蒼茫化境——穆家善焦墨畫展

由北京美術家協(xié)會、國家行政學院、南京書畫院、美國亞太藝術研究院等單位聯(lián)合主辦的《蒼茫化境-穆家善焦墨畫展》于2011年5月29日在中國美術館隆重開幕。中國國際戰(zhàn)略學會會長， 中國人民解放軍原副總參謀長熊光楷上將， 國家行政學院副院長周文彰，中國文聯(lián)副主席，中國美術家協(xié)會副主席馮遠、南京大學副校長潘毅教授、中國國家畫院副院長張曉凌、中國美術館副館長馬書林、著名文化學者文懷沙等為畫展剪彩。中央電視臺、中新社、中國教育電視臺、中國數(shù)碼電視臺、《人民日報》、《人民日報》海外版、《光明日報》、《中國文化報》、《文藝報》、《美術報》、《畫院》學刊、《中華兒女》雜志、《美術向導》學刊等數(shù)十家主流媒體專訪報道，人民美術出版社出版了大型《蒼茫化境-穆家善焦墨畫集》、中南海郵局出版發(fā)行了《蒼茫化境-穆家善焦墨畫展紀念首日封》和16枚《蒼茫化境-穆家善焦墨畫紀念郵票》，中國美術館典藏部在展品中挑選了巨幅作品《造化在我心耶手耶》和《風云起驚濤拍岸》兩幅穆家善代表作，為中國美術館永久收藏品。畫展在北京各界引起強烈反響。

畫展開幕當日下午， 《蒼茫化境-穆家善焦墨畫學術探討會》同時在中國美術館舉行.中國美協(xié)理事、中國美協(xié)理論委員會委員、《美術》雜志執(zhí)行主編尚輝擔任學術主持， 邵大箴，劉驍純， 薛永年，孫克， 夏碩琦等15位專家學者和數(shù)十位收藏家參加了研討會。現(xiàn)摘錄部分評論如下:

邵大箴 (中央美術學院教授、中國美術家協(xié)會理論委員會名譽主任)

我認為穆家善先生所做的努力，就是讓中國水墨畫在國際上得到承認。穆家善的中國畫創(chuàng)作之所以能受到國際畫界的關注，是由于他有高度的民族文化自覺，有豐厚的藝術修養(yǎng)和開闊視野。他以自己的睿智和悟性運用水墨技巧，表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的天人合一的文化精神，而這種精神也正是科技信息社會所缺乏的。他向人們貢獻的是不落俗套、有創(chuàng)新銳氣和開放氣魄的水墨藝術。

劉驍純(中國藝術研究院研究員)

穆家善最成功的，也是最有個性的就是他的大斧劈皴。他把毛筆的筆性、筆法、筆意及山石結構，和他胸中的豪氣結合成一體，一筆下來，全都解決了。

范迪安 (中國美術館館長中國美術家協(xié)會副主席)

穆家善在出國之前，就已經(jīng)對中國畫的現(xiàn)代發(fā)展課題作過很多思考。海外的文化之旅使得他的視野更加開闊，大膽地破除了既有的觀念束縛，披荊斬棘，勇于探索，其突出的特點是通過解決筆墨語言的表現(xiàn)性問題，實現(xiàn)藝術境界的創(chuàng)新。

穆家善的這種創(chuàng)作成果足以使我們認識到，藝術上的本土性經(jīng)驗與國際化的學養(yǎng)能夠在文化理想的高度上結合的話，就能超越文化的界限而形成新的創(chuàng)造，在這方面，穆家善所做出的努力是值得肯定的。

薛永年(中央美術學院教授、博導、中國美術家協(xié)會理論委員會主任)

看穆家善的山水畫，就會想到傳統(tǒng)，想到傳統(tǒng)的活力，想到傳統(tǒng)的生長點。穆家善的焦墨山水，既不同于程邃、黃賓虹，也有別于張仃。比起程邃來，他的意境化枯寂為蒼茫。比起黃賓虹來，他的境界更大，筆墨形態(tài)也更豐富。比起張仃來，他的丘壑位置都經(jīng)過了內心感情的熔鑄，刪撥大要，留其精粹，氣脈貫穿，情韻流動。如果說，張仃的是趨于寫實的，那么穆家善的焦墨山水則是寫意的。穆家善的山水畫能夠在國外被承認，為傳播我們中國的文化藝術發(fā)揮了不可替代的作用，這方面值得我們佩服。

孫克(中國美協(xié)中國畫藝委會秘書長)

穆家善的畫很突出的特點是一種奔放、淋漓，把心里的激情畫出來了。現(xiàn)代人的激情和古人不一樣，古人很含蓄，講究總在不言之中，若有若無，似與不似。現(xiàn)代人可以淋漓一點，可以走到絕對化的這種感覺，比較激情。穆家善這點做了一個很好的實驗，在海外能夠取得這樣的成績，這樣的一種文化狀態(tài)、文化的心理達到一種很飽滿、酣暢是很難得的成就。

王鏞(中國藝術研究院美術研究所的前副所長)

我準備的題目叫焦墨情節(jié)與胸中丘壑。胸中丘壑實際在中國畫山水畫創(chuàng)作過程中有四種轉換和升華，第一種是自然丘壑，第二種是圖示丘壑，第三種是胸中丘壑，第四種是筆下丘壑。穆家善中年變法，各種元素都融匯在他的焦墨里，在美國畫中國山水畫能夠獲得成功，獲得空前的成就是非常難能可貴的。我覺得穆家善的格調是比較高雅的，穆家善的焦墨山水是以高雅的形式傳播中國當代文化。

趙力忠(中國國家畫院研究院研究員)

跟小穆認識20多年了，94年他在我們國家畫院辦展覽的時候先找到我，當時想寫一篇小文章.今天這個展覽，由原來江南水鄉(xiāng)的東西加新文人畫的東西一下變成焦墨，讓我大吃一驚. 我從里面看到南方那種溫潤的氣韻和北方大氣氣勢的結合，大氣與秀潤的結合，是很可喜的探索。

徐虹(中國美術館學術部主任)

穆家善創(chuàng)作出來一種意境，這種意境是我們原有的山水畫沒有的。從穆先生的作品里我們看到了一種豪放，看到了一種激情的釋放，特別是他蒼茫化境的大作品，產(chǎn)生出一種新的格局和新的中國畫的氣象，我想這就是穆先生作品給我們的啟示

夏碩琦(中國美協(xié)《美術》雜志前副主編)

穆家善是用激情跟氣化為筆墨，像舞動的草書作畫，給人感覺石破天驚，給人一種強烈的沖擊。好像和天地對話的感覺， 他的筆墨，汪洋恣肆，很自由，狂放不羈，這么年輕這么有膽識，有魄力，前途難可限量。

尚輝(中國美協(xié)理事、中國美協(xié)理論委員會委員、《美術》雜志執(zhí)行主編)

穆家善的焦墨山水之所以能夠在當代山水畫壇異軍突起，一朝之變而成自家風貌，在于他這么多年在南宗山水上的積學養(yǎng)氣。他的焦墨山水氣象崢嶸，大氣磅礴。這不是寫實山水所能表現(xiàn)境界，這是穆家善焦墨山水對于焦墨的發(fā)展與開拓。