宜興紫砂文革網(wǎng)球壺的收藏與鑒賞

“文化大革命”是中國歷史上的非常時(shí)期，這段歷史中遺留至今的各種器物已成收藏?zé)衢T，其中宜興紫砂文革壺因泥質(zhì)優(yōu)良、色澤純正、工藝規(guī)范而深受人們的青睞與厚愛。

縱觀文革制壺史，文革初期的1966年，民間工藝瑰寶紫砂壺被批為“封資修”的黑貨，整體制壺業(yè)一落千丈。除了少量的藝人為了生活還在制壺外，宜興紫砂工藝廠的絕大部分職工都去鬧革命了。廠里庫房里堆滿了滯銷的紫砂壺，四角八分錢一把都沒人要，從地下礦洞里開采出來的紫砂泥料露天堆放數(shù)年，日曬雨淋無人問津。

到了文革中期的1971年，宜興紫砂工藝廠貫徹了中央關(guān)于“百花齊放，推陳出新”及“洋為中用，古為今用”的方針，掀起了創(chuàng)新的生產(chǎn)高潮，新品迭出，萬紫千紅。文革初期那些無人問津的泥料，在露天堆放時(shí)采天地之靈氣受日月之精華，經(jīng)歷了最佳的“養(yǎng)土”時(shí)機(jī)，已達(dá)最好的制壺狀態(tài)。故上世紀(jì)70年代的文革壺都是用當(dāng)時(shí)的“文革泥”制作，并以當(dāng)時(shí)全國唯一的“紫砂官窯”——隧道窯燒制，其泥料之純正、質(zhì)地之溫潤、燒制之規(guī)范是現(xiàn)代商品壺?zé)o法相比的。

為了出口創(chuàng)匯，應(yīng)日本客戶的要求，宜興紫砂工藝廠在1971年創(chuàng)制紫砂“文革網(wǎng)球壺”。這種壺的特點(diǎn)是壺內(nèi)的出水孔制成半個(gè)高爾夫球形網(wǎng)球狀。使用這種網(wǎng)球孔紫砂壺泡出的茶水清澈溫馨，香味濃郁。

筆者收藏文革壺多年，在近百把文革壺中，文革網(wǎng)球壺不過幾十把。這是因?yàn)槲母锞W(wǎng)球壺制作時(shí)間短，從1971至1981年，不過10年左右的時(shí)間，是文革壺中的稀有品種。而且當(dāng)時(shí)的文革網(wǎng)球壺大多出口日本及海外，國內(nèi)存量很少，尤其是名家高手制作的文革網(wǎng)球壺更是文革壺中的官窯器，可遇而不可求，具有很高的收藏價(jià)值。

現(xiàn)從所藏文革網(wǎng)球壺中精選10把分別加以介紹，與廣大紫砂壺友共賞共鑒。

一、光貨文革網(wǎng)球壺

①笑罌網(wǎng)球壺（圖1），壺高10.8厘米，口徑6厘米，容量500毫升，壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“川娣”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”（注：底印“中國宜興”陽文篆印為紫砂工藝廠文革中專門制作的底印章，質(zhì)地為牛角，由藝人們在制壺中自行選用）。紫泥制作，色澤褐紅，出水孔為球形網(wǎng)狀。

笑罌壺是江蘇省工藝美術(shù)名人高級工藝師許成權(quán)于上世紀(jì)60年代初首創(chuàng)，文革中紫砂藝人多有制作。筆者因愛好收藏紫砂壺具，故與我國著名的紫砂專家南藝的潘春芳教授及其夫人許成權(quán)女士交往甚密。2004年筆者曾問許成權(quán)：“你當(dāng)年是如何創(chuàng)制笑罌壺的？”許成權(quán)答：“60年代初，國家穩(wěn)定，人民安居樂業(yè)，藝人地位提高，我看到一群兒童燦爛的笑臉，由此引發(fā)靈感而創(chuàng)制了笑罌壺。”她還說：“自文革以來，每年廣交會(huì)都有大量的訂單訂制笑罌壺，這種壺已成為宜興紫砂多年 的暢銷產(chǎn)品。”現(xiàn)在她家中還收藏有1963年原創(chuàng)的笑罌壺。而筆者所藏“川娣”款笑罌網(wǎng)球壺，線條明快，輪廓端莊，是文革笑罌壺中的上品。

②漢君網(wǎng)球壺（圖2），壺高7厘米，口徑6.2厘米，容量300毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“明南”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤紫紅，出水孔為球形網(wǎng)狀。

漢君壺是由清曼生十八式中的扁石壺演變而來，后經(jīng)近現(xiàn)代壺藝大師王寅春（1897-1977年）加以改進(jìn)，使之成為紫砂光貨中的傳統(tǒng)器型。這把“明南”款漢君網(wǎng)球壺，主面刻有行書“來試人間第二泉”，副面也刻有行書“清香先得五峰春”。全壺器形玲瓏，陶刻瀟灑，是文革漢君壺中的上品。

③云玉網(wǎng)球壺（圖3），壺高8.4厘米，口徑7.2厘米，容量500毫升，壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“禮君”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤淡紅，出水孔為球形網(wǎng)狀。

云玉壺為近現(xiàn)代花貨泰斗朱可心（1904-1986年）于上世紀(jì)60年代初首創(chuàng)，是文革光貨中的主打產(chǎn)品。而“禮君”款的這把云玉網(wǎng)球壺，線條挺括，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，是文革云玉壺中的上品。

二、花貨文革網(wǎng)球壺

①三友網(wǎng)球壺（圖4），壺高8.7厘米，容量450毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“解芬”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。五色泥料制作，色彩多變，出水孔為球形網(wǎng)狀。

三友壺為近現(xiàn)代花貨泰斗朱可心于建國初期的50年代首創(chuàng)，他把歲寒三友松竹梅有機(jī)地結(jié)合在一起，并突出了梅竹，使三友壺成為花貨中的經(jīng)典器型，曾大量出口，暢銷海內(nèi)外。這把“解芬”款的三友網(wǎng)球壺壺體為雙色，主面貼塑有墨綠泥的竹節(jié)壺嘴，梅花點(diǎn)綴的壺把，蓋鈕為松枝，兩邊飾有松果，副面貼塑蒼老古雅的松段。全壺制作匠心獨(dú)運(yùn)，工藝規(guī)整，是文革三友壺中的佳品。

②魚龍網(wǎng)球壺（圖5），壺高10.5厘米，口徑7.7厘米，容量650毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“美勤”。紫泥制作，色澤暗紅，出水孔為球形網(wǎng)狀。

魚化龍壺為清嘉道壺藝大師邵大亨首創(chuàng)，是紫砂花貨中的經(jīng)典器型，歷代名家高手及一般藝人常有制作。文革中，因魚化龍壺涉嫌封建色彩，故改為魚龍壺。魚化龍壺多見，但文革魚龍網(wǎng)球壺則非常罕見。這把“美勤”款的魚龍網(wǎng)球壺貼塑精細(xì)，魚龍生動(dòng)，是文革魚龍壺中的精品。

三、名家文革網(wǎng)球壺

①梅段網(wǎng)球壺（圖6），壺高8.8厘米，容量500毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“桃榮”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤紫紅，出水孔為球形網(wǎng)狀。

梅段壺是紫砂歲寒三友松竹梅三類壺型中最常見的壺型，是文革花貨中的主打產(chǎn)品。這把“桃榮”款壺體為橢圓形梅樁，主面貼塑有梅花及疤節(jié)，把、流、鈕均為梅枝狀。全壺制作精巧，貼塑靈活，是文革梅段壺中的精品。

桃榮即顧道榮，1937年出生，高級工藝師，宜興砂龍?zhí)账囉邢薰究偣に噹煛ｎ櫟罉s出身制壺世家，1951年，14歲的顧道榮隨父母學(xué)習(xí)制壺。1955年，顧進(jìn)入宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社。60年代初，顧道榮下放回鄉(xiāng)，直到80年代這近20年間，他白天務(wù)農(nóng)，晚上制壺，對壺藝的追求鍥而不舍。在制壺的過程中，顧道榮曾得到過近現(xiàn)代花貨泰斗朱可心的指點(diǎn)，他常以花果魚蟲及鳥獸為題材創(chuàng)制茗壺，融觀賞與實(shí)用為一體，寓有新意。1987年，顧道榮創(chuàng)辦了宜興紫砂三廠，是三廠的開廠元?jiǎng)字弧Ｆ浯碜饔恤~罩壺，松齡鶴壽壺，紅梅綠竹壺等。

②云玉網(wǎng)球壺（圖7），壺高8.5厘米，口徑7厘米，容量500毫升。壺蓋內(nèi)鈐陽文篆印“陶中”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤褐紅，出水孔為球形網(wǎng)狀。

云玉壺是文革光貨中的主打產(chǎn)品，其中的云玉網(wǎng)球壺絕大部分外銷日本及海外。而葛陶中的這把文革后期制作的云玉網(wǎng)球壺，泥料純正，線條流暢，是文革云玉壺中的精品，有很高的收藏價(jià)值。

葛陶中，又名道中，1957年出生，高級工藝師，壺藝泰斗顧景舟（1915-1996年）的關(guān)門弟子。葛陶中技術(shù)全面，壺藝精湛，是宜興第三代陶人中的佼佼者，被譽(yù)為當(dāng)今宜興紫砂界六小龍之一（陳國良、施小馬、吳群祥、江建翔、劉建平、葛陶中）。近年來葛陶中身體欠佳，故作品較少，其代表作有平蓋菊瓣壺、圓僧帽壺、牛蓋蓮子壺等。

③三友網(wǎng)球壺（圖8），壺高9厘米，容量450毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“顧培倫”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。五色泥料制作，色彩多變，出水孔為球形網(wǎng)狀。

這又是一把文革三友網(wǎng)球壺，與前文“解芬”款三友網(wǎng)球壺相比，解芬壺工藝規(guī)整，手法嫻熟，而培倫壺圓潤秀氣，制作精良，兩壺均以優(yōu)質(zhì)“文革泥”制作，工藝上各有千秋，難分伯仲。但這把培倫三友網(wǎng)球壺是顧佩倫文革后期20歲左右時(shí)制作的高檔產(chǎn)品，比起解芬這些只會(huì)按樣制壺的老藝人來說，顧佩倫早年表現(xiàn)出來的過人潛質(zhì)與超群悟性，從這把三友網(wǎng)球壺可見一斑。

顧佩倫，又名培倫，1958年出生，高級工藝師。他于1974年師從其叔父高級工藝師顧道榮，經(jīng)過刻苦的磨練，成為宜興紫砂工藝廠的簽約制壺人（簽約制壺人相當(dāng)于民國時(shí)期一些紫砂名店聘用的客師），并任山東、山西、浙江等地紫砂廠的技術(shù)輔導(dǎo)。1992年進(jìn)宜興砂龍?zhí)账囉邢薰救渭夹g(shù)骨干。顧佩倫基礎(chǔ)扎實(shí)，制作精細(xì)，作品博采眾長新穎獨(dú)特，不斷翻新，從不重復(fù)，尤擅花貨制作，是宜興紫砂界第三代陶人中的后起之秀。其代表作有金猴壺，蓮生壺，雙色南瓜壺等。

④矮梅網(wǎng)球壺（圖9），壺高10厘米，口徑6厘米，容量500毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“吳亮屏”，壺底鈐陽文篆印“中國宜興”。紫泥制作，色澤紫紅，出水孔為球形網(wǎng)狀。

矮梅網(wǎng)球壺以貼塑的手法在扁碗形的壺體上點(diǎn)綴黃色的梅花，并在壺把與壺流處塑以梅枝梅干，壺鈕為一段小梅枝，周圍飾以梅朵，全壺造型生動(dòng)，氣韻儒雅，梅花凌霜傲雪、高潔清幽的品格躍然壺上，是吳亮屏在文革花貨中的杰作。

吳亮屏，又名良屏，1941年出生，資深工藝技師，1958年進(jìn)廠，師從花貨泰斗朱可心，花貨技藝得朱大師真?zhèn)鳌橇疗恋奈母锘ㄘ泬卦谂_灣的紫砂收藏界享有威名，被藏家競相爭購，臺灣的紫砂專業(yè)雜志《紫玉金砂》曾多次刊登吳亮屏在文革中制作的詠梅壺與報(bào)春壺等壺照，其代表作有扁柿壺、竹段壺等。

⑤蓮心網(wǎng)球壺（圖10），壺高10.7厘米，口徑6.6厘米，容量600毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“錫娟”（注：蓮心壺因底部塑有小蓮蓬，故蓮心壺一般無底印）。紫泥制作，色澤艷紅，出水孔為球形網(wǎng)狀。

蓮心網(wǎng)球壺以荷花為基礎(chǔ)，壺身似花苞待放，壺體由盛開的花瓣交叉構(gòu)成，玲瓏可愛妙趣橫生。壺蓋似蓮蓬，上有六粒活動(dòng)的蓮子，壺流像藕葉，壺把如嫩藕，全壺構(gòu)思奇妙美觀實(shí)用，是潘夕娟文革花貨中的佳器。

蓮心壺是紫砂花貨中的傳統(tǒng)產(chǎn)品，民國壺藝名家王熙臣（1900-1960年）以善制蓮心壺而譽(yù)滿紫砂壺藝界。壺藝泰斗顧景舟與壺藝大師裴石民（1892-1977年）都曾制作過蓮心壺，他們的傳世名作現(xiàn)已成為蓮心壺制作的典范。

潘夕娟，又名錫娟，1953年出生，資深助理工藝師，她是我國著名的紫砂專家南藝潘春芳教授的胞妹，師從中國陶瓷工藝大師何道洪，后又得到她的大嫂省工藝名人許成權(quán)高工的指點(diǎn)，壺藝大進(jìn)。1995年，在北京舉辦的紫砂展覽中，潘夕娟曾受到原全國人大副委員長王光英的贊譽(yù)，并為其親筆題詞“中華瑰寶”。她制作的奧運(yùn)壺曾得到過陶瓷藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。其代表作有一剪梅壺、順竹壺等（注：宜興紫砂藝人對姓名中名字的中間字，喜愛用同音字替代。如顧道榮的“道”字，用“桃”字替代，葛陶中的“陶”字用“道”字替代，顧佩倫的“佩”字，用“培”字替代，潘夕娟的“夕”字用“錫”字替代）。

通過筆者上述10把紫砂文革網(wǎng)球壺的展示與賞析，讀者可見其特征如下：

1.文革網(wǎng)球壺是文革中后期宜興紫砂工藝廠出品的正規(guī)產(chǎn)品，即業(yè)內(nèi)人士所稱的“廠貨”，而不是文革中宜興農(nóng)村制作的“鄉(xiāng)坯”。

2.以優(yōu)質(zhì)的“文革泥”制作，壺體光澤溫潤，不養(yǎng)自亮。

3.用文革中紫砂業(yè)的“官窯”——隧道窯燒制，溫度、火候恰到好處，壺音清亮，質(zhì)地?cái)M銅。

4.壺內(nèi)的出水孔為球形網(wǎng)狀。

5.壺蓋內(nèi)鈐陰文或陽文楷印，除兩位名家全名外，余者均有名無姓，壺底均鈐陽文篆印“中國宜興”。

紫砂文革網(wǎng)球壺以其獨(dú)特的造型，溫純的泥料，規(guī)范的制作而成為文革壺的典型代表作以及文革壺的鑒定標(biāo)準(zhǔn)器。

需要廣大壺友警惕的是當(dāng)前古玩市場上的文革網(wǎng)球壺贗品，如：

1．新仿的紫砂文革網(wǎng)球壺。近期一些宜興的紫砂小作坊用偽紫砂泥加模具仿制文革網(wǎng)球壺，壺蓋內(nèi)打上“碧芳、桂珍、麗君、鳳英”等印款，冒充名家文革網(wǎng)球壺，牟取暴利。這種制作文革網(wǎng)球壺的偽紫砂是以劣質(zhì)泥料加化工原料混合而成，制作的壺具重金屬嚴(yán)重超標(biāo)，使用這類壺會(huì)危及人體健康。

對目前宜興市場上泛濫成災(zāi)的“化工壺”，央視法制頻道《每周質(zhì)量報(bào)告》2010年5月做過采訪報(bào)道，由此引發(fā)了宜興紫砂行業(yè)協(xié)會(huì)對宜興紫砂市場進(jìn)行的“打假防偽，正本清源”的大整頓。

2.用鄉(xiāng)坯文革壺偽造文革網(wǎng)球壺，造假者將新制的球形網(wǎng)狀孔用膠水連在文革鄉(xiāng)坯壺的出水孔處，冒充老舊文革網(wǎng)球壺高價(jià)出售。

以上兩點(diǎn)望廣大壺友擦亮眼睛謹(jǐn)慎收藏。

關(guān)于紫砂文革網(wǎng)球壺的價(jià)格：

因文革網(wǎng)球壺的特殊性與稀有性，故文革網(wǎng)球壺的價(jià)格要高于一般的文革壺。壺作者現(xiàn)在是高級工藝師的文革網(wǎng)球壺要數(shù)千至萬元，現(xiàn)在是工藝師及工藝技師的要數(shù)千元，一般藝人的要五百至千元左右。

現(xiàn)在紫砂壺友提起文革壺，總是想到古玩市場上常見的一些制工粗糙、表面泥繪的文革壺具。其實(shí)壺友所見的這些文革壺均是文革中宜興當(dāng)?shù)剞r(nóng)民所制作的“鄉(xiāng)坯壺”，質(zhì)次而量大。而宜興紫砂工藝廠的名家高手及老藝人制作的“廠貨壺”（其中也包括少量的文革網(wǎng)球壺）大部分外銷海外，供出口創(chuàng)匯之用，現(xiàn)在的古玩市場上十分罕見。

隨著時(shí)光的流逝，品位高、品相好的文革網(wǎng)球壺會(huì)越來越少。因紫砂文革網(wǎng)球壺具有非常歷史時(shí)期的史料性、器型的獨(dú)特性與泥料的珍貴性，故紫砂文革網(wǎng)球壺具有很高的收藏價(jià)值與不菲的升值空間。

（責(zé)編：雨嵐）