成都地區(qū)出土的明代刻款瓷器

我國古代陶瓷款識的制作工藝，大體可以分為刻劃、模印和書寫三種基本形式。刻劃款，一般是在制好的坯胎上刻字，然后入窯燒制，也有少數(shù)器物是在燒成后再刻款。元代以前的陶瓷款識，多數(shù)都采用刻劃方法制作而成。明清時期，書寫款流行，刻劃款雖已不占主流，但其工藝一直在延用。部分明清官窯瓷器，如明永樂青花壓手杯上的“永樂年制”款、清代雍正爐鈞釉瓶上的“雍正年制”款等，款識均為刻劃款。清代宮廷中收藏的大量唐、宋、元時期的瓷器精品，也常被刻上文字。

明清時期的瓷器上經(jīng)常見到一些刻于器物表面的文字，多數(shù)都是用針一類的尖狀工具刻出，筆畫極細極淺，深度僅劃破釉面，筆畫星星點點，似斷線的珠子。文字內(nèi)容多為姓氏、人名、商號等，文字的位置多在碗、盤的里心、里心邊緣或器外身，位于器物外底心的較少。這些文字多數(shù)都是物主為了標明器物所有權(quán)而刻上去的，刻寫工藝和文字寫法均較隨意，這類并非嚴格意義上的款識，通俗點可稱之為“刻字”(圖1，天啟青花花卉紋碗標本)。

在成都地區(qū)出土的明代瓷器中，有部分瓷器帶有嚴格意義上的刻款。目前所見器型主要是盤和碗，款識文字用刀具刻成，筆法遒勁，筆畫較粗且深入胎骨，刻款位置多數(shù)均在器物外底足中心。由于瓷器質(zhì)地堅硬，這類款字需要專業(yè)匠人使用專業(yè)工具才能刻成。

下面將相關器物予以簡要介紹，并探討相關問題。

1.洪武哥釉折腰盤

敞口，斜腹折腰，圈足，底足平削。口徑18.5厘米，高4厘米。胎質(zhì)細白，釉色白潤，器物全體開細小片紋。外底中心刻一“林”字，筆畫用紅色顏料填涂，殘留有紅色痕跡。馮先銘主編《中國陶瓷》、耿寶昌的《明清瓷器鑒定》等著作均認為，明清時期的景德鎮(zhèn)仿哥窯產(chǎn)品始于宣德時期，此件哥釉盤的發(fā)現(xiàn)，證明在洪武時期景德鎮(zhèn)已開始燒制哥釉瓷（圖2、圖3）。

2.洪武青花花卉紋折腰盤標本

敞口，斜腹折腰，圈足，底足內(nèi)無釉，圈足內(nèi)墻略呈斜坡狀。盤里心有一圈澀圈，盤內(nèi)口沿和折腰處各繪一道弦紋。盤外口沿和折腰處各繪一道弦紋，兩弦紋間繪花草紋。器外壁近底處刻一字，但因?qū)懛ú灰?guī)范，難識別（圖4、圖5）。

3.永樂青花折枝牡丹紋碗標本

圈足內(nèi)斂，足墻較厚。胎質(zhì)略粗，釉色泛青，釉面滿布開片。碗心繪折枝牡丹紋，外壁近底繪一周覆蓮紋。外底中心處刻一“典”字（圖6、圖7）。

4.天順青花松竹梅紋碗標本

圈足較直，胎質(zhì)細白，釉色潔白肥潤。里心和外壁繪松竹梅紋，青花發(fā)色淡雅，局部有黑斑。外底中心刻一“南”字（圖8、圖9）。

5.天順青花海水魚龍紋盤

敞口，弧腹，圈足。十二瓣葵口，口沿至盤底有十二道S形出筋（盤內(nèi)凸起，外壁下凹）。胎質(zhì)細白，釉色白潤肥厚。內(nèi)底繪海水魚化龍圖案，外壁繪四把一束蓮。青花發(fā)色艷麗典雅。外底中心處刻一“棠”字（圖10、圖11）。

6.成化青花松竹紋盤標本

敞口，圈足略內(nèi)斂。盤內(nèi)心繪松竹紋，口沿飾錦紋，外壁繪折枝花紋。外底中心刻一“任”字，款字筆畫上填涂紅色顏料（圖12、圖13）。

7.弘治青花花卉紋盤標本

圈足，敞口。盤心繪花卉紋，外壁繪纏枝花卉。碗的內(nèi)壁腹部刻一“西”字（圖14、圖15）。

8.正德青花碗標本

圈足內(nèi)斂，足墻較薄。碗心繪青花圖案，圍以暗刻水波紋，邊緣有兩道弦紋。胎質(zhì)細膩潔白，釉質(zhì)白潤。外底中心用青料書寫一“南”字（圖16、圖17）。

9.正德青花海水魚紋碗

敞口，圈足，口沿為醬釉邊。外壁繪海水紋，內(nèi)壁腹部繪一周靈芝，碗心繪一跳躍的魚紋。外底中心書青花“南”字款，款外圍以青花方框。成都地區(qū)出土，現(xiàn)藏四川省博物館（圖18、圖19）。

10.嘉靖青花嬰戲紋碗

敞口，曲腹，圈足，口沿包銀邊。高6厘米，口徑14厘米，足徑5.8厘米。外壁繪庭園嬰戲圖，下腹繪一周蓮瓣紋，內(nèi)壁口沿繪棱格十字邊飾，碗心繪壽山福海圖案。外底署“大明嘉靖年制”六字兩行青花楷書雙圈款。外底中心刻一“南”字，刻款有部分筆畫疊于青花款上（圖20、圖21）。成都市永豐肖家村一組明墓出土，現(xiàn)藏成都市文物考古研究所（《中國出土瓷器全集》第10集，科學出版社，2008年）。

11.隆慶青花荷蓮紋碗

敞口，曲腹，圈足。高5.5厘米，口徑12.8厘米，足徑5厘米。碗心繪一組荷葉蓮花紋，內(nèi)壁口沿繪棱格十字邊飾，外壁腹部繪四組荷葉蓮花紋。外底署“隆慶年制”四字兩行青花楷書雙圈款。外底中部刻“南江”二字，刻款有部分筆畫疊于青花款上（圖22、圖23）。成都市紅牌樓明墓出土，現(xiàn)藏成都市文物考古研究所（《中國出土瓷器全集》第10集，科學出版社，2008年）。

從以上零星的資料可知，成都地區(qū)出土的這類刻款瓷器，制作質(zhì)量均較高，其中部分器物還具有官窯性質(zhì)，如署“大明嘉靖年制”款的青花嬰戲紋碗和天順青花海水魚龍紋盤。其余器物雖是民窯器，但也是民窯中的精品。由此可推測，這類刻款瓷器的使用者應該都是具有較高身份地位的權(quán)貴或富裕階層。刻款內(nèi)容有“林”、“典”、“南”、“棠”、“任”、“南江”、“西”等，從內(nèi)容看“林”、“任”應為姓氏，“典”、“棠”、“南”、“西”、“南江”等可能為堂名、府第名，但也有可能為物主的名或字號。其中“南”字款，發(fā)現(xiàn)于天順、正德、嘉靖等時期的器物上，說明使用“南”字款瓷器的家族，延續(xù)興旺了上百年。“南”、“南江”兩款之間應存在一定的關聯(lián)，不排除為同一家族所用。所有的刻款都是在瓷器燒成以后，瓷器使用者在擁有器物后，再刻的文字，目的在于標明瓷器的所有權(quán)。部分書寫青花款的器物，則屬于這些家族的訂燒器。明代中期以前，部分刻款的筆畫用紅色顏料填涂，而明代后期的刻款，未見填涂顏料的現(xiàn)象。

此外，在明代瓷器中還有部分器物在底足用毛筆書寫墨書款，這與以上介紹的刻款、青花寫款具有相同的性質(zhì)，目的也是為了標明所有權(quán)或炫耀家族榮譽。如在四川平武縣王璽家族墓曾出土一件正統(tǒng)、景泰時期的青花龍紋盤，外底中心有“西平世家”四字兩行楷書款（圖24、圖25）。（責編：雨嵐）