100萬藝術品投資組合

銅鏡收藏：“寶鑒”無關風月

銅鏡是古人用于照容的生活器具，《魯迅日記》中也多次記載先生在廠甸及琉璃廠購買銅鏡。銅鏡收藏是跨度時間最長的古代收藏品之一，但是統觀近十年的拍賣市場，古代銅鏡的上拍量、成交量以及成交價一直處于低位，即使是工藝精湛、名家收藏的銅鏡價格也僅僅徘徊在幾十萬之間。遠遠沒有達到古代瓷器、古書畫等傳統拍品的成交紀錄。

2004年中國嘉德推出銅鏡專場后，銅鏡收藏由不為人知，逐步成長為一類成熟的收藏品，對銅鏡歷史及藝術價值的高度認可也使得銅鏡在拍賣場上走出了一條穩健上揚的曲線，2011年春，一枚明代逾滿月跑獸鏡以897萬元成交，有銅鏡藏家對于藏品深入而專業的研究成果，也給市場帶來很多積極信息，是時候收藏銅鏡了。

那么，銅鏡如何選擇？

銅鏡鑄造工藝的進步歸結于歷代工匠兩千年以來的反復實踐和探索，他們通過最合理的銅、錫、鉛配伍，鑄造加工出來的鏡面才能，光可鑒人。和其他收藏門類一樣，銅鏡工藝的制作也經歷了一個由盛到衰的過程，因此收藏者選擇銅鏡的首要原則，是要選擇銅鏡制作達到歷史高峰期的制品。從銅鏡的流行程度、鑄造技術、藝術風格等方面來看，兩漢、唐代是中國古代銅鏡制作的兩個高峰期，其間的精品力作，最具收藏投資價值。

和一般收藏品一樣，品相也是判斷銅鏡價值的重要方面。市場經驗告訴我們，同一時期相同紋飾的兩塊銅鏡，品相好的價格可達上百萬，一般品十幾萬，差的可能僅僅有幾千元。品相方面要注意銅鏡銹狀、聲音、銅質、色澤、有無打磨，有無修補等方面。目前在判斷銅鏡品相優劣上，有一個“模數”的標準，就是說好的可定為頭模，其后以二、三、四模類推。 這里所謂的“模”指的是模具，其前面的數字指的是第幾次用模具所鑄造。在判斷銅鏡品相的優劣上，我們以海獸葡萄紋鏡為例：頭模像獸羽和葡萄一般都特別清晰，而三模四模的鏡子，紋飾就會出現模糊的狀態。價格上如果一面頭模的鏡子價值10萬元，同紋飾的三模鏡子僅值1萬左右。

華夏國拍的負責人向我們介紹，收藏銅鏡可以從幾萬元的漢鏡、唐鏡入手。幾十萬以上的銅鏡升值空間較大，近年來相較于熱鬧的錢幣市場，銅鏡市場相對冷靜，大多數產品價位較低，長期持有升值潛力更為可觀，而宋元時期的銅鏡十分別致，價位相對更低，值得對其特別關注。

值得注意的是，今年秋季拍賣未拉開序幕之前已經有消息稱國內幾家大的拍賣公司受到政策和法律上的阻力，銅鏡可能不允許上拍了，記者走訪后拍賣公司表示還沒有正式接到這樣的通知，有可能只是暫緩拍賣。不過不少收藏家表示，不能在二級市場交易了，一些短線操作投機客的心態可能會受到影響，但是銅鏡近五年來僅僅3、4倍的平均漲幅遠低于其他收藏品門類，一級市場的銅鏡價格一直會穩步上漲，這個趨勢是不可阻擋的。

機制幣收藏：人人都愛“袁大頭”

2010年的260元一枚的通貨袁大頭銀元，2011年3月報國寺賣到了800元，這與國際金銀價暴漲有關，另一方面是有一定資金實力的新興藏家選擇了這個門檻較低的收藏領域進入?！霸箢^”只是機制幣的縮影。

機制幣，指的是機器打制的錢幣，錢幣界俗稱之為“硬幣”，與“紙幣”相對。機制幣主要有金幣、銀幣、銅元、鎳幣、鋁幣等各種不同金屬的貨幣，是由一定標準的材質、規格、重量組成的，由機器上的鋼模，通過機器冷沖壓生產出的貨幣。

在我國，機制幣出現在光緒年間，光緒十五年(1889)，張之洞在廣東發行的龍洋標志著中國近代機制幣正式發行。光緒年間作為銀幣的輔幣也發行過銅元，到清朝末年有17個省開制銅元，幾乎遍及全國。二十世紀初，有人主張金本位制造幣廠發行過少量大清金幣。民國發行的機制幣中銀元包括政府發行的銀幣，俗稱袁大頭，一種是地方發行的銀幣，一種就是蘇區政權發行的銀幣。除此之外，還有以部分現代貴金屬幣，特指的是由央行發行的金銀及其他材質的紀念幣。

偌大的收藏市場中機制幣只是小分支，1997年以后錢幣市場持續上漲，2007年度為中國拍賣市場貢獻過億，近兩年這個板塊的持續上揚也吸引了一批新買家加入。

機制幣：投資、收藏怎么選？

近代機制幣有兩千多個品種，版式也復雜，如何下手呢？

建議可以挑選一個自己喜歡的范圍開始，集幣與書畫收藏一樣，有明顯的地域特點，選仔細熟悉的地域不失為最佳的入門選擇。南方有江南幣，東北有吉林幣，當然也可選清代中央政府造幣總廠的大清銀幣系列，袁大頭和川洋兩大系列是民國銀幣最為有名的品種。大家都知袁大頭最火，同時還有其他特別特殊版別好品相者，其價格也是在高位。定好了品種，看品相，量力而行，定位好自己對于藏品的等級要求。物以希為貴，也以未使用為貴。好品相者，動輒幾萬、幾十萬。

那么衡量的標準是什么？

掌握三個原則：數量稀少、品相好、價格相對便宜。滿足前兩個，再看第三個。最為重要的還是珍稀和好品相，只有滿足這兩個條件，才有價格空間。

同時，專家提醒，中國是銀本位制，金幣鑄造量低，收藏金幣不易成系列。傳世金幣多是銀模金鑄的試制品，老一輩藏家認為它們不是政府發行的正宗貨幣，只是趣味品。故不必一味地追求奇特之品，反倒應量力而行，從低買起。

在選擇買入和賣出渠道上看，假若對此一竅不通或者從未涉足過的朋友，不妨多參加拍賣會，先參看預展、廣結朋友，后小試身手。畢竟拍賣公司會先給過濾了不少偽品和相對較低的品級品相，另外每年春秋兩季大拍是收藏愛好者的大集會，每家大型拍賣公司預展數量高達四五千件，品種非常齊全豐呈，可以上手親身體驗每件拍品，在參展的同時也是對此類藏品有一最為直觀和整體的認識。勢必對今后的收藏眼界的打開有很大的幫助。

影像收藏，連結歷史與未來

全民收藏讓“撿漏”成了不可能完成的任務，不過非要在藝術品領域尋找價格洼地的話，影像藝術絕對首當其沖。十幾萬、幾十萬的最高拍賣價尚不及其他當代藝術門類的十分之一，目前在歐美等國單張影像作品拍賣價格也早已經突破百萬美元。正如華辰影像拍賣部的負責人李欣所說，“齊白石、張大千的作品曾經也賣得很便宜，目前一兩萬能拿到的頂級影像作品，未來的上升空間不可估量?！?/p>

中國影像市場上世紀90年代出現，2002年中國首家專業攝影畫廊“百年印象”的成立正式啟動了影像收藏的一級市場，2006年華辰影像首拍讓影像拍賣正式進入大眾收藏的視野。

李欣從目前國內影像拍賣的經驗上看，影像收藏門類有以下幾種：歷史性的老照片（1949以前），紀實性的影像，具有當代藝術特征的攝影。其中又有一些小專題，比如重大歷史事件、大藏家專場、大攝影師專題、重要的攝影冊、攝影文獻、玻璃底片，膠片，干板等。不同類型的作品都有著特定的收藏者和價格走勢。拍賣作為二級市場，很多影像收藏家都是從古代藝術品轉到攝影領域的，他們有很深的市場經驗，對作品求“老”、求“精”、求“少”。但是她認為公司未來的重點要放在當代攝影，老照片是歷史，紀實攝影是當下，當代攝影則代表了攝影未來的發展方向，正如現在、過去、未來三種時間形態缺一不可。

影像的價值如何判定？

目前學術上對影像收藏的重視不夠，價值判斷也成為影像收藏的難點。李欣認為，首先是美學理念，審美價值要高。拍品征集基礎是專業攝影級別技術合格的美的作品。比如解海龍的《大眼睛》從藝術角度來說是就一幅非常優秀的作品，最好是大師攝影作品，被拍攝的也是名人。這種會有一個很良好的市場表現。其次是老照片，歷史文獻價值要強，能承載社會和民族的記憶的是最好的，2008年春拍賣的圓明園、頤和園原版老照片就極富史料價值。對于當代作品來說，能做到獨立用攝影來表述對生活觀點也是重要的考量因素。

不俗的市場表現下，怎么來收藏？

就拍賣的情況來看，一般名家攝影作品市場單場漲幅約在10%到30%之間，孤品漲幅100%到300%，2006年幾百元的單張攝影，如今大都已進萬元級，甚至突破十萬元，升值百倍。目前國內最高的影像作品僅僅95萬，拍賣場上也有大量的千元作品，可以說影像市場是藝術品市場上的一支藍籌股。目前市場趨勢表現為一線攝影師價格堅挺、紀實攝影價位提高、原版老照片升值較快。

專家建議，想要進入影像收藏的藏家一定要多觀察拍賣市場的反應，大拍賣公司的影像拍賣圖錄對作品很好地做過藝術史上的梳理，有很多有價值的資訊，要以此作為藝術標準及價格參照。盡量買名家名作、有作者簽名的、達到博物館收藏級的藏品，這是收藏品質和未來價值的基本保障，其次要量力而行，最重要的是一定要買自己喜歡的，把收藏和興趣結合才是最幸福的方式。影像收藏的藝術屬性往往要高于一般的收藏門類，購買后仔細研究，對文化的梳理也是一種享受。事實上，影像還是家庭最好的裝飾品，有很多白領及會所也加入了影像收藏的行列。要提醒收藏者是，收藏的初期一定要到正規的渠道去競買藝術品，達到一定的鑒別能力后再去市場上盡享“淘”的樂趣。