閻建鋼:中國地上的硬漢子

閻建鋼認為：做一個好導演也好，做一個藝術家也好，首先要做好一個男人的本分。一個男人的本分是什么?是能夠保護自己的妻兒老小，是能夠給予他們幸福的、無憂的生活，讓自己的妻兒不用為了諸如一日三餐這樣的事發愁，這才是一個中國男人首先應該完成的事業。

頂著個土草帽，裹著棉絨大衣，活像個“山大王”，這就是《中國地》里的趙老噶。他的臉孔有棱有角，再加上如山一般的身材，單就是往那一站，也有了“硬漢”的味道。

電視劇《中國地》一開始，北大營丟了，沈陽全完了，四萬萬人口的國家，到處淪陷，到處哀號。烽火連天的鏡頭一轉，趙老嘎的老伴在墩上曬玉米，他在墩下和寶貝女兒玉兒耍秋千，老伴笑罵：“雖說嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，是這么個理兒，但也不能由著雞飛狗跳啊。”

嶺外，地亡人亡；嶺內，地在人在。沒有地，哪來的安身立命與合家歡?于是，趙老嘎對著退兵怒吼，“你們走，槍留下，你們不打，我們自己打，于是，14年間，區區8公里的小山溝清風嶺，成為了“九一八”事變后東北唯一未被日軍占領的“中國地”。

這就是閻建鋼導演的《中國地》，戲里都是鐵骨錚錚的純爺們兒和烈性火辣的純娘們兒；是24k的純男人和千足不讓的純女人。再看看戲外的片場照片我們禁不住樂了：頂著個五星反氈帽，裹著一身又臟又舊軍大衣的閆建鋼，儼然是一個戲外的趙老噶。同樣的題材，甚至同樣的劇本，到了不同導演手中，自然也就成了不同的樣子，有了閻建鋼這樣鐵骨錚錚的純爺們兒導演，才有了這部悲壯激昂的硬漢戲。

歷史的誤會

15歲的時候，閻建鋼就參軍了。軍旅生活毫無疑問鍛造了他堅定的意志以及不畏艱難的個性。但是更重要的是，軍隊里樸素傳統的價值觀和人生觀帶給了他極大的影響。這使得后來的他，縱使在娛樂圈里待了20多年，仍然最大程度的避免了這個五光十色的花花世界的不良影響，樸素真實的生活著、工作著，以做一個地道的中國好爺們：保證妻兒幸福的、高質量的、愉快的生活為目的而奮斗著。

1981年，閻建鋼轉業后，決定參加高考了。問及為何會選擇導演這個屬于花花世界中的職業，閻建鋼笑了，說這是一個“歷史的誤會”。那是他第一次參加高考，之前又一直在部隊上，可以說對考場對考試都是一無所知的。藝術類院校早于普通高校招生，于是閻建鋼決定先拿藝術類院校“練練手”，積累點經驗再去參加普通高校的考試。誰知道這一練手，竟然奇跡般的過五關斬六將，成功被中央戲劇學院導演系所錄取了，就這樣踏上了他的導演之路。

畢業后的閻建鋼可謂是一炮成名。導演處女作《大路朝天》廣獲好評之后，《擎天柱》更是獲得了第十三屆“飛天獎”優秀電視劇獎、最佳導演獎。中宣部“五個一工程”獎。然而此時事業如日中天的閻建鋼卻在考慮著轉行，原因很簡單：吃飯成問題了。

先做個好男人，再做個好導演

在那個時候，電視劇基本上還沒有市場化、商業化運作，導演只有一點微薄的薪水可拿，而這時的閻建鋼卻到了該成家的年紀了。他自己可以吃苦，卻不能讓自己以后的妻兒吃苦。”我一個大老爺們兒，吃苦受累的不算什么，但不能讓以后的老婆孩子跟著遭罪啊。”閻建鋼這么說。

或許有很多導演會以藝術家自居，認為為了自己的藝術道路和藝術理想，什么都可以放棄。但是閻建鋼并不這么想，他認為，做一個好導演也好，做一個藝術家也好，首先要做好一個男人的本分。一個男人的本分是什么?是能夠保護自己的妻兒老小，是能夠給予他們幸福的、無憂的生活，讓自己的妻兒不用為了諸如一日三餐這樣的事發愁，這才是一個中國男人首先應該完成的事業。為此，閻建鋼暫時放棄了自己所深愛的導演事業，轉而下海經商，創立了今日傳播有限公司，做了六年的“閻總”。

幸運的是，閻建鋼在商界也做得風生水起。所創立的今日傳播在當時可以說是數得上名的大公司了。在這六年里，他完成了自己作為男人的重要使命：成了家，解決了吃飯問題。當這些基本使命完成后，閻建鋼卻似乎聽到了來自靈魂深處的新的使命召喚，縱使他的公司蒸蒸日上的發展著，但是在解決了生存需求之后，他明白，該是滿足自己精神需求的時候了。除了導演，他再也找不到一件事能夠讓他熱血沸騰，能夠讓他找到自己的價值感和存在感，在與妻子和朋友的反復商量后，閻建鋼決定了：回歸導演之路。

能夠生存的藝術

或許是因為自己的從商經歷，或許是因為軍旅生活給予他的責任感，閻建鋼在回歸之后的導演生涯中，一直有著兩個堅持：堅持對投資人負責任，堅持對大部分觀眾負責任。

“藝術一定是來自于生活，來源于大眾的”。閻建鋼一直相信這點。一些所謂的“先鋒”、“小眾”等藝術思維閻建鋼并不十分贊同。“不是說大部分人欣賞不了的、看不懂的才叫做藝術”，閻建鋼如是說。如果一個導演、一個制作人只沉侵在一個自我的空間里，做自己堅持的，以為的藝術，那這樣的藝術首先意義不大，其次不太負責。對投資人不負責，這意味著出于信任和賞識而給予的資金支持將血本無歸；也對觀眾不負責，我們不能因為自詡為藝術家而就此將廣大受眾當作白癡。拍出一部片子，大眾不認可，不喜歡、看不懂，就認為這是大眾愚蠢，不懂欣賞。拋棄了大眾的“藝術家”，才是愚蠢的。閻建鋼認為，導演也好，編劇也好，不要認為自己就高人一等，于是就可以不食人間煙火，不知民間疾苦，這樣的藝術，第一不負責任，第二沒有生命力。

閻建鋼回歸導演之路后，執導了《秦始皇》、《塵埃落定》、《直播室的故事》、《紅頂商人胡雪巖》、《大祠堂》等電視劇，幾乎每部都是收視與口碑的雙收之作。其實如閻建鋼一般，想拍出叫好又叫座片子的導演也不在少數，可是怎樣才能讓大眾喜歡看，這個“脈”卻鮮少有導演能夠“把得準”，在閻建鋼看來卻很簡單，因為他大多數時候并沒有把自己看作是一個成功的大導演，大多數時候里他都是一個“大眾”，一個想讓自己愛的人生活得更好，希望家人健康，希望孩子好好成長的如此樸實愿望的“大眾”。

堅守導演良心

閻建鋼執導20多年來，有一個不變的堅持：只拍正劇。面對諸多如穿越、偶像、漫畫改編等等的題材，閻建鋼卻似乎從來沒有動搖過只拍正劇的堅持。

在閻建鋼看來，影視作品除了豐富大眾的娛樂生活之外，還有著更重要的使命。比如香港電影《古惑仔》系列一出，年輕人們都想著混黑社會了，都覺得當古惑仔很“酷”。又比如一些以意淫為主的偶像劇、穿越劇一出，年輕姑娘年輕小伙都不思進取了，跟著意淫著哪天就奇遇了，就天上掉餡餅了。“我們要重視自己的職業影響力，一部劇播出，少則幾萬人，多則上億人都在觀看，劇里的人物命運，所體現的人生觀、價值觀都會或多或少的影響觀眾。當這樣想的時候，做導演其實是一件責任非常重大的，戰戰兢兢的事兒。”

“我自己就很有感受，同樣是當父親的，我女兒這一代已經很少有人閱讀一些歷史名著了。對歷史，對歷史人物很多都是透過影視作品了解的。對于我們這代人來說，看到一些曲讀歷史的作品，大不了就是一笑了之，因為我們知道史實，知道原著是什么樣。但是年輕的一代卻不同，他們大多數沒有閱讀過原著，對歷史也知道得不多，很可能一部瞎編亂造的電視劇就會讓他們認定一些錯誤的東西，這是很可怕的。所以我一直堅持只拍正劇，但是要拍大眾喜歡看的正劇。這樣才能在更多人中普及正確的人生觀、價值觀，也能讓更多人了解相對真實的歷史。比如《中國地》就有很多年輕的觀眾，他們喜歡這部電視劇，喜歡劇中的人物，因此認可了劇中人物的價值觀，也就更加明白了愛國。”

作為央視黃金檔收視保障的五大王牌導演之一，閻建鋼執導的下一部電視劇《趙氏孤兒》即將開機了。《趙氏孤兒》投資超過1億元人民幣，這在電視劇投資中是極為罕見的。“大投資是希望將這部劇做得更加精致，更加完美。”閻建鋼說：“《趙氏孤兒》是一個關于‘信’與‘義’的故事，這些傳統的美德在如今社會，似乎在慢慢被淡忘和拋棄，但愿《趙氏孤兒》能讓更多人知道誠信的重要性。”

在采訪結束的時候，我見到了閻建鋼的妻子。問及她對閻建鋼的看法，她甜蜜的笑著說：“他有多成功我不敢說，但是他絕對是個好男人，好丈夫，好父親，是個鐵骨錚錚的硬漢子。”