體備眾法 自成面貌

蕭云從是清代“姑熟畫派”的領袖，一生畫了很多畫，寫了不少詩，大多表達了他的反清情緒和愛國思想。這在安徽省博物館收藏他的《設色山水圖》冊之《西臺慟哭圖》與《閉門拒客圖》中，表現得尤為強烈。同時觀賞他的山水畫更有“潤含春雨，干裂秋風”之妙。

蕭云從，姑熟（今安徽蕪湖東）人，生于明萬歷二十四年（1659年），字尺木，號默思，又號無悶道人，于湖漁人，鐘山老人等。他的一生，處于明末清初交替時期，是一位具有正義感的愛國志士。明崇禎十一年（1638年）參加了當時的進步組織“復社”，第二年他44歲考取副榜第一準貢，算是有了正途出身資格。明朝滅亡，曾參加抗清斗爭，失敗后，他一直過著隱居生活，專意于書畫研究和創作。他的山水畫多用直線，這雖是借于木刻，但卻成了他的藝術特色，對元明以來傳統繪畫多用曲圓和柔潤筆法是一個很大的沖擊，顯示了他的革新精神，在蕪湖影響很大，形成了一個以他為首的“姑熟畫派”。

蕭云從《設色山水圖》冊，為紙本設色，共八開，各縱23.7厘米，橫14.7厘米。引首有歸莊題“勝情遙寄”四字（圖1）。八開均為擬古之作，每幅畫都有對題詩，除圖冊之一為吳國對對題，其余7幅皆是王士禎對題，冊頁之末還有吳國對的題跋兩開（圖10）。圖冊之一畫的是《仙山樓閣圖》（圖2），殿堂樓閣，建筑結構描繪精確細微，樹木穿插掩映，祥云飄浮仙臺，人物活動依稀可辨。用筆勁利，設色典雅，細而不弱，繁而不俗，流露著清潤的氣息。圖中作者題識：“郭恕先為仙山樓閣，而李錦奴亦有此畫，錦奴學師訓，時號小李將軍云。”郭恕先又名郭忠恕，五代宋初著名畫家，河南人，擅畫山水，尤精界畫，行筆天放，設色古雅。有個小故事，說是蕭云從出生那天夜晚，他父親做了個夢，夢見郭忠恕到他門口，說：“蕭氏將昌，吾當為嗣。”云從父親也是一位畫家，但不太出色。他希望自己有個兒子將來也能像郭忠恕那樣有本事，因而長期積思生成此夢。后來蕭云從也確實刻了一方“郭忠恕后身”印章，常常鈐在他的畫上。“師訓”（姓蒲），“李錦奴”（名李，號小李將軍），二人皆為五代時期四川畫家。

蕭云從擅長山水、人物，兼能墨梅、幽蘭。他的一部分山水畫，借古人筆法，寄托著懷念故國的感情，對喪失民族氣節的官吏，表示極大的蔑視。如冊頁之三與之四，可見其愛憎分明。之三《西臺慟哭圖》（圖4），畫一身著漢裝的文人登上西臺，面對祖國大好河山卻慟哭流涕。圖中自題：“西臺慟哭圖，宋謝皋父事，用趙子固筆法為之，蓋其志同也。”內容是根據宋末謝翱，字皋羽（皋父），是宋末著名的愛國志士及詩人，文天祥在福建起兵抗元，他變賣家產募兵投奔文天祥共同抗元。宋亡后，他十分悲痛，一日他登上七里瀧西臺山慟哭文天祥。蕭云從愛畫此類題材，表明崇敬英雄和愛國情懷。

圖冊之四《閉門拒客圖》（圖5），畫一人高臥房內，院門緊閉，家犬看守。一人身著紅袍，頭頂高冠，被拒于門外。圖中作者自題：“趙榮祿仕元，省其（兄）子固，子固高臥寮，閉門拒之，今就子固畫法為圖，榮祿筆意雖優，余無取焉。”趙榮祿即趙孟，字子昂，元代書畫家，本為宋臣身份，宋亡后仕元。趙孟堅，字子固，南宋畫家，二人皆為宋宗室。子固對榮祿喪失民族氣節十分鄙視。子昂訪子固受奚落的故事，有很多傳說，其實都是后人編造，子昂仕元時，子固早已去世。“寫成茅屋何能隱？寄到秋時不忍看”（蕭云從詩句），作此圖是畫家對子昂以宋臣身份仕元缺乏民族氣節的一種諷刺。因此，子昂畫再好，他也不學，而以“子固法為之”，足見蕭之愛憎分明。

《設色山水圖》冊構圖、筆墨、設色，各具特色，構圖幅幅無雷同，筆墨個個有變化。筆鋒瘦勁，構圖新穎，墨法精微，好用淡墨。繼承了元人雅潔淡逸的畫風，也汲取了唐宋繪畫的賦彩、水墨或青綠設色，既有古法，又有自己的特點，筆觸墨色，虛實濃淡，諧調而輕快，風格疏秀，“勝情遙寄”，而耐人玩味。

在圖冊中，蕭云從還自題學某某古人畫法。如圖冊之二《松溪漁隱圖》（圖3）“學李成”，之三《西臺慟哭圖》“用趙子固筆法為之”，之四《閉門拒客圖》“今就子固法為圖”，之五《萬山飛雪圖》（圖6）自題：“萬山飛雪，為營丘之筆，縮巨幅于一冊，遠磴盤折，秀木凄寒，六月著，不減北風圖也。”之六《山城水遠圖》（圖7）題：“關仝筆細若蟲絲，寸幅具百里山水之氣韻，愧老朦不能盡其量也。”之七《寒山貝葉圖》（圖8）“學洪谷子法”，之八《碧山尋舊圖》（圖9）“學荊浩”等。

李成，又稱李營丘，唐后裔，世居長安（今西安）。五代宋初畫家，精山水，師法自然。關仝，五代后梁畫家，長安人，工畫山水，筆簡氣壯，景少意長。荊浩，號洪谷子，五代后梁畫家，沁水（今山西）人，一作河南人。工畫佛像，尤妙山水，論者說“荊浩山水畫，可稱唐末之冠”。他自題詩云：“筆尖寒樹瘦，墨淡野云輕。巖石噴泉窄，山根到水平”，全從師造化得來，在蕭云從的圖冊中就有以上詩說的影子。蕭云從在他畫上雖題著學古人某某畫法，實際上卻不盡相同，仍不失是他的寫生之作。汲取傳統技法，描繪自然真景，是蕭云從一種師古而不泥古的精神，這正是清初一般畫家所缺乏的。“體備眾法，筆墨爽利，細不繁瑣，清疏韻秀”的作風，可以代表他的表現技法。他說學某人畫法，只是極少數略有近似而已。明清畫家大多靠賣畫為生，為了滿足某些愛畫者的需求，“名師出高徒”，畫家們盡量往古人名畫家貼近為好。

蕭云從的山水畫面多用直線，直線又分縱、橫、斜三種，縱有矗仰之勢，橫生平穩之意，縱橫結合，曲折有致，給人穩重壯麗之感。如冊頁之六《山城水遠圖》，窄縱直線，尤顯冷峻之意；如冊頁之七《寒山貝葉圖》，他的斜線條用法很巧妙；如冊頁之二《松溪漁隱圖》，直垂的長方形山石，磅礴中見冷峻，激奮中見穩定。而結構謹嚴、山石形態如卷云的，便是冊頁之一《仙山樓閣圖》的特色。“筆尖寒樹瘦”，又是冊頁之五《萬山飛雪圖》之妙，畫面的縱、橫、斜體都用方直細線勾括，很少用皴筆，愈顯得結構清新，石質堅硬。而在謹嚴的結構中又勾撒了一些小草，勾點了一些樹木，使疏淡的畫面活躍而豐富。

下面說一下為冊頁對題7幅的王士禎。他的每幅對題，確實也和這些山水畫相肖，內容貼切，詩句美，書法也美。王士禎（1634-1711年），清代詩人，字子真，號阮亭，又號漁洋山人，山東新城（今桓臺縣）人，順治進士，官至刑部尚書。所作之詩多寫日常瑣事及個人情懷，模山范水，吟風詠月，符合當時統治階級以詩歌粉飾太平的需要。生前負有盛名，門生眾多，影響很大，也能詞。

蕭云從多作山水長卷，均為景物寫生，內容豐富，意境深遠，自成一格。他的傳世作品，除安徽省博物館多有收藏外，故宮博物院、天津藝術博物館、遼寧省博物館、上海博物館、浙江省博物館、日本東京國立博物館等均有收藏。

蕭云從病逝于清康熙十二年（1673年），終年77歲。他的墓在蕪湖城西嚴家山，至今仍然安在。（責編：李禹默）