那片深深的藍(lán)色圣土

最早接觸雅克·貝漢的紀(jì)錄片是《小宇宙》，那種幾乎可以顛覆人類世界觀的視角，給我很大震撼。之后的《鳥的遷徙》，讓我感受到了大地之上的一種生活，后來還寫了一篇文章叫《天空中的居民》。這兩部紀(jì)錄片讓我認(rèn)識(shí)了雅克·貝漢，并且了解了他獨(dú)特的電影語言：因?yàn)閷?duì)生命獨(dú)特的觀察角度和呈現(xiàn)方式，使他的影像語言也富有生命的質(zhì)感。幾年之后，他又帶來了紀(jì)錄片《海洋》，讓身在鋼筋水泥都市中的我體會(huì)到了海洋的博大、瑰麗與神奇，也又一次體會(huì)到了那種生命的震撼。

與前兩部影片不同的是，這部《海洋》更加鮮明的環(huán)保立場(chǎng)。影片以一個(gè)小男孩對(duì)大海的凝望和思索開始。畫外音緩緩道來：該怎樣對(duì)一個(gè)男孩解釋，海洋是什么？影片即是以對(duì)這個(gè)問題的解答開始并貫穿始終的。如果讓其他導(dǎo)演來闡述，也許會(huì)講述海洋的歷史，展示海洋的形態(tài)等。雅克·貝漢也講述了這些，但他的方式是通過講述海洋里的生命來講述海洋本身的。影片以海蜥開頭，讓它帶我們進(jìn)入海洋之中，進(jìn)入海洋多姿多彩的生命世界之中。上百種海洋生物在影片中出現(xiàn)，一一展示它們的生命之美：那些天堂般純潔的水母群，那些跳出海面歡呼雀躍、在空中翻轉(zhuǎn)舞動(dòng)的海豚，那身形龐大卻游姿優(yōu)雅的鯨群……每一種生命的美都可以讓在陸地居住的人類嘆為觀止。但導(dǎo)演并沒有完全將筆墨放到純粹去展示它們的美上，而是更深一層地，通過這些生命去展示海洋的生態(tài)。“大魚吃小魚”在這里得到了純生態(tài)角度的展示。一同觀看的朋友說，海洋生物的捕獵與生存的過程比故事片還要驚心動(dòng)魄。正是通過對(duì)這種海洋生態(tài)的展示，生命的含義從海洋生物延伸到海洋本身。正是海洋承載了這個(gè)生態(tài)系統(tǒng)，整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的活力也就是海洋本身的活力和生命力。

影片的環(huán)保理念就蘊(yùn)含在這富有生命力的生態(tài)系統(tǒng)中，因?yàn)檫@個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的活力就是海洋的活力，生態(tài)系統(tǒng)的平衡和完滿就是海洋自身的平衡和完滿。如果海洋僅僅是水，那任憑它姿態(tài)萬千，也談不上生命力。有了這樣一個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的展示，也有了海洋生物生命之美的展示，導(dǎo)演的環(huán)保主題也由蘊(yùn)含而變?yōu)檎蔑@，由委婉的隱喻變?yōu)橹苯拥年U述。影片開始著重展示人類的介入，對(duì)海洋生態(tài)的破壞：大量廢水等垃圾的排入對(duì)海洋的污染；人類肆虐的捕撈對(duì)海洋生命的殺戮。被人類割掉魚鰭又扔進(jìn)海中的鯊魚尤其觸目驚心：昔日身姿矯健的海洋霸王無法游動(dòng)，流著血沉入海底掙扎著死去。生命的力與美就這樣被殘忍地摧毀。

與這個(gè)畫面形成鮮明對(duì)比的是，影片最后人鯊共舞的畫面。人與巨大的鯊魚在海洋深處一起游動(dòng)。這個(gè)場(chǎng)面如此之美，是因?yàn)樗故玖巳伺c自然的和諧共處，是生命平等友善的絕美華章。導(dǎo)演在影片最后所呈現(xiàn)的這樣一個(gè)畫面是他對(duì)人與海洋關(guān)系的祈望與祝愿，也是環(huán)保這一理念的終極訴求與真正意義。

那么，什么是海洋？影片似乎沒有告訴我們絕對(duì)的答案，但這答案應(yīng)該已呈現(xiàn)在每個(gè)觀影人的心中，那就是：這是一片人類不應(yīng)以污染和殺戮來染指的藍(lán)色圣土。

【責(zé)編/九月】

影片信息

片名：Oceans

中文片名：海洋

導(dǎo)演: 雅克·貝漢

編劇: Christophe Cheysson /雅克·貝漢

主演: 皮爾斯·布魯斯南 / 雅克·貝漢 / 姜文 / 宮澤理惠

類型: 紀(jì)錄片 / 劇情

制片國家/地區(qū): 法國 / 瑞士 / 西班牙

語言: 英語

上映日期: 2009-10-17(法國) / 2011-08-12(中國大陸)

片長(zhǎng): 104分鐘(法國) / 84分鐘(美國) / 100分鐘(德國) / 86分鐘(阿根廷)