奇女子 秦腔韻 關(guān)中情

2011年11月11日、12日晚，西安秦腔劇院易俗社帶著精心打造的“五個一工程”、國家舞臺藝術(shù)精品工程入選劇目《柳河灣的新娘》在第十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)精彩亮相。《柳河灣的新娘》以其濃郁的關(guān)中風情征服上海觀眾，謝幕長達半個小時。近日，《柳河灣的新娘》舉行了在滬演出的專家研討會，10多位上海專家學者各抒己見，暢談觀戲感受。專家們在對文本、導演、音樂、舞美、主演充分肯定的同時，也提出了寶貴意見。

上海藝術(shù)研究所一級編劇李惠康覺得，這個戲可看性非常強，他認為柳葉是中華民族奇女子的形象，她的死看似一般，實際上是為了抗日救亡，為解放戰(zhàn)爭作出的犧牲。劇作者具有很強的悲劇意識，把過去有所聞、有所見的普通事件，與傳遞黨的高度機密連結(jié)起來，作為主旋律作品，該劇在藝術(shù)構(gòu)思，和如何塑造具體、生動的藝術(shù)形象上做得比較成功。

上海戲劇學院副院長、教授孫惠柱認為，反思是這個戲較重要的一點。他說現(xiàn)在的舞臺上很少看到思考黨和人民群眾幾十年來關(guān)系的戲，這個戲從某種角度體現(xiàn)了普通群眾的崇高，而劇中的共產(chǎn)黨員并非不食人間煙火，也具有凡夫俗子的情感，在普通群眾面前，不是永遠就“高人一頭”。他認為這個戲所具有的反思精神是非常難得的。

劇作家、戲劇評論家鄒平說這個戲給他的啟發(fā)很大。在這個戲里，他看到了編導對于思想和藝術(shù)方面執(zhí)著的追求。他把這種追求概括為三點：第一，在題材開拓上表現(xiàn)很突出，開拓了大家習以為常的故事，把人物放在時代、家族、家庭和女性這樣幾個矛盾的糾纏之中，努力使一個凄美的故事內(nèi)涵得到提升，展現(xiàn)出很廣闊的形象；第二，在舞臺呈現(xiàn)上追求學院派的風格。舞美有很新穎的表現(xiàn)，把舞臺的空問分割成塊，強調(diào)了舞臺的視覺沖擊力。特別是800壯士的呈現(xiàn)，前面是新郎新娘兩個人在傾述，后面是壯士們奮戰(zhàn)犧牲的身影，兩者糅合在一起，形成一個整體，尤為令人印象深刻；第三，演員的表演尤其是惠敏莉的表演，清新、自然。

上海昆劇團一級導演沈斌發(fā)言說，這個戲是中國傳統(tǒng)封建禮教下女人的悲情贊歌。他認為該劇通過張氏家族壓抑下的一個關(guān)中女人的悲劇人生，深刻地批判中國幾千年的封建禮教。該劇很有劇場的“場性”，既有很濃郁的鄉(xiāng)土氣息，又不乏當今觀眾觀賞的情趣，觀眾的視覺和聽覺都被牢牢地抓住了。這些都表明，《柳河灣的新娘》的導演和編劇之間融合得很好，在舞臺上的藝術(shù)效果總體上做到了一致。整個戲從唱腔、舞美、音樂到表演的結(jié)合和運用達成了默契，尤其舞臺呈現(xiàn)有很多變化的手法，這些因素提高了這個戲的觀賞性。

滬劇表演藝術(shù)家馬莉莉認為這個戲很有特色，女主人公的一次花轎、一次拜堂，一夜夫妻、一個兒郎、一諾千金全都做到了，因此柳葉很美麗，很幸福，也很痛苦。她覺得這個戲運用很多戲曲的手法，讓人感覺很豐滿。她特別欣賞這個戲靈活、簡潔、大氣的舞美和讓人特別過癮的音樂。她對主人公扮演者惠敏莉的表演非常贊賞，認為演唱很有功力，具有很強的塑造能力，塑造的人物特別好看，身段表演非常好，把情感和角色融為一體給觀眾以很強烈的感受。

戲劇評論家唐靜愷從觀劇的效果來分析這個戲，認為它有幾個鮮明特點，一個是傳奇性，一個是戲劇性，一個是對秦腔的傳承與創(chuàng)新性。她覺得這個戲設在抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期，通過一個帶有傳奇色彩的關(guān)中女人表現(xiàn)了中國社會特定的歷史條件下的價值取向。把一個新娘放在民族矛盾、家族矛盾中去展現(xiàn)，因而賦予了這個戲多種多樣的選擇性和內(nèi)涵的豐富性。

戲劇評論家端木復評價說，這臺戲很感人，惠敏莉的表演很自然，不造作。他認為，盧昂和徐海珊的合作在這臺戲中有新突破，有新追求。整臺戲里面的“民間味、民俗味，民族昧”非常足，是觀眾鐘情的陜西風情的感覺，這三點不僅體現(xiàn)在整體把握上面，就是～些細節(jié)，包括柳葉送給瑞軒的小東西，最后臺上7個同心結(jié)都有這三味。“這些基本的民間藝術(shù)的符號，地方民俗文化的運用，跟一臺戲的結(jié)合很自然。”他覺得整個戲的音樂、聲腔、配器都堅持秦腔的傳統(tǒng)，看了過癮，很養(yǎng)眼、很悅耳，是難得的一次觀劇享受。

上海京劇院一級編劇王涌石覺得這個戲搞得相當成功，有很強的可看性。可看性表現(xiàn)在兩方面：一個是內(nèi)容，一個是形式。他認為內(nèi)容相當吸引人，引人關(guān)注：形式的戲曲化的程度非常高。他說：“用秦腔劇種特有的歌舞藝術(shù)吸引了觀眾的眼球和耳朵，給人很好的藝術(shù)享受。”他覺得戲中把政治、戰(zhàn)爭問題推到背景的位置，主要寫一個女人的遭遇，具體而不空洞。通過柳葉這個藝術(shù)形象，頌揚善良、堅貞，一諾干金等中華民族的美德。

上海越劇院一級編劇家吳兆芬認為這個戲圍繞柳葉這樣一個普通的平凡女子，表現(xiàn)她的那種善良、堅貞、執(zhí)著是這個戲的特色。“這個戲給我印象最深的，是它的傳奇性、觀賞性、戲劇性與完整和諧性。整個編、導、演、音、美，配合得非常協(xié)調(diào)、默契，交融得非常自然，整個戲非常大氣。整臺戲演員的演唱充滿激情，非常入戲。”她贊美惠敏莉是金嗓子，低音有渾厚度，高音有亮麗的色彩。既有高亢激昂的西北豪氣，又有回蕩、纏綿、婉轉(zhuǎn)，處理功夫很獨到。

上海大學教授、文藝評論家藍凡說：“秦腔作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是中國目前流傳下來的四大聲腔劇種之一，非常有地域性和傳統(tǒng)性。易俗社演出的這個戲在傳承和保存上做得不錯。”他很同意大家給這個戲總結(jié)的戲劇性、傳奇性特點，他覺得還有一點，就是民間性。他認為導演很有創(chuàng)新意識，運用了很多電影手法，也借鑒了很多話劇手法，在戲的演出樣式、舞臺節(jié)奏的把握，包括有很多具體的處理都很好。他特別提到，在演出結(jié)束后，他和觀眾一樣整整待了半個小時，演員一直在唱，散不了，說明上海的觀眾對這種非常有傳統(tǒng)的、悲愴的唱腔非常喜歡。

研討會上，專家們還對該劇的人物設置、戲劇結(jié)構(gòu)、情節(jié)的合理性等方面進行了探討，提出了不少建設性的意見，希望該劇經(jīng)過進一步打磨，成為戲曲舞臺上的精品力作。