梅峰樵作品賞析

隨著收藏界對(duì)晚清至民國(guó)年間盛行的淺絳彩瓷的認(rèn)知和對(duì)淺絳彩瓷文化底蘊(yùn)的深入挖掘，不僅使得程門、金品卿、王少維三大家的作品受到追捧，一些原來(lái)沒(méi)有被引起注意的淺絳彩瓷畫師的作品也逐漸地被藏界所重視，梅峰樵即是其中的佼佼者。

梅峰樵擅花鳥(niǎo)，偶畫山水，書(shū)法善隸。從以下兩件傳世作品可窺一斑。

尤擅花鳥(niǎo)——梅峰樵淺絳花鳥(niǎo)六方尊

梅峰樵花鳥(niǎo)宗法明代著名花鳥(niǎo)畫家周之冕，遍覽其所繪花鳥(niǎo)瓷畫確實(shí)極力擬周服卿筆意，且不是一般紅店畫匠“擬六如法”之類的徒有虛名，高超的花鳥(niǎo)畫技法令人驚嘆。據(jù)百度百科載：周之冕（1521～？），字服卿，號(hào)少谷，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。中國(guó)明代畫家。擅花鳥(niǎo)，注重觀察體會(huì)花鳥(niǎo)形貌神情。善用勾勒法畫花，以水墨點(diǎn)染葉子，畫法兼工帶寫，人稱勾花點(diǎn)葉法。所作花鳥(niǎo)，形象真實(shí)，意態(tài)生動(dòng)。寫意花鳥(niǎo)，最有神韻。設(shè)色亦鮮雅，各種禽鳥(niǎo)，詳其飲啄飛止，故動(dòng)筆具有生意。有明以來(lái)寫花草者，無(wú)如吳郡，而吳郡自沈周之后，無(wú)如陳道復(fù)、陸叔平，然道復(fù)妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼之。之冕采陳道復(fù)、陸治二家之長(zhǎng)，為吳門畫派重要畫家。又善古隸。

梅峰樵所繪花鳥(niǎo)六方尊（圖1）即為擬周服卿花鳥(niǎo)技法的代表之作。此六方尊器高58厘米，金彩飾口，造型規(guī)整，氣勢(shì)恢弘。繪兩面花卉鳥(niǎo)禽，兩面花卉草蟲(chóng)，兩面田園蔬果。一器上連繪六幅花鳥(niǎo)畫，且內(nèi)容絕少雷同。

我的好友劉正波先生以畫家的視角對(duì)梅峰樵的花鳥(niǎo)畫風(fēng)格作透徹的評(píng)價(jià)如下：

《芙蓉小鳥(niǎo)》（圖1-1）一圖，芙蓉采用勾花點(diǎn)葉法，以淡墨中鋒勾花，敷以淡紫色。葉子則以沒(méi)骨法直接落筆分披，后以重墨勾出葉筋，清新自然。

芙蓉花下斜出一枝，飄逸靈動(dòng)。梢部撇出綠葉，隨風(fēng)搖曳，小鳥(niǎo)棲于枝頭，似靜如動(dòng)。作者以絲羽法畫小鳥(niǎo)，形神兼?zhèn)洌旒t胸羽格外醒目。小鳥(niǎo)側(cè)身借勢(shì)，眼神聚于畫外有振翅欲飛之感，實(shí)為全幅點(diǎn)睛之筆。

《寒梅凍雀》（圖1-2）一圖中，山茶嬌艷無(wú)比。花叢間閃露出南天竺串串漿果，艷紅如珠。幾條臘梅枝從花叢中抽出，細(xì)圓遒勁，穿插揖讓，極見(jiàn)構(gòu)圖之技巧嫻熟，章法之老練。兩只凍雀棲于枝上，絲毛雀身豐腴渾圓，絨羽蓬松可觸，煞是喜人。一雀似綣欲語(yǔ)，一雀如傾心聆聽(tīng)，天趣盎然。從中可見(jiàn)作者師法自然的獨(dú)到體驗(yàn)。山茶臘梅均新春時(shí)節(jié)開(kāi)花，南天竺漿果成熟后顏色鮮紅，經(jīng)冬不落，十分艷麗，故在我國(guó)南方一些地區(qū)被稱為“歲寒三友”。筆者見(jiàn)梅峰樵《歲寒三友圖》什錦盤，圖中所繪即山茶、臘梅、南天竺三友。全圖用筆瀟灑利落，工寫兼?zhèn)洌O(shè)色清新明艷，構(gòu)圖優(yōu)美多變，周之冕面目見(jiàn)矣。

《紅葉天牛》（圖1-3）描繪的是秋色滿園時(shí)節(jié)，一簇菊花傲霜怒放，金菊、白菊、野菊擁在一起，爭(zhēng)奇斗艷。一枝紅葉自菊叢中穿插而出，時(shí)藏時(shí)露，紅葉以朱紅雙鉤，雖未分染，已紅意正濃。枝上停一天牛，鞘翅堅(jiān)硬，其上光澤、斑點(diǎn)煞是逼真。天牛頭頸微斜，探出細(xì)長(zhǎng)觸角，似欲前行。全圖靜中蓄動(dòng)、動(dòng)中求靜之勢(shì)盡然。

梅峰樵善于逸筆出枝，注重骨法。《紅葉天牛》一圖出枝挺峭；《芙蓉小鳥(niǎo)》一圖出枝靈動(dòng)；《寒梅凍雀》一圖出枝遒勁，顯示出作者嫻熟多變的筆法和準(zhǔn)確地把握筆力的深厚功力。

《黃花織娘》（圖1-4）寫初夏景色。圖中芍藥已綻開(kāi)花朵，蒲草抽出細(xì)長(zhǎng)片葉，搖曳穿插其中，四季野菊亦紫花累累，與芍藥交相輝映。一紡織娘蓄翅低頭于芍藥花上，翅翼明透，肢足自然，給人以“忽見(jiàn)不是畫，近聽(tīng)疑有聲”之感。全圖用筆生動(dòng)自然，賦彩響亮明快。勾花點(diǎn)葉工寫兼之，深得周服卿之法。款題：“擬周服卿筆”。

《清蔬八樣》（圖1-5）《園果清供》（圖1-6）兩圖采用散布式構(gòu)圖，只稍作聚散、穿插。清蔬園果以寫意筆法，任意揮灑，筆意自如，亦見(jiàn)精彩，賦彩雅中有艷。蔬果為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)表現(xiàn)的內(nèi)容之一，自古以來(lái)，凡花鳥(niǎo)畫家均能兼畫清蔬園果。寫此題材畫作不僅單為藝術(shù)欣賞，還為討美好吉兆，寄托了人們對(duì)美好的向往和期待。

由此可知此花鳥(niǎo)六方尊實(shí)為梅峰樵擬周服卿花鳥(niǎo)技法的扛鼎之作。

偶畫山水——梅峰樵淺絳山水瓶

梅峰樵的傳世作品多為花鳥(niǎo)，極少畫山水。筆者幾年前有幸收藏一件梅峰樵的淺絳山水盤口瓶（圖2），現(xiàn)拿來(lái)與諸位同賞。

該器高34厘米，胎釉精良，盤口嬌小，頸部一對(duì)爽利的龍耳，頸肩部一道優(yōu)美的弦紋，使得造型秀美挺拔，極具乾隆官器之遺風(fēng)。瓶的主畫面是擬著名的明代大畫家石田老人沈周的山水（圖2-1）。畫面近景為兩位持杖老者在溪橋上相隨前行，衣袍賦彩一藍(lán)一紅設(shè)色鮮明，恰恰點(diǎn)出整幅畫的畫眼所在。橋?qū)γ鎺字觌s樹(shù)蔥蘢，數(shù)間茅舍掩映在桃紅柳綠叢樹(shù)中頗具詩(shī)意。以淡墨和嫩綠勾畫擦出高峻的山嶺，以濃墨老綠點(diǎn)山樹(shù)的技法彰顯出群山的峻峭和遠(yuǎn)山的飄渺。背面以隸書(shū)題詩(shī)一首：“春山橫蒼翠，策杖過(guò)溪橋。故人家不遠(yuǎn)，好語(yǔ)話窗寮。”（圖2－2）描述出畫面的主題。落款：“擬石田老人法，梅峰樵。”表現(xiàn)出他對(duì)沈周山水技法的仰慕之情，觀此山水作品，感覺(jué)梅峰樵的花鳥(niǎo)技法比其山水畫法更勝一籌。

書(shū)法善隸

梅峰樵不僅推崇周之冕花鳥(niǎo)技法，并且書(shū)法也是直追周之冕的“善古隸”。梅峰樵的隸書(shū)書(shū)法造詣?lì)H深，題款章法嚴(yán)謹(jǐn)，圓潤(rùn)端莊，甚見(jiàn)功力，且題句內(nèi)容體現(xiàn)出梅峰樵的文史修養(yǎng)頗深。六方尊頸部一面以隸書(shū)題句“老萊子楚人也，事親至孝，衣服斑連，嬰兒之態(tài)，令親有歡，君子嘉之，孝莫大焉。”（見(jiàn)圖1-1）源于彰顯中華民族傳統(tǒng)美德孝道的二十四孝故事之七“戲彩娛親”，取自位于山東省嘉祥縣紙坊鎮(zhèn)武翟山北麓、建于距今有1800多年的東漢武梁祠石畫像上的榜題原句，一字不差。另一面題有“涑治銅芊清而明，以之為鏡宜文章，延年益壽辟不芊，與天無(wú)極樂(lè)未央”（見(jiàn)圖1-2）。該題句出自西漢的銅鏡銘文，寓意深遠(yuǎn)。山水瓶的主要題款亦用隸書(shū)。可知梅峰樵善以隸書(shū)題款，落款則多選用純熟練達(dá)的行書(shū)寫就（見(jiàn)圖2-2局部圖）。

綜上鑒賞可知梅峰樵不僅花鳥(niǎo)、山水畫技高超，書(shū)法令人稱頌，文史修養(yǎng)亦有很深的造詣，且深諳瓷上作畫技法。他的瓷畫作品處處體現(xiàn)著“中國(guó)畫入中國(guó)瓷”的文人瓷畫氣息。（責(zé)編：雨嵐）