成長過程更加合理，以突出她和工農(nóng)相結合。對這些改動評價不一，有人認為有助林道靜形象塑造的提高，但也有人覺得還是流于圖解政治概念。

明星爭演未果 新人脫穎而出

剛排除了《青春之歌》評價的干擾，有關主演之爭又凸顯出來。從某種意義上而言，《青春之歌》是以林道靜為絕對主角，正如崔嵬所確定的改編指導思想，一切讓林道靜聽見、一切讓林道靜看見、一切圍繞林道靜成長進行，因而選好林道靜的扮演者，是電影成功與否的關鍵。

鑒于小說已產(chǎn)生的巨大影響，特別是由于圍繞評價而展開的幾乎覆蓋全國的沸沸揚揚的大討論，連很多原先并不知道它的人也都知道了。崔嵬征得領導同意，借助媒體對上述座談會進行報道，發(fā)動廣大群眾對林道靜和其他角色的扮演者提出建議，結果引起廣泛而熱烈的反響，甚至遠在印尼的華僑也給北影廠寄來了演員名單表。廣大群眾都主張選用年輕演員，鼓勵北影廠大膽挑選新人。

與此同時，卻有多位著名演員通過各種途徑，表達了希望飾演林道靜這一角色的意向。其中來頭最大、關系最為密切、活動最為積極的，當屬戴有明星桂冠的白楊。她自11歲開始藝術生涯，16歲主演《十字街頭》一舉成名，擁有《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《祝福》等眾多堪稱名片的代表作，以優(yōu)美、自然、含蓄表演風格和長于表現(xiàn)東方女性神韻，獲譽國際國內(nèi)影壇，而且與楊沫又是嫡親姐妹。得知《青春之歌》將拍電影后數(shù)次來到北京，爭取飾演女主角林道靜，甚至專門去找過夏衍等文藝界領導同志。

然而，崔嵬是個很有主見、很有頭腦的導演，在演員的選擇上并不盲目迷信明星大腕，而是主張鏡頭面前人人平等。盡管由楊沫親自出面轉(zhuǎn)達白楊想演林道靜的強烈愿望，一再強調(diào)白楊的形象、氣質(zhì)、技藝、對角色的把握都綽綽有余，但他主觀上還是認為林道靜是個20來歲的青年，由年齡偏大的白楊出演，雖然演技再高，畢竟不太適合與保險。出于尊重與謹慎，崔嵬仍然委婉地作出表示，無論名演員還是新演員，都要通過試鏡頭，選中誰就是誰，如果白楊真的超群絕倫，也可以考慮。這樣的做法對于一位馳名中外的電影巨星來說，未免顯得有些殘酷，自尊心本來就極強的白楊表示了拒絕，怏怏之下不辭而別。為此白楊還曾埋怨過楊沫沒有為之盡力，實際是姐姐做過努力但沒能奏效。

究竟誰來扮演林道靜，成了眾所矚目之舉。對此崔嵬有自己的設想與標準，據(jù)后來在文革中的揭發(fā)，說崔嵬曾氣勢洶洶當眾嚷道：“我這次就要冒個風險，找一個特別的演員演林道靜。這個人要有革命勁頭，也要有小資產(chǎn)階級情調(diào)。我就不同意那種做法，對小資產(chǎn)階級走一步打一個耳光子。”時至3月北京下了場雪，為搶雪景攝制組開拍了電影的第一個鏡頭。此時更加著急尋找主演的崔嵬，想起在中南區(qū)任文化局長兼人民藝術劇院院長時，有過印象的湖北歌劇院演員謝芳，個人氣質(zhì)很好，外貌和風度都與林道靜相似，速派副導演劉春霖趕去武漢把她接到北京。

當時年23歲的謝芳風塵仆仆出現(xiàn)在攝制組，大約是見她顯得瘦小、氣色不好，而且相貌亦甚平常的緣故，崔嵬與陳懷皚并未露出十分如意的樣子。但兩人畢竟是有經(jīng)驗的導演，知道對電影演員的觀察和選擇還須通過銀幕，還是照例進行了試鏡頭。誰知化妝師僅在謝芳臉上抹了一層底彩，就有人說“這個有點門兒了”，待到幾個正側(cè)面肖像拍出來，一個五官端正、膚色柔潤、兩只烏黑閃亮的眼睛含著笑意四下顧盼的少女形象，通過樣片在銀幕上顯現(xiàn)出來，取得了頗為滿意的效果。

銀幕形象可以了，表演能力如何呢？崔嵬又選擇了劇情中的兩個片斷進行試戲，一個是林道靜與余永澤決裂之后到王曉燕家中促膝談心，另一個是林道靜被國民黨黨部委員胡夢安抓獲后堅定不屈拒絕自首。冒著早春三月的嚴寒，初進攝影棚的謝芳極力克制由于天冷和緊張所帶來的內(nèi)心顫抖，努力按照自己的理解完成了應做的表演。

鏡頭試完過了很久，人選仍久拖不決，以致被“晾”在北京的謝芳等得不耐煩了，一再急著返回武漢參加歌劇院組織的小分隊赴福建前線慰問演出。后來她才知道，從文化部主管副部長夏衍直到北影廠領導，在聘請有經(jīng)驗的老演員還是起用新人上，爭議激烈、幾經(jīng)反復，最后還是崔嵬力排眾議，堅持認為她的形象和氣質(zhì)非常適合角色，才正式敲定作為林道靜的扮演者，為此擔了很大風險。直到影片正式上映，謝芳終以自己細致、鮮明、準確的出色表演，實現(xiàn)了廣大觀眾所企盼的與林道靜形象的完美重合，并借以一炮走紅，榮登新中國22大影星行列，最終證實崔嵬當初所作出的大膽起用抉擇，是何等睿智果敢!

審查針鋒相對 總理高度評價

由于《青春之歌》被列為慶祝建國十周年的獻禮片，又值當時的北影廠正下放歸屬北京市管，北京市委第一書記彭真對影片的拍攝極為重視，親自作出指示：一定要把《青春之歌》拍好，要用最好的膠片拍，作為向國慶十周年獻禮的重點項目。隨后彭真還指示陳克寒、鄧拓、楊述等市委領導，注意抓這部片子，交代這是政治任務。《青春之歌》理所當然地在北影廠成為重點片，一切工作都為它的攝制開綠燈，僅用5個多月的時間，就完成了全片的制作。

全體主創(chuàng)人員沒有辜負各方面的期望，盡最大可能傾注自己的才華與心血，為打造一部思想與藝術堪稱優(yōu)秀的精品力作作出了可貴努力。編導精心選擇林道靜的成長為主線，經(jīng)過必要而恰當?shù)卦鰟h，在將幾十萬字的長篇小說成功壓縮到一部影片的同時，更為精煉而強烈地概括出九一八到一二#8226;九那個特定時代進步知識分子的必經(jīng)之路。閱歷豐富的崔嵬與自學成才的陳懷皚雖是初次聯(lián)合執(zhí)導，卻配合默契做到了珠聯(lián)璧合，通過充滿強烈時代感和生活氣息的環(huán)境渲染、融強烈戲劇動作與細膩內(nèi)心發(fā)掘于一體的人物刻畫，使影片氣勢磅礴、濃郁粗獷的藝術風格得到最大體現(xiàn)。特別是在演員的選擇與使用上，更為充分體現(xiàn)導演的深厚藝術創(chuàng)造功力，劇中角色不論大小、正反、善惡，無不鮮明生動。年輕歌劇演員出身的謝芳，雖然缺乏電影表演經(jīng)驗，卻能成功完成難度很大的角色創(chuàng)造，將一個由個人奮斗走向革命的青年知識分子形象，具有很強說服力而又栩栩如生地呈示于觀眾面前。被稱為“三正四反一朋友”的其他人物，即盧嘉川、江華、林紅三個正面教員，余永澤、白莉蘋、戴愉、胡夢安四個反面教員，王曉燕一個忠實朋友，也都因擅于突出形象特征與精神狀態(tài)，起到了綠葉與紅花互為映襯的效果。就是僅系短暫出場的魏老三、老財主等，也都給人以過目不忘的深刻印象。攝影、美工、照明、錄音、剪輯、作曲、演奏等各個環(huán)節(jié)無不精工細作，為影片整體成功作出有力保證。

可是在影片審查時，卻遇到迥然有異的反應。最早來廠審看的陳伯達，看了樣片后提出否定意見，認為影片有小資產(chǎn)階級情調(diào)。因陳當時的中央政治局候補委員、中宣部副部長的特定身份，持有這樣的說法頗令北影廠緊張了一陣。主創(chuàng)人員為之大惑不解并忿忿不平，因為指責《青春之歌》“美化歌頌小資產(chǎn)階級知識分子”的左傾論調(diào)，已在日趨深入的小說討論中遭到抵制與批評，沒有料到類似說法還成為對影片的總體評價，而且出自中央主管意識形態(tài)的有關領導之口。

不過讓北影廠很快又轉(zhuǎn)憂為喜的是，北京市委主要領導彭真、劉仁、鄧拓、陳克寒等，稍隔不久前來集體審查《青春之歌》，一致對影片給予了贊揚，并批準它作為十年大慶的獻禮片上映。緊接著，中央政治局委員、國務院副總理陳毅，在審查同為獻禮片的《青春之歌》、《風暴》時，也給予了高度評價，興奮地對在場的北影廠領導說：“什么是國際標準？這就是國際標準，你們不要妄自菲薄?！?/p>

最使北影廠為之受到鼓舞并難以忘懷的是，周恩來總理不僅親自調(diào)看該片，而且親切接見了廠長汪洋以及楊沫、崔嵬、陳懷皚、謝芳等主創(chuàng)人員。

當晚周總理親自在西花廳階前迎候大家，鄧穎超也親切和藹地來到放映間。與楊沫握手時，她笑著說：“我很喜歡看《青春之歌》。”看片過程中，總理一直興致很好，不斷詢問拍攝外景地以及演職員情況?？吹接X得有趣的地方，還溫和地笑起來。

影片放映到一半，總理就憑著對藝術作品的高度鑒賞力，看出這是一部很好的影片。中間休息時，特意高興地握著謝芳的手說:“祝賀你的成功!”并詳細詢問是從哪里來的、在什么單位工作等。

影片放了近3個小時，總理對楊沫說:“小超身體不好，一般電影只能看到一半，這回卻全看完了。”隨后總理熱情地表示:“影片拍得很好，我很滿意。”當聽說陳伯達認為影片有小資產(chǎn)階級情調(diào)，總理當即予以反駁說:“我們都是這樣走上革命的路的嘛!出身不能選擇，道路可以選擇。”

待到《青春之歌》公開上映，果然轟動一時，不僅國內(nèi)出現(xiàn)各地電影院爆滿的盛況，而且在日本等國外也很受歡迎，生動印證了這部紛爭中誕生的影片，在新中國電影史上不愧為一部經(jīng)典佳作。

（選自《文苑雜憶》/全國政協(xié)文史和學習委員會 編/中國文史出版社/2011年1月版）