柳河灣的新娘為何這般靚麗?

在2008年第四屆秦腔藝術節上，我看了由西安易俗社青年演員惠敏莉主演的現代戲《柳河灣的新娘》，情不自禁發出贊語，“我國劇壇又升起了一顆新星”。這個“新”字有幾層意思：

其一，該劇主人公柳葉是當代戲曲舞臺上的一個新形象。本劇通過一個美麗、善良女性的悲劇命運，揭示了深邃復雜的社會歷史基因。在國、共兩黨斗爭的社會矛盾、宗法家族的封建禮教、傳統習俗的陳舊觀念的重重擠壓下，一個明大義、守信諾、忍辱負重、忠貞善良、彰顯著人性光芒的新女性被扼殺了。她不是叱咤風云的時代英雄，也不是三從四德的舊女性，她是在新舊社會交替、民族矛盾與階級矛盾尖銳斗爭的特定時代的產兒。同時劇中圍繞柳葉設置的瑞軒、石頭、小蘭、公婆、族長等人物亦各有所司，鋪就了主要人物的生存環境。戲劇情景通達順暢，敘事與抒情交相輝映，抗日戰士殉國之悲壯與柳葉、瑞軒深夜喜逢之情致是全劇的華彩樂章。唱詞俗中見雅，本色當行。音樂唱腔在保持著秦腔高亢激越本體的基礎上，吸納了民間和時尚的音樂元素，尤其加強了抒情性，增強了音樂唱腔的感染力和表現力。舞臺美術典雅大氣而不堆積，內外景主要以掛幕與吊片構成，為表演留出了足夠的空間，加以燈光疏密強弱的渲染，營造了虛實相問、雅淡清麗的戲劇情境。前后三次出場的婚轎，既平添了舞臺亮色、點染了民俗色彩，更突現和映照了主人公的藝術形象。

其二，編劇謝家姐妹(謝迎春與謝艷春)是劇壇的兩位新人。她們原本不是專職編劇，姐妹二人初為教員，后來姐姐迎春常年工作在文化行政部門，妹妹艷春從事戲劇研究工作。但她們對戲劇創作情有獨鐘，勵志篤學，虛心求教，厚積薄發，出手不凡。此前她們有過若干習作，該劇可謂是初次亮相，便贏得碰頭彩。此乃是她們辛勤的結晶，亦是劇苑之快事-在戲劇被邊緣化的社會氛圍下，就愈加難能可貴。

其三，飾演主人公柳葉的惠敏莉是一位初顯鋒芒的優秀青年演員。這里需著重講一講為什么說初顯，惠敏莉原為黃土高坡的農村娃，從藝廿余年來，由于她的聰慧好學，執著敬業，打下了厚實的基本功，經受了舞臺磨練，然而始終未能在更大的空間和更隆重的場合展現她的才氣。直到《柳河灣的新娘》的成功上演，才讓來自北京的專家和全國各地的戲劇工作者一睹她的芳華。她飾演的主人公柳葉有著外柔內剛、秀外惠中的整體神貌，初嫁時的溫潤秀麗、淑雅恬靜，守望時的心篤神定、恪守閫范，靜夜思夫的神往，夫妻相聚的甜蜜：聞噩耗時的堅貞，受責打時的剛烈……惠敏莉對柳葉性格發展的行進軌跡，心路歷程和情感波瀾，刻畫細膩，形象鮮明。敏莉的演唱以情馭聲，聲情并茂。美視美聽，讓人盡享審美之愉悅。她憑借在該劇中的表演贏得中國戲劇梅花獎之殊榮，乃實至名歸。

其四，眾人拾柴火焰高，時也，勢也。戲劇是綜合藝術，也是群體藝術，需編、導、演、音、美的通力合作，這里的關鍵是要有一個統領群體的指揮中心。擁有百年藝齡的易俗社，乘改革之東風，銳意進取，慧眼識才。據說《柳河灣的新娘》的文本被一位社領導珍藏了三年才推上了舞臺，終于使一部既有深邃厚重的思想意蘊，又有精致美學價值的力作得以應時面世；多年默默無聞的青年才俊惠敏莉得以才藝大展，一顆劇壇新星在西北大地冉冉升起。