最近追看了《雙城生活》,說(shuō)實(shí)話,該劇在現(xiàn)實(shí)題材的生活劇中算是制作精良的,也引起了一定反響,但硬傷也很明顯。劇中有些不靠譜的橋段和人物,比如郝京妮的親媽張北燕和徐嘉惠的親姐姐兩個(gè)人物,一個(gè)虛,一個(gè)實(shí),但共同點(diǎn)是都不知道她們?cè)趧≈惺鞘裁垂δ堋A硗猓P(guān)于兩家的生活背景與他們實(shí)際的消費(fèi)能力、居所,觀眾也都產(chǎn)生了一些疑問(wèn)。《雙城生活》的編劇王麗萍寫過(guò)熱劇《媳婦的美好時(shí)代》,以她的功力完全可以在細(xì)節(jié)上多下功夫,把雙城生活的真實(shí)性做足,做到讓人信服,而不是在枝節(jié)上做太多文章。
國(guó)內(nèi)這幾年家庭生活劇升溫,但也逐漸走進(jìn)了一個(gè)誤區(qū),為了沖突而沖突,爭(zhēng)家產(chǎn),爭(zhēng)老公,婆媳不和,外遇不斷,一樣的劇情,類似的矛盾沖突,比的就是誰(shuí)吵架吵得兇,斗爭(zhēng)得死去活來(lái)。
曾經(jīng)和一個(gè)制片人探討這個(gè)問(wèn)題,他說(shuō)現(xiàn)在的觀眾喜歡看熱鬧,生活劇需要戲劇化的情節(jié)沖突,太平淡就沒(méi)有故事。在和制片方打交道的過(guò)程中,可能很多編劇都曾經(jīng)遇到制片人的各種要求,有編劇接受采訪時(shí)總結(jié):恨不能三集一個(gè)巴掌,五集一個(gè)下跪,高潮部分來(lái)點(diǎn)兒車禍、癌癥,最少也該有場(chǎng)暴雨中的嚎啕大哭。如果再來(lái)點(diǎn)邪乎的,那只能不孕不育了。當(dāng)三破一苦成了生活劇慣撒的狗血,觀眾的虐心也成了常態(tài)了。
可觀眾真的需要這樣的自虐嗎?為此,我特意調(diào)查了身邊從事各行各業(yè)的朋友們,他們大多數(shù)人并不喜歡這類劇情,認(rèn)為這樣的生活劇是給生活添堵,而不是增加休閑的樂(lè)趣。那么制片方、播出方以什么來(lái)判斷觀眾的喜好呢?是個(gè)別劇的收視率?是做了市場(chǎng)調(diào)研,還是靠主觀的臆斷?不管怎樣,對(duì)于生活劇這個(gè)類型,在電視劇制作的很多環(huán)節(jié)都需要重新檢視自己。
其實(shí)生活本身是平淡的,所謂激烈的矛盾沖突并非生活的常態(tài)。如何在平淡中寫出人生的況味需要主創(chuàng)們的扎實(shí)功力和踏實(shí)的創(chuàng)作心態(tài)。比如經(jīng)典的韓劇《澡堂老板家的男人們》,劇情很簡(jiǎn)單,未見(jiàn)人物間有什么激烈的大沖突,依舊吸引人一集集看下去,單就臺(tái)詞來(lái)說(shuō),不僅顯示出人物獨(dú)特可愛(ài)的個(gè)性,還時(shí)不時(shí)表現(xiàn)出一定的人生智慧。
當(dāng)然生活劇也并非拒絕沖突。好萊塢電影的劇情都充滿著想象力,日韓劇的劇情也有些慣用的沖突橋段,觀眾為什么還那么愛(ài)看?亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》中指出:“詩(shī)人的職責(zé)不在于描述已發(fā)生的事,而在于描述可能發(fā)生的事,即按照可然律或必然律可能發(fā)生的事。”生活劇應(yīng)該是以真實(shí)的生活質(zhì)感做底子,以豐富感人的情感和微妙的關(guān)系作為推動(dòng)生活劇情節(jié)發(fā)展的邏輯,如果再能讓觀眾咂摸出點(diǎn)雋永的生活哲理,那么作品不可能立不住。
近兩年,好的生活劇也有很多,包括前面提到的《媳婦的美好時(shí)代》、《老大的幸福》、《幸福來(lái)敲門》等都以真實(shí)的生活邏輯,積極向上的生活理念給觀眾帶來(lái)了真正的心理?yè)嵛俊J裁磿r(shí)候不再讓戲劇化的沖突來(lái)綁架生活,讓生活劇回歸生活本身,觀眾的美好時(shí)代也就來(lái)了。