


隨著收藏界對(duì)晚清至民國(guó)年間盛行的淺絳彩瓷的認(rèn)知和對(duì)淺絳彩瓷文化底蘊(yùn)的深入挖掘,不僅使得程門、金品卿、王少維三大家的作品受到追捧,一些原來(lái)沒(méi)有被引起注意的淺絳彩瓷畫師的作品也逐漸地被藏界所重視,梅峰樵即是其中的佼佼者。
梅峰樵擅花鳥(niǎo),偶畫山水,書(shū)法善隸。從以下兩件傳世作品可窺一斑。
尤擅花鳥(niǎo)——梅峰樵淺絳花鳥(niǎo)六方尊
梅峰樵花鳥(niǎo)宗法明代著名花鳥(niǎo)畫家周之冕,遍覽其所繪花鳥(niǎo)瓷畫確實(shí)極力擬周服卿筆意,且不是一般紅店畫匠“擬六如法”之類的徒有虛名,高超的花鳥(niǎo)畫技法令人驚嘆。據(jù)百度百科載:周之冕(1521~?),字服卿,號(hào)少谷,長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人。中國(guó)明代畫家。擅花鳥(niǎo),注重觀察體會(huì)花鳥(niǎo)形貌神情。善用勾勒法畫花,以水墨點(diǎn)染葉子,畫法兼工帶寫,人稱勾花點(diǎn)葉法。所作花鳥(niǎo),形象真實(shí),意態(tài)生動(dòng)。寫意花鳥(niǎo),最有神韻。設(shè)色亦鮮雅,各種禽鳥(niǎo),詳其飲啄飛止,故動(dòng)筆具有生意。有明以來(lái)寫花草者,無(wú)如吳郡,而吳郡自沈周之后,無(wú)如陳道復(fù)、陸叔平,然道復(fù)妙而不真,叔平真而不妙,周之冕似能兼之。之冕采陳道復(fù)、陸治二家之長(zhǎng),為吳門畫派重要畫家。又善古隸。
梅峰樵所繪花鳥(niǎo)六方尊(圖1)即為擬周服卿花鳥(niǎo)技法的代表之作。此六方尊器高58厘米,金彩飾口,造型規(guī)整,氣勢(shì)恢弘。繪兩面花卉鳥(niǎo)禽,兩面花卉草蟲(chóng),兩面田園蔬果。一器上連繪六幅花鳥(niǎo)畫,且內(nèi)容絕少雷同。
我的好友劉正波先生以畫家的視角對(duì)梅峰樵的花鳥(niǎo)畫風(fēng)格作透徹的評(píng)價(jià)如下:
《芙蓉小鳥(niǎo)》(圖1-1)一圖,芙蓉采用勾花點(diǎn)葉法,以淡墨中鋒勾花,敷以淡紫色。葉子則以沒(méi)骨法直接落筆分披,后以重墨勾出葉筋,清新自然。
芙蓉花下斜出一枝,飄逸靈動(dòng)。梢部撇出綠葉,隨風(fēng)搖曳,小鳥(niǎo)棲于枝頭,似靜如動(dòng)。作者以絲羽法畫小鳥(niǎo),形神兼?zhèn)洌旒t胸羽格外醒目。小鳥(niǎo)側(cè)身借勢(shì),眼神聚于畫外有振翅欲飛之感,實(shí)為全幅點(diǎn)睛之筆。
《寒梅凍雀》(圖1-2)一圖中,山茶嬌艷無(wú)比。花叢間閃露出南天竺串串漿果,艷紅如珠。幾條臘梅枝從花叢中抽出,細(xì)圓遒勁,穿插揖讓,極見(jiàn)構(gòu)圖之技巧嫻熟,章法之老練。兩只凍雀棲于枝上,絲毛雀身豐腴渾圓,絨羽蓬松可觸,煞是喜人。一雀似綣欲語(yǔ),一雀如傾心聆聽(tīng),天趣盎然。從中可見(jiàn)作者師法自然的獨(dú)到體驗(yàn)。山茶臘梅均新春時(shí)節(jié)開(kāi)花,南天竺漿果成熟后顏色鮮紅,經(jīng)冬不落,十分艷麗,故在我國(guó)南方一些地區(qū)被稱為“歲寒三友”。筆者見(jiàn)梅峰樵《歲寒三友圖》什錦盤,圖中所繪即山茶、臘梅、南天竺三友。全圖用筆瀟灑利落,工寫兼?zhèn)洌O(shè)色清新明艷,構(gòu)圖優(yōu)美多變,周之冕面目見(jiàn)矣。
《紅葉天牛》(圖1-3)描繪的是秋色滿園時(shí)節(jié),一簇菊花傲霜怒放,金菊、白菊、野菊擁在一起,爭(zhēng)奇斗艷。一枝紅葉自菊叢中穿插而出,時(shí)藏時(shí)露,紅葉以朱紅雙鉤,雖未分染,已紅意正濃。枝上停一天牛,鞘翅堅(jiān)硬,其上光澤、斑點(diǎn)煞是逼真。天牛頭頸微斜,探出細(xì)長(zhǎng)觸角,似欲前行。全圖靜中蓄動(dòng)、動(dòng)中求靜之勢(shì)盡然。
梅峰樵善于逸筆出枝,注重骨法。《紅葉天牛》一圖出枝挺峭;《芙蓉小鳥(niǎo)》一圖出枝靈動(dòng);《寒梅凍雀》一圖出枝遒勁,顯示出作者嫻熟多變的筆法和準(zhǔn)確地把握筆力的深厚功力。
《黃花織娘》(圖1-4)寫初夏景色。圖中芍藥已綻開(kāi)花朵,蒲草抽出細(xì)長(zhǎng)片葉,搖曳穿插其中,四季野菊亦紫花累累,與芍藥交相輝映。一紡織娘蓄翅低頭于芍藥花上,翅翼明透,肢足自然,給人以“忽見(jiàn)不是畫,近聽(tīng)疑有聲”之感。全圖用筆生動(dòng)自然,賦彩響亮明快。勾花點(diǎn)葉工寫兼之,深得周服卿之法。款題:“擬周服卿筆”。
《清蔬八樣》(圖1-5)《園果清供》(圖1-6)兩圖采用散布式構(gòu)圖,只稍作聚散、穿插。清蔬園果以寫意筆法,任意揮灑,筆意自如,亦見(jiàn)精彩,賦彩雅中有艷。蔬果為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)表現(xiàn)的內(nèi)容之一,自古以來(lái),凡花鳥(niǎo)畫家均能兼畫清蔬園果。寫此題材畫作不僅單為藝術(shù)欣賞,還為討美好吉兆,寄托了人們對(duì)美好的向往和期待。
由此可知此花鳥(niǎo)六方尊實(shí)為梅峰樵擬周服卿花鳥(niǎo)技法的扛鼎之作。
偶畫山水——梅峰樵淺絳山水瓶
梅峰樵的傳世作品多為花鳥(niǎo),極少畫山水。筆者幾年前有幸收藏一件梅峰樵的淺絳山水盤口瓶(圖2),現(xiàn)拿來(lái)與諸位同賞。
該器高34厘米,胎釉精良,盤口嬌小,頸部一對(duì)爽利的龍耳,頸肩部一道優(yōu)美的弦紋,使得造型秀美挺拔,極具乾隆官器之遺風(fēng)。瓶的主畫面是擬著名的明代大畫家石田老人沈周的山水(圖2-1)。畫面近景為兩位持杖老者在溪橋上相隨前行,衣袍賦彩一藍(lán)一紅設(shè)色鮮明,恰恰點(diǎn)出整幅畫的畫眼所在。橋?qū)γ鎺字觌s樹(shù)蔥蘢,數(shù)間茅舍掩映在桃紅柳綠叢樹(shù)中頗具詩(shī)意。以淡墨和嫩綠勾畫擦出高峻的山嶺,以濃墨老綠點(diǎn)山樹(shù)的技法彰顯出群山的峻峭和遠(yuǎn)山的飄渺。背面以隸書(shū)題詩(shī)一首:“春山橫蒼翠,策杖過(guò)溪橋。故人家不遠(yuǎn),好語(yǔ)話窗寮。”(圖2-2)描述出畫面的主題。落款:“擬石田老人法,梅峰樵。”表現(xiàn)出他對(duì)沈周山水技法的仰慕之情,觀此山水作品,感覺(jué)梅峰樵的花鳥(niǎo)技法比其山水畫法更勝一籌。
書(shū)法善隸
梅峰樵不僅推崇周之冕花鳥(niǎo)技法,并且書(shū)法也是直追周之冕的“善古隸”。梅峰樵的隸書(shū)書(shū)法造詣?lì)H深,題款章法嚴(yán)謹(jǐn),圓潤(rùn)端莊,甚見(jiàn)功力,且題句內(nèi)容體現(xiàn)出梅峰樵的文史修養(yǎng)頗深。六方尊頸部一面以隸書(shū)題句“老萊子楚人也,事親至孝,衣服斑連,嬰兒之態(tài),令親有歡,君子嘉之,孝莫大焉。”(見(jiàn)圖1-1)源于彰顯中華民族傳統(tǒng)美德孝道的二十四孝故事之七“戲彩娛親”,取自位于山東省嘉祥縣紙坊鎮(zhèn)武翟山北麓、建于距今有1800多年的東漢武梁祠石畫像上的榜題原句,一字不差。另一面題有“涑治銅芊清而明,以之為鏡宜文章,延年益壽辟不芊,與天無(wú)極樂(lè)未央”(見(jiàn)圖1-2)。該題句出自西漢的銅鏡銘文,寓意深遠(yuǎn)。山水瓶的主要題款亦用隸書(shū)。可知梅峰樵善以隸書(shū)題款,落款則多選用純熟練達(dá)的行書(shū)寫就(見(jiàn)圖2-2局部圖)。
綜上鑒賞可知梅峰樵不僅花鳥(niǎo)、山水畫技高超,書(shū)法令人稱頌,文史修養(yǎng)亦有很深的造詣,且深諳瓷上作畫技法。他的瓷畫作品處處體現(xiàn)著“中國(guó)畫入中國(guó)瓷”的文人瓷畫氣息。(責(zé)編:雨嵐)