弘治青花的裝飾藝術(shù)(下)

（接上期）

二、民窯 弘治民窯有紀(jì)年款和紀(jì)年墓出土的青花瓷器（以下列為A類），是分析這個(gè)時(shí)期紋樣特征的重要資料，通過對(duì)比相類似的瓷器紋樣（以下列為B類），可以分辨出無(wú)標(biāo)識(shí)的弘治青花紋樣。以下B類與A類之間沒有相同紋樣作對(duì)比，則以前后時(shí)代的紋樣對(duì)比(列為C類)。

（一）A類與B類比較 A類，圖4-A（見上期第55頁(yè)），高62.1厘米，造型仿元青花“至正十一年”銘雙耳瓶（一對(duì)瓶高分別為63.4厘米和63.6厘米）。此瓶的裝飾分為五層（款識(shí)一層），主體紋樣的蓮花與成化的紋樣相似，但內(nèi)層花瓣較小且密，花瓣全染色，而成化的蓮花花瓣邊緣留白。一片葉由三四個(gè)輪廓清晰的單元組成。蕉葉紋外形與成化人物故事圖蓋罐（通高31厘米，北京故宮博物院藏）的蕉葉紋相似，但成化的染色在靠近主葉脈的線條留白，弘治紋樣的染色在主葉脈的線條上，烘托出白色清晰的主葉脈。肩部如意形圓渾飽滿，內(nèi)繪對(duì)稱式纏枝蓮，枝粗壯，紋樣繁密、充實(shí)。脛部仙山波浪紋，山勢(shì)陡峭，山頭左右斜披竹梢，漩渦與波浪層迭。因器形宏偉高大，線條較粗，用筆仍靈活，紋樣規(guī)整而勻稱，明快而大度，與造型協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

B類，波浪翼龍紋雙耳瓶（圖4-B，法國(guó)居美博物館藏），高67厘米，形體、造型（包括雙耳）與圖4-A標(biāo)準(zhǔn)器十分相似，只是更修長(zhǎng)、挺拔些（形體越大，制作難度越大。從這方面分析，兩者更具有同時(shí)代的特質(zhì)）。布局達(dá)9層之多，各層寬窄相間，有節(jié)奏變化。主體紋樣：龍兩眼珠有側(cè)面透視的大小變化，黑眼睛偏向一方，有轉(zhuǎn)動(dòng)的活力。長(zhǎng)鼻上翹，張口吐舌，頭部的各部位凹凸分明，龍鬃毛分兩大綹呈對(duì)角狀。雙翼展開見翼骨，翼上有大小密集的圓斑。體細(xì)長(zhǎng)，無(wú)足，腹下前后各有雙鰭（成化翼龍有前肢，腹無(wú)雙鰭，香草尾）。鉤線畫鱗，鱗片填色，留白邊，再染淡青色。仙山為三峰，三迭浪，浪層留白邊，在浪花的輪廓外染淡青色，烘托白浪醒目。輔助紋樣：蕉葉紋，葉面染色主葉脈留白，葉片相間處有一條上粗下細(xì)豎向的波浪線（香港天民樓藏一對(duì)長(zhǎng)頸瓶，蕉葉紋與此同，只是畫法簡(jiǎn)率，器底有楷書“弘治年造”四方印式款）。肩部如意式開光及其內(nèi)的蓮紋均與標(biāo)準(zhǔn)器圖4-A相同。脛部蓮瓣與成化大致相同，不同之處是此紋的大蓮瓣瓣尖左右各有兩個(gè)起伏（在花卉畫中稱之為“瓣裂”）的瓣邊。弘治的蓮瓣紋有兩式，一是此紋的寬窄瓣相間式（即兩瓣相隔間有一窄瓣），二是兩瓣相鄰式，兩式都是兩個(gè)對(duì)稱的起伏瓣邊。成化是一個(gè)對(duì)稱的起伏瓣邊（弘治官窯仍延續(xù)成化的這一樣式，見云龍紋碗，見上期圖7-2）。有三道如意紋邊飾，特別是肩部的雙鉤式，是利納淺灘沉船遺物大盤內(nèi)圓邊常見的樣式（詳見下文）。此器的主、輔紋樣的形態(tài)準(zhǔn)確、生動(dòng)，細(xì)部刻畫精致、細(xì)膩，線條流暢，染色勻凈，色調(diào)靚藍(lán)明麗。與圖4-A都屬弘治民窯的經(jīng)典之作，而此器的九種紋樣（一種如意紋三種樣式）又具有間接而豐富的參照價(jià)值。

A類，松鹿圖碗（圖8-A，南京博物院藏），“弘治九年（1496年）”墓出土。簡(jiǎn)筆速畫類型的圖畫，有雙鹿、雙鶴、鹿鶴三組相似的圖畫，松樹相間，松針橢圓形，四團(tuán)為一組，空間點(diǎn)綴草叢，用筆率意，料色飽滿勻凈，色調(diào)青翠。色塊均衡，染色仍留有小筆洇染的筆觸。

B類，松鹿圖盤（圖8-B，菲律賓藏），雖然器型與A類不同，但雙鹿及松樹形態(tài)、畫法相同。

A類，菊石紋盒（圖9-A，四川省博物館藏），“弘治十一年（1498年）”墓出土。蓋面正中一洞石，左右各繪一枝菊，兩朵花，花橢圓，葉卵圓形，花大葉小，花葉間有兩只飛鳥。構(gòu)圖較繁密，細(xì)線鉤繪，畫法較草率，染一個(gè)層次的色調(diào)，有許多染色的筆觸，料色很飽滿，有濃艷清潤(rùn)之感。

B類，菊石紋盤（圖9-B，菲律賓藏），盤心菊花與葉與A類紋樣相同，唯少畫飛鳥。菊花上染色的色調(diào)較勻平，湖石有明顯的染色筆觸，這是從染色到混（分）水過渡的普通現(xiàn)象。內(nèi)壁纏枝菊與盤心構(gòu)成一體，花大葉小，花少葉多，星星點(diǎn)點(diǎn)，為時(shí)代風(fēng)貌。此盤外壁飾纏枝蓮紋，也是花大葉小，葉呈小雞爪三叉狀，也是此時(shí)民窯的特征之一。

A類，人物圖三足爐（圖10-A，四川省博物館藏），“弘治十一年（1498年）”墓出土。爐為筒式，直壁，平底，三獸足。裝飾圖畫展開似一幅橫卷畫。人物眾多，有花樹、欄干等配景。景物之間上下左右參差起伏，有縈紆的空間，一般互相不遮掩，沒有前后景深感。線描人物，不染色，因此色塊感不強(qiáng)，延續(xù)成化人物圖罐上的表現(xiàn)手法。人物的形體都較小，著重描繪動(dòng)態(tài)，而不細(xì)繪神情（藝術(shù)表現(xiàn)力和材質(zhì)兩方面的限制）。器口飾回紋。

B類，人物圖三足爐（圖10-B-1，北京故宮博物院藏）、（圖10-B-2，上海博物館藏），此兩器造型（包括三足）均與A類相同。雖然題材不同，但構(gòu)圖、人物、配景的形態(tài)及表現(xiàn)手法、色調(diào)和畫風(fēng)都是一致的，邊飾和三獸足的裝飾都完全相同。

A類，人物圖蓋罐（圖11-A，江西省博物館藏），“弘治十七年（1504年）”墓出土。肩部飾三角形的蕉葉紋，脛部飾簡(jiǎn)化的變形蓮瓣紋，主體圖畫用筆簡(jiǎn)率、速畫，只表現(xiàn)圖畫之大意，但是抓住裝飾的整體感，如人物分主仆，有高低、大小、正背、坐立、起伏之變化。特別是高士頭上的幅巾在風(fēng)中飄起，是上承景泰人物的畫法。此圖雖極簡(jiǎn)練，但此巾不減，為時(shí)代之特征。配景有平坡，左右略點(diǎn)綴花草，空間有朵云，起補(bǔ)空白作用。

B類，人物圖蓋罐（圖11-B-1，江西省博物館藏）、（圖11-B-2，菲律賓藏），造型、布局、輔助紋樣均與A類相同，人物圖上僅少一童子，其余均相同。

通過以上A、B兩類器物紋樣的直觀對(duì)比，可以清晰地看出B類和A類是同時(shí)期的產(chǎn)品。另外還有許多器物從造型到各部位的裝飾不能一一與A類器物對(duì)應(yīng)比較，那末，可以采用交叉對(duì)比、間接對(duì)比，結(jié)合考古學(xué)術(shù)成果的支持，重新認(rèn)識(shí)、確定這一類（C類）器物的年代。

（二）交叉、間接比較

C類，人物圖蓋罐（圖10-C-1，首都博物館藏）、梅瓶（圖10-C-2）、（圖10-C-3，菲律賓藏）、帶蓋梅瓶（圖10-C-4，多摩中央信用金庫(kù)藏），此一罐三瓶的人物圖與圖10的A、B類的可比性如下：構(gòu)圖疏朗，景物有人物、白鶴、松竹、樓閣、欄干、卷云等。人物形體較小（無(wú)蓋梅瓶的稍高大）。線描景物，三瓶上都有一高士側(cè)身向右，姿態(tài)相同，連幅巾都一樣向右飄起。有的人物染淡青色。通景的銜接處繪大面積卷云，讓圖畫靠近時(shí)兩邊過渡和逐漸虛化。卷云用粗線鉤輪廓，又補(bǔ)充細(xì)彈簧絲狀的卷云，這種畫法也運(yùn)用在圖10-B-1。罐的圖畫法精細(xì)，玩鶴的官員衣袍上繡紋都畫出來(lái)了。建筑物規(guī)整，欄干構(gòu)件上還有蓮花形望柱。松針為橢圓形，四五團(tuán)為一組，竹梢披向左右兩邊。三瓶的畫法雖有精細(xì)粗放之分，但包括松、竹、柳樹、卷云都與圖10-B的兩圖的形態(tài)和畫法相同。輔助紋樣：有一罐一瓶的外口沿飾朵云紋，呈如意頭左右加羊角狀（或稱葉片形）變形云，成化朵云是如意頭左右多一云層，整體是帶尾的橢圓狀。一罐與兩瓶肩部如意形開光蓮花紋與圖4的A、B類完全相同。一罐三瓶脛部都飾蓮瓣，其中有三器為寬窄瓣相間式，一器為寬瓣相鄰式，但四器的瓣尖左右均為兩波起伏瓣邊，與圖4-B的蓮瓣紋完全相同，蓮瓣內(nèi)的飾物也基本相同。

C類，蓮池紋（圖5-C-1，曼谷大學(xué)東南亞陶瓷博物館藏），外壁紋樣與圖5-A（見上期第56頁(yè)）比較，構(gòu)圖、樣式相似。蓮花、葉、水草、波浪等形態(tài)相似，如三層水波留白邊，波上迭白浪。畫法也同，鉤線，染色，單線畫彎曲蓮莖，莖上點(diǎn)小軟刺。但更有研究?jī)r(jià)值的是此碗內(nèi)心的爬形螺紋（圖5-C-2），泰國(guó)曼谷大學(xué)白羅珊《沉船陶瓷與歷史研究》云：“單憑1511年馬六甲被葡萄牙人侵占及其后在東南亞各地開始的歐洲殖民時(shí)代，便足以解釋弘治類和正德類的貨物之間的分別”，“弘治類貨物中出現(xiàn)的螺紋圖案，繪有相信是長(zhǎng)耳鼠一類細(xì)小動(dòng)物，而正德類的瓷器上的螺紋圖案（圖5-C-3，菲律賓國(guó)家博物館藏）則較為簡(jiǎn)樸”（載《香港大學(xué)博物館館刊三》）。所謂“長(zhǎng)耳鼠一類細(xì)小動(dòng)物”其實(shí)是爬行螺的形態(tài)。又有菲律賓卜迪?！W里蘭尼達(dá)《菲律賓沉船發(fā)現(xiàn)的明代青花瓷》介紹“利納淺灘沉船”時(shí)云：“從發(fā)現(xiàn)的材料推斷沉船的年代屬明代中期的弘治朝（1488-1505年）”（載《江西元明青花瓷》，江西省博物館、香港中文大學(xué)博物館合編）。如利納淺灘沉船遺物之青花海螺紋大碗內(nèi)心（圖5-C-4，菲律賓國(guó)家博物館藏），爬行螺紋的細(xì)部特征與圖5-C-2完全相同，內(nèi)壁上的蓮池紋也大致相同。再類比盤（圖5-C-5，香港中文大學(xué)文物館藏）的螺紋也相同，而此盤內(nèi)壁的纏枝蓮紋花大葉小，而且葉呈小雞爪三叉狀，星星點(diǎn)點(diǎn)的特征，又與圖9-B相似。

C類，蓮池白鷺紋壺（圖5-C-6，伊朗國(guó)家博物館藏）與圖5-A、圖5-C-1比較有繁簡(jiǎn)之別，但蓮花、葉、水草、波浪等形態(tài)相似，再將此器上的蕉葉紋、如意云紋與圖4-B對(duì)照也十分相似，還有肩部的“壬”字狀的云紋與圖5-C-4碗的外壁上云紋相同。

以上C類紋樣通過交叉比較都凸顯了弘治的特征。

結(jié) 論

近幾十年?yáng)|南亞和東亞沉船遺址調(diào)查報(bào)告提供了許多的考古資料，讓我們開拓了新視野。除了上文引述的結(jié)論之外，莊良有先生《在菲律賓發(fā)現(xiàn)中國(guó)和越南的青花瓷器》一書分辨了一些弘治民窯外銷的青花瓷。她又在《菲律賓出土的十四至十五世紀(jì)的中國(guó)青花瓷》一文中指出弘治民窯青花的一個(gè)顯著特點(diǎn)“包括一些正統(tǒng)時(shí)期的紋樣在弘治朝突然重現(xiàn)，如犀牛望月紋”，另一個(gè)特征是“以四組不相連屬的折枝花卉紋作為輔助紋樣”（見《江西元明青花瓷》）。所謂“犀牛望月紋”應(yīng)是麒麟紋，如花石麒麟盤（圖12，同上），畫法率意，花石從盤心圓邊朝向中心，石上染色有筆觸痕，內(nèi)壁卷曲的葉片用一個(gè)筆觸畫出一個(gè)單元，外壁的纏枝蓮又與圖5-C-5器的外壁特征完全相同。莊文中的另一特征是指碗、盤內(nèi)壁四組紋樣分四方位，紋樣朝向器口的布局（正統(tǒng)時(shí)大多是松、竹、萱草和靈芝四種），如三友圖盤（圖13，同上）內(nèi)壁的蓮紋及云紋為一組，共分為八組，樣式相似。利納淺灘沉船遺物有相似的大盤。還要補(bǔ)充的是藝術(shù)手法，弘治民窯繼承了空白期的用筆特征，講究輕重、提頓、轉(zhuǎn)折的筆意變化，如獅舞紋（圖14，菲律賓藏）的飄帶線條旋轉(zhuǎn)，起伏，扭轉(zhuǎn)，濃淡、粗細(xì)盡在一氣呵成，產(chǎn)生空間感和運(yùn)動(dòng)感。在圖畫（如仕女圖，圖15，同上）中一個(gè)筆觸表現(xiàn)一個(gè)造型單元（一筆拓抹一瓣花瓣、一片竹葉），同樣也表現(xiàn)在紋樣中，如圖13盤內(nèi)壁的蓮葉。此特征正德時(shí)就已稀少，漸漸為細(xì)勻線鉤勒輪廓再分水取代。以上的各家見解增加了先前依靠類比方式?jīng)]有認(rèn)識(shí)到的許多紋樣特征，也為以下在鉤勒弘治青花的輪廓時(shí)提供了資料。

官窯：器型很少，大多是碗、盤之類，裝飾以蓮池龍紋為典型，畫風(fēng)秀麗、柔和。

民窯：燒制十分興旺。器型多樣，各式瓶（雙耳瓶、梅瓶、長(zhǎng)頸瓶）、各式碗（包括高足碗、特殊的暖碗）、大小蓋罐、盤、香爐、橢圓蓋盒、軍持等都有時(shí)代特征。

造型豐富，出現(xiàn)偉岸高大的雙耳瓶、通高43.5厘米的大罐，口徑50.3厘米的大盤，口徑36厘米的大碗等。形體勻稱規(guī)整、比例協(xié)調(diào)，宏壯俊美，沒有笨拙之嫌。

紋樣特征，題材有傳統(tǒng)的龍鳳、纏枝花（蓮、牡丹、菊等），流行的有高士、仕女圖、松鹿、麒麟、獅、爬行海螺、三山波浪、魚藻、松竹梅紋等。布局層次多，構(gòu)圖形式多樣，有繁密、簡(jiǎn)潔之分。人物圖構(gòu)圖疏朗，一些盤類則延續(xù)了“空白期”的樣式。工藝技法采用鉤線、染色。染色時(shí)所含的水份飽滿、勻平，也顯露出筆觸，這是青花彩繪工藝向混（分）水技法成熟發(fā)展過程中的一個(gè)特征。用筆表現(xiàn)力豐富，筆意生動(dòng)，線條粗細(xì)、轉(zhuǎn)折多變，筆觸表現(xiàn)一定的形狀。青花色澤主要有濃艷而清晰和灰青而淡雅兩類。

弘治時(shí)期官窯風(fēng)貌與成化一脈相承，民窯從造型到紋樣不但受前朝的影響還傳承了“空白期”的特征。官、民窯制瓷技藝此消彼長(zhǎng)，整體水平未變。生存競(jìng)爭(zhēng)、自然發(fā)展是這個(gè)時(shí)代瓷藝發(fā)展的趨勢(shì)。

（全文完） (責(zé)編：雨嵐)